●緒論
第一章 “風俗版畫”的源生
第一節 “西畫東漸”對傳統木刻畫的影響
第二節 “焦點透視”介入後民間木刻的改化
一 傳入過程
二 對民間木刻版畫的影響
第三節 書籍插圖新內容的出現與傳統木刻畫題材的轉變
一 濫觴於“官辦”書籍中的新事物插圖
二 傳統木刻畫題材向“風俗版畫”內容轉變
第二章 “風俗版畫”的發展
第一節 社會整體結構改變及“移風易俗”的開展
一 社會整體結構改變
二 “移風易俗”運動
第二節 通俗美術的勃興與“改良年畫”運動
一 通俗美術
二 “改良年畫”
第三節 制作群體、銷售群體、地域性的影響
一 地域性因素
二 民間畫師與“粉本”創作
三 畫商
第四節 “機械印刷時代”開啟與“風俗版畫”式微
第三章 “風俗版畫”的分類
第一節 戰事題材
第二節 市井生活題材
第三節 維新啟蒙題材
一 時事類
二 新吉祥寓意類
三 新仕女類
第四章 “風俗版畫”的視覺建構及其功能
第一節 造型、透視、構圖
一 造型分析——以“煙”為例
二 焦點透視在構圖中的運用
第二節 平面性與空間感
第三節 技術、趣味與新風格的形成
一 技術性的變化與新風格的產生
二 大眾“趣味性”轉變與新風格的形成
第四節 大眾審美及社會功能
一 社會歷史情境記錄功能
二 傳播與宣教功能
三 引領大眾審美功能
結語
參考文獻
附表
後記

  受清中期“西風東漸”的影響，中國美術開始接受西方“科學”的視角，民間也產生了以木刻手段和焦點透視相結合的木版年畫，形成了“風俗版畫”的早期萌芽。鴉片戰爭後，在“洋務運動”的推波助瀾下，社會風尚迅速變化，“洋貨”、“洋裝”為人們青睞，書籍插圖中也頻頻出現“火輪車”、“火輪船”等西洋新事物。這些“西洋景”作為新圖像迅速在社會傳播，被民間木刻家利用並與傳統圖像結合，創作出反映社會新風尚的木版年畫，傳統民間木刻畫至此全面轉型。戊戌變法後，在“先鋒”意識的催動下，新潮的有志之士創辦了畫報、報刊等新媒體，此類通俗性宣傳媒介在社會上廣泛傳播，開啟了“民智”，普及了民眾新知。伴隨著新思潮的影響，“移風易俗”運動開展，民眾的審美趣味隨之轉變。“風俗版畫”的產生恰恰契合了這種變化的時代，滿足了民眾追求“時尚”的心理。在出版商和畫師的共同參與下“風俗版畫”得以快速地發展。民國成立後，等