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自序
一九七七至一九七八
高考日記
一九八一
校園日記（1）——團結起來，振興中華！
校園日記（2）——考研過程
從《鼠疫》看加繆的“反抗”思想（畢業論文）
一九八六
《蒼蠅》與自我選擇——評薩特《蒼蠅》
一隻神秘的青鳥——評梅特林克《青鳥》
一九八七
戰爭·農事·歷史： 一幅內心感覺的“三折畫”——評西蒙《農事詩》
一九八八
“不一”與“整一”——《緞子鞋》藝術框架的分析
一九九〇
七百二十四次“阿波斯托夫”
一九九二
在蓬皮杜中心讀書
一九九四
移民作家的尷尬命運——昆德拉現像之謎
一份不願被叛賣的遺囑——昆德拉小說觀一瞥
一九九五
克洛代爾與中國傳統文化
講小故事的大作家——新寓言派小說的寓意特征
一九九六
法國文學大獎三談
一九九七
重譯在法國
一九九八
被散栽在花圃中的記憶碎片——西蒙的回憶錄小說《植物園》簡介
一九九九
“前衛”與“先鋒”
埃菲爾鐵塔非一日建成——保衛和發揚法蘭西文化在20世紀末
二 〇
《我走了》與埃什諾茲的文學創作
二 一
OULIPO的文學試驗
無視榮耀——費爾南德茲其人其作其說
二 二
是禁果，纔誘人——評“撒旦文叢”，也說法國的文學
二 三
重譯昆德拉三議
約會昆德拉
中國作家愛讀外國作品——《尋找另一種聲音》前言
二 四
當代法國的同性戀文學
二 五
法國新小說如何來到中國
喜歡薩岡的“憂愁”——代《你好，憂愁》中譯本序
二 六
選擇的主動與被動——談當今的外國作家的法語寫作
耽於夢幻，死於瘋狂的天纔詩人——《奈瓦爾傳》中譯本前言
二 七
《一個島的可能性》譯後記
《十月的孩子》譯後記
二 八
我譯法國新小說的“反復”
希臘永遠是經典
二 九
文如其人的勒克萊齊奧
《復仇女神》中譯本序言
附錄：三十年大事記
