“中華百工”是一套旨在宣傳中國傳統手工制作技藝及傳承人的叢書。叢書從重量傳統手工技藝傳承人和中國工藝美術大師中選擇幾十位技藝精湛、口碑良好，在所從事的包括剪紙、雕刻、版畫、刺繡、印染、營造、泥塑等各種行業中深受尊敬的代表性人物，以傳記散文、圖文並茂的形式介紹他們各有特色的師承授受、技藝源流、技藝特點、成就造詣，使讀者能夠在較短的時間內，了解傳統技藝及其在社會經濟、文化藝術等方面的永恆價值，並增強傳承和保護非物質文化遺產的意識。

●序
第一章  從鄉土中來
第一節  文字夢裡的少年
第二節  浙南的印染積澱
第二章  在媒體的日子
第一節  邂逅地理熱
第二節  《鄉土溫州》之藍夾纈
第三節  幾則田野札記
第四節  花版尋根
第五節  六進靛青村
第六節  求證流傳範圍
第七節  紋樣初解及壓力
第三章  為夾纈北漂
第一節  首飾當來的《中國藍夾纈》
第二節  在收藏中研究
第三節  讓多數人一起保護藍夾纈
第四節  誰來整理織染繡文化遺產
附錄一  藍夾纈工藝流程圖
附錄二  藍靛印染文物展
附錄三  個人相關田野調查時間表
附錄四  個人相關專著及作品目錄
後記

這本《尋找夾纈》由張琴所著。張琴對夾纈的研究具有開拓性的意義。我國的夾纈在古代是彩色的，材質多為絲織物。棉布推廣後，夾纈從彩色改為藍色，並多以戲曲作紋樣，流傳於東南地區。張琴從工藝的角度出發，在五年田野調查和數千件實物的基礎上，將夾纈劃分為古典和傳統兩個階段，最早提出“藍夾纈”概念，為學術界所公認。這是她對我國印染史研究的重要貢獻。

    2002年7月30日，蒼南薛家

    因南京劉道廣老師多次來電話，言及薛家所欠漢聲雜志社300多條夾纈，而他作為牽線人頗為尷尬，請我代漢聲向薛家催討。劉老師又表示不放心薛所寄的夾纈質量，問我能不能跑一趟薛家，幫他們當面驗收一下。
        我不好推脫，就答應下來。於是劉給薛打電話，我也給薛打電話，然後在7月30日，我一太早便從溫州跑到蒼南。
        薛一見面便說：“張琴啊，你為什麼來呢？其實你不必來的，你那麼忙。”
        等