了得網研究生_外國電影史(中央戲劇學院繫列教材)

內容簡介

本書按照編年史與國別電影研究結合的方法來進行編寫。重點介紹各個時期和文化影響下，對於電影藝術的發展有衝擊因素或典型意義的著名電影運動、電影現像和電影美學流派的形式和風格。同時兼顧對一些重要的電影作者和電影作品的介紹。在國別研究的範疇內突破了一般的電影史教材對一些在電影創作上頗見特色的國家和創作者隻字未提的局限，並將近10年非常具史料研究價值的電影現像都收入進來。

作者簡介

張巍，1995年考入北京廣播學院文藝繫本科。1999年考取北京電影學院文學繫外國電影史專業碩士研究生。2002年畢業後留校擔任劇作專業教師。目前師從中央戲劇學院電視藝術繫路海波教授攻讀戲劇電影理論方向博士研究生。自1998年至今，已在國家核心學術刊物上發表專業學術論文十

章電影藝術的形成
節起源：電影的“史前史”
第二節奠基人：盧米埃爾兄弟和梅裡愛
一、盧米埃爾兄弟
二、喬治·梅裡愛
第三節歐洲的兩種傾向：布賴頓學派與百代的創業
第四節默片時代的美國電影
一、鮑特及《火車大劫案》
二、格裡菲斯對於電影敘事觀念的發展
三、喜劇片敘事及查理·卓別林的喜劇觀念
第五節歐洲先鋒派電影運動
一、法國印像派電影及超現實主義傾向的各種流派
二、德國表現主義和現實主義傾向的美學追求
三、蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐章電影藝術的形成
節起源：電影的“史前史”
第二節奠基人：盧米埃爾兄弟和梅裡愛
一、盧米埃爾兄弟
二、喬治·梅裡愛
第三節歐洲的兩種傾向：布賴頓學派與百代的創業
第四節默片時代的美國電影
一、鮑特及《火車大劫案》
二、格裡菲斯對於電影敘事觀念的發展
三、喜劇片敘事及查理·卓別林的喜劇觀念
第五節歐洲先鋒派電影運動
一、法國印像派電影及超現實主義傾向的各種流派
二、德國表現主義和現實主義傾向的美學追求
三、蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐
四、紀錄主義電影的發展
第二章電影作為工業
節好萊塢電影的“黃金時代”
一、有聲電影的興起
二、好萊塢的電影企業及制片政策
第二節類型電影觀念的形成及其模式
一、西部片
二、愛情片
三、強盜片
四、恐怖片
五、音樂歌舞片
第三節好萊塢經典時期集大成者：奧遜·威爾斯及《公民凱恩》
第三章世界電影中的現實主義電影運動
節英國紀錄電影運動
一、起源
二、影響
三、戰後
第二節法國詩意現實主義
第三節蘇聯社會主義現實主義電影
第四節意大利新現實主義
一、新現實主義電影產生及其背景
二、新現實主義的主要作者與作品
三、新現實主義的影響及演變
第四章民族電影中的大師
節瑞典電影大師：英格瑪·伯格曼
第二節日本電影大師：小津、溝口與黑澤明
一、小津安二郎
二、溝口健二
三、黑澤明
第三節印度電影大師：薩蒂亞吉特·雷伊
第四節波蘭電影精神的書寫者：安德熱伊·瓦伊達
一、引子：波蘭精神與波蘭電影
二、“戰爭三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰燼與鑽石》
三、“波蘭學派”的危機與延續：2世紀6-7年代中期
四、“道德憂患電影”——《大理石人》和《鐵人》
五、是選擇還是屈從？面對商業下的困境——瓦伊達在2世紀9年代的電影創作
第五章電影中的“新浪潮”
節法國“新浪潮”與“左岸派”電影
一、法國“新浪潮”電影產生的背景
二、法國“新浪潮”的主要作者與作品
三、法國“新浪潮”的主要創作特征
四、“左岸派”的作者與作品、風格及特征
五、真理電影與浪潮之外的作者
第二節日本電影新潮流
第三節異軍突起的新好萊塢
一、舊好萊塢與新好萊塢
二、新好萊塢時期的重要作者與作品
三、新好萊塢類型論及其後發展
第四節新德國電影與四大導演
一、先聲：聯邦德國電影的嚴重危機
二、《奧伯豪森宣言》與德國青年電影
三、新德國電影的四大導演
四、新德國電影的衰落與流變
第六章進入2世紀9年代——異彩紛呈的當代電影
節丹麥：Dogma 95-2世紀後一場電影運動
第二節美國：好萊塢體制內外
第三節法國：打上民族烙印的悖德者
第四節英國：電影業的新轉機
第五節西班牙：新生代導演的崛起
第六節意大利：喜劇片的永恆魅力
第七節亞洲之光
一、伊朗電影：受到青睞
二、韓國電影：希望之年
三、日本電影：再造輝煌
四、印度電影：我歌我舞
五、越南電影：西方文化塑造下的“民族”形像
六、泰國電影：魔幻傳說
結語數字時代的電影——幻覺或是奇觀
後記

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