●1.緒論

2.中國魔幻電影的類型現狀

2.1 中國魔幻電影的歷史軌跡

2.2 中國魔幻類型電影存在的問題

2.3 造成問題的原因分析

3.中國魔幻電影類型建構的思路與原則

3.1 中國魔幻電影的類型建構的基本思路

3.2 中國魔幻電影類型建構的原則

3.3 中國魔幻電影類型的建構路徑

4.中國魔幻電影類型建構的基礎

4.1 中國魔幻電影的技術手段

4.2 中國魔幻電影的美學溯源

4.3 從美學與技術表現結合出發

4.4 電影數字技術與東方神怪美學融彙表現的方法

5.中國魔幻電影類型的範式建構

5.1 中國魔幻電影的視覺符像

5.2 中國魔幻電影

5.3 中國魔幻電影的價值理念

6.中國魔幻電影類型的拓展式建構

6.1 中國魔幻電影的動態性規律

6.2 中國魔幻電影的內涵與本質闡釋

6.3 中國魔幻電影的類型構成圖示

7.結論

7.1 結論

7.2研究的創新

7.3研究的不足

參考文獻

附錄

進入21世紀，以《指環王》《哈利波特》為代表的西方魔幻電影在世界掀起了一股“魔幻風潮”。受到西方的影響，中國也開始跟進世界電影的發展潮流，嘗試發展本土魔幻類型片。近幾年，《捉妖記》《妖貓傳》《西遊伏妖篇》等中國魔幻電影大量進入觀眾視野。然而，與市場巨大的觀影需求和高票房成績相比，觀眾的低口碑和創作的不濟成為中國魔幻電影發展的嚴重阻礙，“中國魔幻片”的概念從被提出到普及應用也經歷了近十幾年的發展，卻一直存在著有“名”而無“實”的質疑之聲。該著作在分析、梳理、整理有關研究成果的基礎上，立足於創作實踐，一方面溯源中國魔幻電影的文化根源與民族審美心理，另一方面立足當下電影數字技術語境，從東方神怪美學與數字技術兩個維度，對中國魔幻電影的類型進行雙維建構。

張璐璐 著

     電影《畫皮１》將“裂生腹、掬生心、臥嗥如豬”的厲鬼置換為修煉千年的狐狸精，從一定程度上看它雜糅了鬼魅和妖的兩種特性。其主要利用傳統造型手段塑造的披上人皮掩蓋真身的美艷女子形像，長發飄飄、飄逸柔麗、媚眼含羞、端莊嫵媚，儼然一個從中國古典繪畫中走出來的女子。而令觀眾最為期待的部分，在那張皮的背後究竟隱藏著怎樣讓人意想不到的恐怖真相？電影卻延用了西片的數字特效表現方式，打造了一個極為寫實、充滿機械感的千蟲萬蛆的人形骨架，這分明更像西方影片中的“怪物”或“異形”。雖然達到了某種“驚悚”的效果，但使觀眾瞬間從古韻淡遠、清冷古樸的東方質感，跳脫到西方那種充滿真實性的、可觸摸、硬邦邦的機械質感， 在一定程度上丟失了東方鬼魅偏重於“虛”的意像形式。 相比之下，《鬼吹燈之尋龍訣》則較為巧妙地將數字造型與傳統造型相結合，同時利用地宮詭異幽暗的環境等