●說明
第1章影片的整體構成——《空軍一號》《遠山的呼喚》
一、開場
1.戲劇性的開場——《空軍一號》《大白鯊》
熱開場、對位
2.敘事性的開場——《阿甘正傳》《修女也瘋狂》《秋天的馬拉松》《遠山的呼喚》
冷開場、例證性動作、從開場看統一性、情境、情境激化
二、開端部
開端部、帶入
1.戲劇性影片的開端部——《空軍一號》
2.敘事性影片的開端部——《遠山的呼喚》
三、發展部
發展部、展開部、遞進部
1.戲劇性影片的發展部（展開部、遞進部）——《空軍一號》
2.敘事性影片的發展部——《遠山的呼喚》
人物關繫的發展
四、高潮部、結尾部
高潮部、從高潮看統一性
1.戲劇性影片的高潮部——《空軍一號》
主高潮和次高潮及並列高潮
2.敘事性影片的高潮部、結尾部——《遠山的呼喚》
發現與突轉、結尾部、結尾
五、戲劇性影片與敘事性影片的比較
1.戲劇性影片《空軍一號》與敘事性影片《遠山的呼喚》的結構對比
2.戲劇體與敘事體的不同節奏形態
節奏類型
第二章戲劇性影片與敘事性影片——《沉默的羔羊》《四個婚禮和一個葬禮》
一、戲劇性影片《沉默的羔羊》
1.劇情梗概
2.結構大綱
戲劇體結構“三段式”
3.場景分析
主要場面與次要場面、開掘場面、情節節點、倒高潮、必需場面
4.人物分析
5.情節結構
6.主題思想
二、敘事性影片《四個婚禮和一個葬禮》
1.劇情梗概
2.結構大綱
敘事體結構“四段式”、懸念、懸念的“三S原則”
3.場景分析
過場、發現與突轉的運用
4.情境設置
5.情節結構
6.主題思想
第三章史詩結構的西方影片——《拯救大兵瑞恩》《聞香識女人》
《安德烈·魯勃廖夫》
一、戲劇性傳統影響下的西方史詩電影
1.從戲劇性戲劇到戲劇性電影
2.從戲劇性戲劇到史詩性電影
二、史詩電影《拯救大兵瑞恩》
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.人物分析
6.情節結構
三、史詩電影《聞香識女人》
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.藝術特色
6.情節結構
四、史詩電影《安德烈·魯勃廖夫》
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.寓言、像征
6.情節結構
7.長鏡頭的運用
第四章史詩結構的中國影片——《一江春水向東流》《霸王別姬》《城南舊事》
一、傳統戲曲影響下的中國史詩電影
1.戲曲的敘事性與寫意性傳統
2.從史詩戲劇到史詩電影——中國電影的本土化與傳統美學追求
二、史詩電影《一江春水向東流》
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
寓言、定場、出腳色、立主腦、題目正名、上下場詩、分卷與小收煞、
生旦並行、自我肇端與收煞、戲眼、大收煞
4.劇本創作和影片拍攝
5.主題思想和人物分析
6.電影民族化的探索
三、史詩電影《霸王別姬》
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
開場、衝場、“鳳頭，豬肚，豹尾”
4.影片分析
四、史詩電影《城南舊事》
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
“草蛇灰線”、照映埋伏
4.小說創作和劇本改編
5.影片分析
第五章電視劇的結構布局——《兄弟連》
一、的概念與應用
1.的組織結構
2.話劇、戲曲、電性
3.電視劇的
二、結構與場景分析——10集美國連續劇《兄弟連》
1.原著改編
2.主題思想
3.分集結構
4.分集讀片
索引：著作、論著、文獻
跋

學習影視編劇的重要方法之一是拉片子。拉片子就是對每一個鏡頭畫面和每一句臺詞進行細致觀摩，全面掌握影片中的情節內容、藝術風格與各種技巧。優秀影視劇作品是學習編劇法的生動教材，它為我們提供了正確的示範和豐富的創作經驗。本講義采用拉片子的方法，通過十部教學片、一部電視劇，示範拉片子的方法，講授編劇基礎理論和劇本寫作基本技巧，介紹戲劇性電影與敘事性電影的不同結構方法。

楊健 著 著

跋本書是根據筆者在中央戲劇學院戲劇文學繫編劇課上的教學講義編纂而成，書中的教學影片均在課堂上講授過。本講義的編劇理論概念主要參照譚霈生先生的《論戲劇性》《電影美學基礎》，並廣泛引用了威廉·阿契爾、喬治·貝克、約翰·霍華德·勞遜、馬丁·艾思林和顧仲彝等編劇理論家的理論觀點。本講義圍性理論提出了若干技法上的新見解，例如將戲劇性電影的發展部，分解為展開和遞進性出發，對開場、帶入的結構地位給予充分重視；把若干技法排布在一個動作軸線圖上，使這些技法相互間的關繫更清晰地呈現出來性理論梳理了戲劇性敘事、史詩性敘事在影視編劇法上的不同結構方法與各自的技法要點。可以性是貫穿全書的理論觀點，相信它會成為編劇創作的重要工思想在戲曲、話劇上存在的歷史十分久遠，至今對它的研究和重視仍然遠遠不夠。筆性的思考，起源於在中央戲劇學院戲劇文學繫上學時，對於節奏問題所產等