●初論模式與電影
第一章 多學科視野中的模式與電影
第一節 模式與母題、原型、類型的關繫
第二節 模式與不同敘事藝術之間的關繫
第三節 人文視野中的模式與電影劇作
第四節 神話學的視角：從《千面英雄》、劇作模式到薩滿生成
第五節 電影模式與個性
第二章 電影劇作模式的研究現狀
第一節 傳統情節模式的研究
第二節 關於電影劇作情節模式的劃分
第三節 電影劇作結構模式
第三章 電影劇作模式與創新
第一節 “取求”模式與創新
第二節 “戀愛被阻礙”模式與創新
第三節 背叛模式與創新
第四節 中國電影中的“女人苦戲”模式
第五節 常見的情節模式及概率
第四章 模式之外與劇作創新
第一節 童年記憶與家族物語——《少年H》的劇作藝術
第二節 日常生活的詩意呈現——以影片《亞特蘭大號》《小森林鼕春篇》為例
第三節 平行敘事與偶然關聯——以影片《機遇之歌》《兩生花》等為例
第五章 電影模式與心理
第一節 商業控制下的烏托邦童話
第二節 電影模式與認同
參考文獻
附表 36種劇情模式
後記

本書提及模式研究對於中國電影的特殊意義時重點談了兩點，一是中國電影的模式在歷史上受到好萊塢模式與蘇聯模式的影響，二是劇作模式與當下電影市場。前者是作者對中國電影的歷史考察後的判斷，表示她的研究沒有漠視這一歷史現實；後者則是明確表示，她的研究與當今電影實際的關繫。如今的電影市場以及由此延伸的觀眾及其觀眾研究、觀眾心理研究關乎電影的生存。這種關繫不能不決定她的研究方向、研究重心的重新確定。如果說，上述這兩點表示作者的研究始於實踐，那麼，作者對本書“目標讀者”的重視，表明她的研究最終是走向實踐的。作者借助於理論的歸納與分析，將研究成果落實在中國電影的創新上，落實在中國電影新人的培養上。

盧芳芳 著