●引言
第一章 電視畫面編輯概述
第二章 電視語言：一種新思維
第一節 蒙太奇：作為一種敘事語言的由來和發展
第二節 蒙太奇：作為一種形像思維
第三節 電視畫面的表意特性
第三章 電視敘事中的時間和空間
第一節 電視敘事中的時間
第二節 電視敘事中的空間
第三節 長鏡頭：一種特殊的蒙太奇
第四章 剪接中的一些規則
第一節 剪接中的匹配原則
第二節 剪接中的景別安排
第三節 剪接中運動的表現
第五章 場面的轉換
第一節 場面轉換、劃分的依據
第二節 轉場的方法
第六章 兩種類型的剪輯
第一節 敘事的剪輯
第二節 表現的剪輯
第七章 剪輯中的結構
第一節 電視作品的敘事特點
第二節 電視作品結構的基本要求
第三節 電視作品結構的形式
第八章 剪輯中的節奏
第一節 什麼是影視語言中的節奏
第二節 影視節奏與鏡頭長短
第三節 內在節奏與外在節奏的統一

《電視畫面編輯》所要論述的是電視工作者如何在電視編輯這一環節中，依據影視語言特有的思維方式和語言法則，藝術地記錄和表現他感覺和想像中的種種現實。在電視的裡，伴隨著電視的每一次進步，機械始終是不可或缺的工具。像電視這樣，依靠科技並熟練運用科技來創造藝術成果，可以說是的。加上近些年來電子技術在電視領域的應用，更有人鼓吹電視作為一種媒體應發揮自己快捷、逼真和廣泛的優勢，記錄、干預現實生活。有人因此認為電視在表達方式上隻不過是對現實的一種“機械式的再現”，難以擠進繆斯的殿堂。這不是一種嚴謹的認識。
其實無論是善於忠實記錄現實的攝像機，還是越來越的編輯機，其操縱者都是有著豐富經驗、豐富情感和豐富想像力的人。他們在記錄、表達現實時，除了模擬以外，還會有所傳譯，有所解釋，有所批判。因此，攝像機拍攝下來的畫面，已不是現實的原樣，而是在他們的想像中，經由他個人的觀感和經驗在取材上有所選擇，而在編等