《達·芬奇100個裡程碑(為紀念達芬奇逝世500周年向大師致敬之作 全面揭秘大師的創作及創作背後)》對科學、自然和技術類的畫作以使其相互產生共鳴的方式進行歸類。在此基礎上,我們可以了解達·芬奇是如何在不同研究領域(這些領域現在被納入了相互獨立的學科)感知事物本質上的類比關繫的。書中的100幅作品大體按創作時間先後進行排列,但在歸類的時候進行了一定程度的調整。*明顯的一處調整是,描繪馬和貓的習作(見第62、63幅作品)和其他描繪人和動物運動的習作放在了一起(如果按時間先後排列,應該放在非常靠後的位置)。另外一處較為明顯的調整是,《施洗者聖約翰》被放在了末尾,但它並不是達·芬奇創作的*後一幅油畫。第99幅作品《衝毀大山、森林和城鎮的洪水》似乎纔是達·芬奇生命中的*後一幅畫。總體來說,純粹按時間先後排列達·芬奇的油畫並不合理,因為大多數油畫的創作時間延續了很多年。各幅畫的等