●人類的印跡與城市的表情-李新
請先閱讀
二十世紀上海中文鉛活字字體設計、鑄制簡表
二十世紀上海十款經典中文鉛活字字樣
1843-1861
1868-1899(圖001-008)
1900-1909(圖009-030)
晚清上海印刷業的變遷——印刷教育工作者郭寶宏口述
1910-1919(圖031-048)
1920-1929(圖049-071)
1930-1939(圖072-117)
我們字體設計最輝煌的時間段是二十世紀二十至四十年代,表現內容、變化最多——工商美術收藏家左旭初口述
1940-1949(圖118-156)
“姚體”我刻了一千三百多個字,那個時候我隻想怎麼樣為自己報社做一些貢獻——刻字工姚志良口述
1950-1959(圖157-187)
我們成立字體室的一個重要作用,就是整理和統一新舊筆畫的字形——字體設計師陳其瑞口述
1960-1969(圖188-230)
二十一歲的時候,我設計了“留蘭香牙膏”包裝——包裝設計師趙佐良口述
1970-1979(圖231-272)
宣傳畫的特性決定了標題字體的變化不宜多,要求規範、大氣、醒目、具有號召力——美術編輯林偉光口述
1980-1989(圖273-332)
畫插圖、寫字,以前動手對做設計來說是很重要的一件事情——書籍設計師袁銀昌口述
1990-1999(圖333-352)
美工老早(以前)叫“萬金油”,百搭呀,樣樣要做的——美工陳立建口述
黑板報是居委會的一個窗口,主題要明確,版面要清爽——美術愛好者喬照華口述
2000-2014(圖353-400)
字體對我來講是畫面的一部分,是當作圖形去寫、去設計的——插畫師薛穎峰口述
最後,封面上“繁花”兩個字是我自己寫的——作家金宇澄口述
希望“新人文宋”能給當下的中文正文字體的設計、排版
帶來新的思考——設計教育工作者陳嶸口述
參考資料
後記
鳴謝