古畫無言，但賞畫者有心。人氣古意美文作家白音格力教你用光陰裡的古畫之美鏈接內心、藝術與生活。這是一本現代人的古畫美學生活鋻賞書。門類齊全，以點帶面：古畫按年代從唐、五代寫、明、清，按人物從李思訓、黃公望寫到瀋周、文徵明、倪瓚、董其昌、陳洪綬。每一篇在作者的筆下都是旖旎動人的畫卷，如幽岫含雲，深溪蓄翠。近睹古畫，遠懷古人，讀畫寫畫，古雅清心，幽趣橫生，一本在握，可盡得古人的山水情致。跟隨作者一起讀畫，仿佛畫堂晨起，日上花梢，鶯穿柳帶，你自可取青山當席，置茶品茗。閑下一日，鳥正銜花，別有天地等

●第一輯 唐
李思訓《江帆樓閣圖》：千峰聳綠和風蕩
李昭道《明皇幸蜀圖》：日照香塵逐馬蹄
王維《雪溪圖》：廣絕煙塵真干淨
第二輯 五代
荊浩《匡廬圖》：翠微深處墨軒楹
董源《龍宿郊民圖》：籠水煙邊山色青
巨然 《萬壑松風圖》：洗耳不須菩薩泉
第三輯 宋
李成《晴巒蕭寺圖》：閑看瀑水靜聞鐘
範寬《溪山行旅圖》：澄懷味像無他求
許道寧《關山密雪圖》：蠻溪大硯磨松煙
李唐《策杖探梅圖》：秀骨玉映探梅人
米友仁《瀟湘奇觀圖》：滿紙雲煙痴墨戲
馬遠《踏歌圖》：踏歌聲度曉雲邊
第
黃公望《快雪時晴圖》：幾回立雪看紅日
趙孟頫《鵲華秋色圖》：流水淡然孤舟還
盛懋《溪山清夏圖》：清泠灑然白衣人
朱德潤《林下鳴琴圖》：林深流水見琴者
王蒙《滌硯圖》：墨衣小童捧硯來
倪瓚《水竹居圖》：水光竹色照琴書
第五輯 明
瀋周《雲際停舟圖》：舟繫雲邊白鶴閑
唐寅《杏花茅屋圖》：花可參禪酒可仙
文徵明《綠蔭長話圖》：有鶴來信長溪語
董其昌《離騷圖》：孤心拂素一山墨
藍瑛《松蘿晚翠圖》：曾伴山溪歸晚翠
陳洪綬《疏林眺遠圖》：興之所至無古人
第六輯 清
石濤《松蔭研讀圖》：搜盡奇峰打草稿
查士標《空山結屋圖》：終日開窗面流水
朱耷《秋林亭子圖》：一亭一風一山人
王翚《秋樹昏鴉圖》：相對寒燈細品茶
髡殘《雲房舞鶴圖》：雲鶴隻隨老僧閑
錢杜《虞山草堂步月詩意圖》：閑數幾夜舊時月

文人畫，亦稱“士夫畫”。中國畫的一種。從某種意義上說，它追求的不是繪畫技巧本身，而是“以心入畫，以情造文”的畫外之意，以率意天真、空靈簡遠的筆墨闡釋東方生活美學，千百年來深刻影響著中國人的生活方式和精神氣質。全書從藝術和社會史的角度出發，按年代從唐、五代寫、明、清，以李思訓、王維、董源、巨然、範寬、米友仁、黃公望等三十位藝術巨匠的傳世名作，帶你領略中國文人畫的深情與美意。並在細節處發聲，從歷史流變、畫風變革、文人意趣等諸多方面剖析畫作，於詩情畫意中深入解讀畫者的曼妙內心世界，全景還原中國畫裡的人文風貌，再現其藝術精神和豐富內涵。

白音格力 著

     李思訓《江帆樓閣圖》：千峰聳綠和風蕩 “豆馬寸人, 須眉畢露。”看李思訓《江帆樓閣圖》，真是件勞神又美好的事。勞神是因為畫作清晰圖不常見，而其上之人物，騎行江邊，或孤帆江上，抑或樓閣之中，林木之間，小到無從辨認，但又引人禁不住想一探究竟。待反反復復看那“豆馬寸人”，看到“須眉畢露”，便歡喜得如入畫中。 一整個大唐的青綠山水畫，都好似被李思訓的名氣霸占了去。李思訓的畫，像一道門，即使如今看來，也像一下子打開了大唐的美卷，他的畫“意境雋永奇偉、風骨峻峭、色澤勻淨而典雅”，是“具有裝飾味的工整富麗的金碧山水畫風格”。李思訓的青綠山水畫和同時期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎。 《江帆樓閣圖》雖被後人疑為並非真跡，應是古代摹本。但據專家考證，以其價值考慮，“無論從題材內容到技法的呈現方式，都是屬於等