有故事的作家用《茶花女》揭示半社交界女郎錯綜復雜的情感世界；《阿依達》兩位女主角的嫉妒、試探和偽善，堪比肥皂劇中“女人的戰爭”；歌劇大師瓦格納是披著羊皮的大灰狼，成名作竟來自奪走贊助人妻子的經歷；舞臺女神瑪利亞·卡拉斯就是現實版的塞壬，兵不血刃地毀掉了她的愛慕者；男人莫怪女人無情，女人別怨男人無義，莫扎特用喜劇教你上一堂情感心理課；成熟女性與小鮮肉墜入愛河，看施特勞斯如何將狗血劇情反轉為純愛結局；沒想到浪漫動人的鋼琴協奏曲居然成了紳士淑女出軌的催化劑；特別自戀女主角斯嘉麗的內涵和氣質全靠流亡音樂等

●序言
第一章 什麼是情節劇
第二章 甜美而憂郁的巫女旋律
溫琴佐·貝裡尼《諾爾瑪》
Vincenzo Bellini, Norma
第三章 薇奧莉塔是妓女嗎
朱塞佩·威爾第《茶花女》
Giuseppe Verdi, La Traviata
第四章 吉卜賽老婦的呼喊
朱塞佩·威爾第《遊吟詩人》
Giuseppe Verdi, Il Trovatore
第五章 公主的驕傲與決定性臺詞
朱塞佩·威爾第《阿依達》
Giuseppe Verdi, Aida
第六章 愛拯救世界
理查德·瓦格納《尼伯龍根的指環》
Richard Wagner, Der Ring des Nibelungen
第七章 真實人生中的情節劇
理查德·瓦格納《崔斯坦與伊索德》
Richard Wagner, Tristan und Isolde
第八章 人偶、女藝術家、高級妓女
雅克·奧芬巴赫《霍夫曼的故事》
Jacques Offenbach, Les Contes d`Hoffmann
第九章 成為清純派女主角的條件
彼得·伊裡奇·柴可夫斯基《葉甫蓋尼·奧涅金》
Pyotr Ilyich Tchaikovsky, Eugene Onegin
第十章 可愛女傭的演員夢
小約翰·施特勞斯《蝙蝠》
Johann Strauss II, Die Fledermaus
第十一章 托斯卡-卡拉斯
賈科莫·普契尼《托斯卡》
Giacomo Puccini, Tosca
第十二章 圖蘭朵綜合征
賈科莫·普契尼《圖蘭朵》
Giacomo Puccini, Turandot
第十三章 莫扎特不需要情節劇女主角
沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特《女人皆如此》
Wolfgang Amadeus Mozart, Così fan tutte
第十四章 喜劇及有節制的閑散夫人
理查德·施特勞斯《玫瑰騎士》
Richard Georg Strauss, Der Rosenkavalier
第十五章 懂得人情世故的優雅成熟女性
理查德·施特勞斯《阿拉貝拉》
Richard Georg Strauss, Arabella
第十六章 懷舊與幻影
埃裡希·沃爾夫岡·科恩戈爾德《死城》
Erich Wolfgang Korngold, Die tote Stadt
第十七章 彈鋼琴的大小姐的戀愛遊戲
大衛·裡恩《相見恨晚》
David Lean, Brief Encounter
第十八章 從維也納到好萊塢
維克托·弗萊明《亂世佳人》
Victor Fleming, Gone with the Wind
第十九章 移民之歌
弗朗西斯·科波拉《教父》
Francis Coppola, The Godfather
第二十章 情節劇、風景與音樂
後記

在歌劇盛行的年代，歌劇既不是“古典樂”，也算不上正統藝術，而是一出出讓人喜聞樂見的“狗血肥皂劇”。如今，很多歌劇名作被重新編排上演，其中既沒有人們期待的豪華演出服飾和舞臺背景，也沒有美貌的王子和公主的戀情，有的隻是晦澀、難懂的先鋒派作品。本書將為你揭開歌劇戴著的假面，展現它的娛樂本質，從另一個層面發現劇院經典作品更深的內涵。

     活躍於20世紀前半葉的音樂批評家保羅·貝克對瓦格納的評價很有意思。瓦格納的作品終究與他的真實人生不無關繫，這一點不言自明。但是僅僅認為瓦格納將自己的人生經歷投影在作品中是不夠準確的，貝克說：“瓦格納並非將人生做成了藝術，恰恰相反，藝術表現欲決定了他的人生和經歷。他的真實人生被戲劇所吞噬，人生纔是他創造出的終極戲劇作品。”就像三島由紀夫用自殺將最難以用自我意志控制的“死亡”瞬間變成了戲劇，可以說這是一種特別的自我表演。瓦格納波瀾壯闊的一生就像他自己的“戲劇”。他參加革命後被通緝，度過了漫長的亡命生涯，然後突然收到巴伐利亞國王的邀請信，從年輕俊美的國王手中不斷攫取巨額資金，不久後在巴伐利亞建立起專門上演自己作品的劇院，從世界各地來訪的王侯貴族在那裡受到優選禮遇——瓦格納是偉大的投機商人。 他與女性的關繫也很復雜，其中名聲優選的就是等