●序/1
緒論/1
一、研究之緣起/2
二、研究之背景/5
三、研究方法及意義/13
第一章 拉魂腔流布的淮海地區/20
第一節 區域文化圈與淮海地區取域/20
一、區域文化圈概念/20
二、“淮海地區”文化圈取域/25
三、作為區域文化圈的四省交界地區/31
第二節 淮海地區的生態景觀/36
一、自然生態景觀/37
二、文化生態景觀/41
三、民間音樂文化生態景觀/55
第二章 拉魂腔淵源及形成考辨/75
第一節 同名同源三形態――“腔調”、“聲腔”及“劇種”/75
一、拉魂腔稱謂釋義/75
二、拉魂腔之起源/79
第二節 “腔調”來源及“聲腔”、“劇種”的形成/86
一、腔調與方言/86
二、腔調源於淮海地區的民間音樂音調/92
三、從“腔調”到“聲腔”再到“劇種”/95
第三章 區域文化圈內的拉魂腔/99
第一節 語言與習俗影響下的拉魂腔/99
一、語言與聲腔劇種/99
二、習俗與腔調風格/108
第二節 社會動蕩影響下的拉魂腔/112
一、天災人禍與人口遷轉/112
二、藝人與班社流動/121
第三節 拉魂腔及各路劇種/128
一、“三小戲”時期的拉魂腔/128
二、“七忙八不忙,九人看戲房”時期的拉魂腔/131
三、拉魂腔“五路”的劃分及“三大”劇種/133
第四章 拉魂腔聲腔的區域文化共性與子區域文化個性/145
第一節 拉魂腔聲腔與區域文化共性/145
一、曲調、板式、腔式及板體之共性/146
二、男女分腔與拉腔共性/152
三、組腔方式上的共性/156
四、主奏樂器及樂隊伴奏共性特征/168
五、拉魂腔聲腔共性的“區域文化”特質/174
第二節 拉魂腔“三大”劇種聲腔與子區域文化個性/179
一、淮海戲聲腔音樂/179
二、泗州戲聲腔音樂/183
三、柳琴戲聲腔音樂/186
四、拉魂腔“三大”劇種聲腔個性的“子區域文化”特質/190
第五章 拉魂腔與淮海區域民間音樂文化/197
第一節 拉魂腔劇目、曲牌及鑼鼓經/199
一、相同劇目與劇目移植/199
二、曲牌與鑼鼓經/204
第二節 拉魂腔腔調與表演/210
一、腔調的吸收與融合/210
二、表演的模仿與借鋻/226
第六章 淮海地區拉魂腔個案考察/231
第一節 柳琴戲:江蘇省柳琴劇團考察/231
一、劇團概況/231
二、演員生存狀態與技藝傳承/233
三、代表劇目與演出情狀/236
四、行政機構設置與藝術生產運行機制/241
第二節 泗州戲:安徽省濉溪縣程升園泗州戲民間班社考察/244
一、班社概況/244
二、班社組成成員、分工及組織規模/247
三、演出形式、經濟運作與區域文化適應/248
第七章 區域文化中拉魂腔的生態與生存/255
第一節 區域文化構建與變遷對拉魂腔之選擇/255
一、政府關注與投入,/256
二、運行機制的完善/257
三、輿論的導向/260
四、觀眾的培養/261
第二節 拉魂腔自身藝術構成對區域文化構建與變遷之適應/263
一、群眾性與地方性/264
二、獨特性/267
三、與時俱進,精益求精/269
第三節 非物質文化遺產保護下的拉魂腔未來/272
一、繼承創新/273
二、觀演適應/275
三、民間屬性/278
四、個性特色/280
結語/283
附錄一 淮海戲藝人傳承譜繫表/287
附錄二 泗州戲藝人傳承譜繫表/289
附錄三 柳琴戲石門宗傳承譜繫表/291
附錄四(插頁) 柳琴戲傳承譜繫表
附錄五 2006年6月至2010年8月筆者主要田野工作概要/293
附錄六 江蘇省柳琴劇團2007年春節 期間演出安排表/296
圖譜表索引/301
參考文獻/304
後記/309