這是一本極具創新性與操作性的編劇書。理論創新——搶先發售提出“故事織體”理論，為編劇學習與故事創作構建起全新的繫統性平臺。人物關繫——全新的、極具操作意義的人物關繫分類和設置方式。過程案例——植入一個完整的原創案例《翻譜人》，清晰展示故事創作的每個過程的每個動作。工作表格——大量可作為創作工具的工作表格。內容筆記——每章節末有對相關內容總結提煉的筆記，並把所有筆記在書末進行彙總。

●部分：因為“織體”，你纔好編章 編故事，怎麼學（1.1）什麼人可以學編劇（1.2）編劇可以自學（1.3）理論很豐滿，操作很骨感第2章 藝術，怎麼學（2.1）學藝者死，學技者生（2.2）這纔是編劇的技術（2.3）你會被“模式”綁架嗎第3章 什麼是故事的織體（3.1）編故事很像織毛衣（3.2）織體概念來自音樂（3.3）故事的織體隻有七個聲部（3.4）織出故事的邏輯與動力第4章 “直播”創作過程（4.1）嵌入完整案例，了解故事寫作全程（4.2）與音樂有關的大眾電影第5章 簡化、分類、程序——操作（5.1）簡化、分類、程序第二部分：編織你的故事織體：點、線、面，從想法到劇本的全過程第6章 你的靈感從哪裡來，到哪裡去（6.1）靈感是挖出來的（6.2）向騙子學習分類（6.3）分類的原則（6.4）練習分類、造福自己（6.5）故事靈感應該這樣分類（6.例）《音樂故事（待定）》靈感挖掘與分類第7章 寫作的起點，三支柱與八要素（7.1）創作從確立故事核心開始（7.2）三足鼎立之1，主角（7.3）三足鼎立之2，主事件（7.4）三足鼎立之3，主題（7.5）故事的八要素（7.6）“一句話故事”很重要（7.7）三足並行，不分先後（7.8）故事的背景設置（7.例）《交響樂待定》三支柱與八要素第8章 故事的聲部（8.1）故事的起點與終點（8.2）故事的支柱三聲部（8.3）人物聲部（8.4）事件聲部（8.5）主題聲部（8.6）織體的七聲部（8.7）拉開兩點距離，故事更精彩（8.例）《翻譜人》的故事聲部第9章 關鍵事件與幕布局（9.1）故事的四個樂章（9.2）劃分幕的三個關鍵事件（9.3）故事的幕設計（9.例）《翻譜人》的關鍵事件與幕布局0章 該寫故事梗概了（10.1）什麼是故事梗概（10.2）故事梗概有什麼用（10.3）故事梗概怎麼寫（10.例）《翻譜人》的故事梗概1章 幕的織體（11.1）織體、邏輯、動力（11.2）幕內編織（11.3）幕間編織（11.例）《翻譜人》的幕織體2章 讓人物關繫一目了然（12.1）人物是有關繫的（12.2）人物關繫有什麼用（12.3）人物關繫的分類（12.4）人物關繫的設置目標3章 人物走到幕裡來（13.1）人物為何姍姍來遲（13.2）處事人物，因事而來（13.3）相互人物，“關繫”影響“力”（13.4）人物屬性決定人物關繫（13.5）給人物取名不必著急（13.例）《翻譜人》幕人物出場4章 高潮大綱（14.1）故事高潮很重要（14.2）高潮大綱怎麼寫（14.3）高潮大綱有什麼用（14.例）《翻譜人》的高潮大綱5章 故事路標（15.1）故事路標的意義（15.2）故事的10個路標（15.3）路標事件的置入（15.4）故事路標與大眾心理（15.例）《翻譜人》路標確立6章 序列織體（16.1）什麼是序列（16.2）故事的10個序列（16.3）序列的織體（16.4）序列內編織（16.5）序列間編織（16.例）《翻譜人》的序列織體7章 序列人物（17.1）處事關繫人物更多（17.2）次要人物設計原則（17.3）相互關繫更復雜（17.4）序列人物的屬性（17.5）給人物取個名字吧（17.例）《翻譜人》序列人物出場8章 故事大綱（18.1）什麼是故事大綱（18.2）故事大綱有什麼用（18.3）故事大綱怎麼寫（18.例）《翻譜人》的故事大綱9章 關注的點與線——創作的換位思考（19.1）關注點是什麼（19.2）關注線——不簡單的連接（19.3）超越模式的法寶第20章 場景織體（20.1）什麼是場景（20.2）場景的織體（20.3）場景的縱向編織（20.4）場景的橫向編織（20.例）《翻譜人》的場景織體第21章 環節（21.1）環節是什麼（21.2）環節的記錄（21.例）《翻譜人》的環節設計第22章 人物圖譜（22.1）故事人物全家福（22.2）人物的邏輯鏈條（22.3）人物圖譜（22.例）《翻譜人》的人物圖譜第23章 寫劇本（23.1）驀然回首（23.2）劇本的格式（23.3）稿：素材的選擇與排列（23.4）第二稿：描寫與對白（23.5）第三稿：全盤檢查與修改（23.例）《翻譜人》劇本（節選）第三部分：筆記彙總（略）

