●緒論
第一節 選題緣起
第二節 學術史回顧
第三節 研究主題的界定與解析
第四節 研究方法
第五節 選題的意義與創新之處
第一章 葉尼塞河流域的自然地理及歷史
第一節 自然環境
第二節 舊石器時代晚期至青銅時代的考古學文化
小結
第二章 人面像岩畫遺址情況簡介
第一節 上葉尼塞河地區
第二節 中葉尼塞河地區
第三節 下安加拉河地區
小結
第三章 人面像岩畫的分類
第一節 岩繪畫分類情況及其特點
第二節 岩刻畫分類情況及其特點
小結
第四章 人面像岩畫的年代
第一節 西伯利亞地區岩畫年代研究歷史回顧
第二節 葉尼塞河地區人面像岩畫的年代
小結
第五章 人面像岩畫的文化內涵
第一節 薩滿教及薩滿教岩畫研究理論
第二節 人面像岩畫的文化內涵
小結
第六章 與周邊地區人面像岩畫的關繫
第一節 葉尼塞河地區與周邊地區古代文化的關繫
第二節 人面像岩畫見證了亞洲北部地區的文化互動
結語
參考文獻

人面像岩畫是指岩畫中以人面為表現形式的一種類型，廣泛分布於環太平洋地區。其中，俄羅斯葉尼塞河流域是人面像岩畫分布比較集中的一個區域，數量眾多，類型豐富，作畫方式多樣。同時，該地區考古學文化中發現了大量的人面形像，創作時間從新石器時代持續至鐵器時代，而又以青銅時代奧庫涅夫文化人面像數量為最多，與岩畫的相似度優選。這些發現為本地區人面像岩畫的斷代提供了難得的實物證據。葉尼塞河流域的人面像岩畫隨著時空環境的變化而顯示出地域性的特點，但多變的形式中也存在著一些不變的內在結構，反映在作畫地點的選擇、作畫方式的使用、岩畫的構圖以及細部特征的刻畫等方面。將鏡頭進一步拉長，我們發現，人面像岩畫最早出現於中國新石器時代的中期階段，到晚期階段，部分類型開始向外擴散到葉尼塞河地區，並在此形成了一個創作的高峰期。本書試圖通過對上述地區人面像岩畫資料的全面梳理，從文化人類學的角度，探討其起源、結構、功能等