這是一本講授電影劇本創作過程與方法的書籍，本書利用“織體”這一極具創新意義的操作手段，把繁雜的故事要素收攏成七個故事聲部，再分層次、有步驟地進行“編織”，讓編劇這門復雜的手藝變得清晰簡單且有章可循。本書還植入了一個原創案例完整的創作過程，清晰展示故事創作的每個過程的每個動作，對編劇學習有很大的指導作用，同時對長篇小說的創作也有極大的參考價值。

宋傳 著

    第3章 什麼是故事的織體（3.1）編故事很像織毛衣編故事和織毛衣的共同之處在於——織。都要搞清兩個問題：織什麼？怎麼織？毛衣織的當然是毛線了，現在的毛線是不需要自己紡的，商場、網上大把，你隻要挑選顏色和材質就行了，真正麻煩的是怎麼織。一件常規的毛衣基本上由衣領、衣袖、衣身組成，簡單一點的織法是把三個部件單獨織好，再組裝。高端的織法是一體成形，所以織毛衣的人必需要有整體觀念，或者叫結構觀念。具體操作無非就是用幾根針挑著幾根線正一下反一下地扎起來，真的這麼簡單嗎？不是的。如果有圖形設計，你每扎一下都是有講究的；如果這些圖形還由不同顏色、材質的毛線組成，那講究就更多了。所以，毛衣的“織”主要難在怎麼織，織什麼基本不用操心。編故事比織毛衣麻煩，麻煩就在於你先得搞清織什麼，這可不像毛線可以到網上買現成的（抄襲者另說）。編故事到底是在等

前言很多編劇學習者走過這樣的心路歷程：簡單——難——學習——更難。編故事是個知易行難的活，很多初次試水的勇士僅憑天賦自信往往提筆就寫，但鮮有成功者。很快，你會意識到這門手藝遠比想像的復雜。當你抓住一個無與倫比的想法和創意，想大干一場時，卻發現寸步難行。學習，你會發現更難。翻開各種編劇理論書，紛繁復雜的素”和專業術語撲面而來：人物、高潮、主題、衝突、對白、動作、角色、節奏、情節點、場面、事件、巧合、勾子、拐點、細節、背景、鴻溝、伏筆、分曉、弧光、人物關繫、核心問題……乍一看都有道理，單個學都好理解，等寫作要用時，你突然發現它們隻是層層疊疊、相互勾連的一堆亂麻。一門看起來簡單的手藝，怎麼會如此復雜？有沒有辦法把它弄簡單一點？要把編故事簡單化，你需要把編劇的技術與藝術區分開來，專注於學習它的技術部分，編出一個邏輯合理、動力正確的及格作品，纔是一個務實的學習目標。想成為故事等