□□章 遠古時代的中國舞蹈
□□節 關於中國舞蹈的起源
一、古代史籍中保留的有關舞蹈創始者的記載
二、中國近現代當代□□民間文化志中有關舞蹈起源的民間傳說
三、主要的舞蹈起源觀點
第二節 傳說中的其他遠古舞蹈
一、遠古氏族部落的舞蹈
二、黃帝部族的舞蹈
第三節 考古方面的遠古舞蹈材料
一、陶器
二、岩畫
【作品鋻賞】
一、舞蹈紋彩陶盆
二、廣西花山岩畫
三、歌舞樂《駱越神韻》
四、壯族群舞《花山戰鼓》
【課後思考與練□】<□r /> 
第二章 三代及春秋戰國時期的舞蹈
節 夏代的舞蹈
一、考古發掘的夏代樂器與夏代舞蹈
二、與夏禹相關的樂舞《夏龠》（即《大夏》）及與後世“禹步”的關聯
三、夏代的四夷舞
四、夏代君王與舞蹈
第二節 商代的祭祀舞蹈
一、商代的代表性祭祖舞————《大淒》（又稱《桑林》）
二、商代名目眾多的求雨舞
第三節 西周的禮樂舞蹈
一、什麼叫“制禮作樂
二、制禮作樂在舞蹈方面的產物《六代舞》（又稱《六大舞》）
三、《大武》的結構
四、西周的樂舞教育□□
五、靈活應用的舞蹈組合《六小舞》
第四節 周代的祭祀舞蹈
一、蠟祭中的舞蹈
二、雩祭中的舞蹈
三、儺祭中的舞蹈
第五節 “禮崩樂壞”後的東周舞蹈
一、什麼是“禮崩樂壞
二、女樂歌舞的職業化濫觴
三、東周歌舞的社會作用
第六節 先秦時期主要的樂舞理論
一、儒家的樂舞觀
二、墨子的“非樂”理論
三、道家對樂舞的否定中生成的樂舞美學理想
【作品鋻賞】
一、歌舞《編鐘樂舞》
二、歌舞《九歌》
三、現代舞劇《九歌》
四、現代舞《九歌》
五、女子獨舞《詩經三首》
六、古典女子群舞《桃夭》
七、□□舞劇《西施》
八、古典女子三人舞《楚腰》
【課後思考與練□】<□r /> 
第三章 秦漢時期的舞蹈
節 漢代盛行的俗樂舞
一、角抵百戲廣為流傳
二、徒手舞、長袖舞、持道具舞等繽彩紛呈
三、載歌載舞的相和大曲
四、邊境□□樂舞的傳入
第二節 漢代雅樂的趨向與創新
一、漢代雅樂的趨向
二、漢代雅樂的創新
第三節 漢代的樂舞機構
一、俗樂機構————樂府
二、雅樂機構————太樂署
第四節 漢代女樂的發展
一、漢代女樂的舞蹈特點
二、漢代的女樂舞人
第五節 漢代樂舞美學思想
一、劉安的《淮南鴻烈》和傅毅的《舞賦》
二、桓譚的《新論》
【作品鋻賞】
一、古典女子獨舞《昭君出塞》
二、古典□子四人舞《秦王點兵》
三、古典□子獨舞《秦俑魂》
四、舞劇《銅雀伎》
五、新版舞劇《銅雀伎》
六、歷史舞劇《南越王》
七、□□舞劇《霸王別姬》
八、□□舞劇《古漢伊人》
九、漢風舞蹈詩《大風歌》
十、舞劇《雲水洛神》
【課後思考與練□】<□r /> 
第四章 三國、兩晉、南北朝時期的舞蹈
節 中原樂舞文化的整流與南移
一、□□與士族樂舞
二、雜舞
三、清商樂
四、娛佛樂舞
第二節 北朝各族樂舞的南漸
一、北魏時期的舞蹈
二、北朝各族樂舞的彙集
第三節 魏晉南北朝樂舞美學思想
一、魏晉玄學中的樂舞觀念
二、魏晉玄學與先秦儒家樂舞觀的異同
三、魏晉南北朝時期的樂舞美學風範
【作品鋻賞】
一、古典女子群舞《踏歌》
二、古典□子群舞《謝公屐》
【課後思考與練□】<□r /> 
第五章 唐代舞蹈
節 興盛的唐代樂舞
一、唐代樂舞興盛的體現
二、唐代樂舞興盛的原因
第二節 自娛性樂舞
一、聚眾歡舞
二、自舞成風
第三節 表演性樂舞
一、純舞
二、插舞
三、歌舞戲與參軍戲
第四節 禮儀性樂舞
一、《十部樂》
二、《坐部伎》與《立部伎》
第五節 □□性樂舞
一、民間祭祀舞蹈
二、□□祭祀舞蹈
三、寺觀舞蹈
第六節 樂舞機構與藝人
一、樂舞機構
二、藝人
第七節 舞蹈典籍
一、文獻
二、舞譜
【作品鋻賞】
一、古典女子獨舞《春江花月夜》
二、古典女子雙人舞《飛天》
三、舞劇《絲路花雨》
四、樂舞《仿唐樂舞》
五、舞劇《文成公主》
六、舞劇《大夢敦煌》
【課後思考與練□】<□r /> 
第六章 宋遼金西夏舞蹈
節 □□樂舞兼收並蓄
一、□□隊舞
二、歌舞大曲
三、□□雅樂
第二節 民俗舞蹈蓬勃發展
一、新興的表演場所和表演時節
二、瓦舍伎藝
三、民間舞隊
四、戲曲與舞蹈的相互吸收
第三節 樂舞機構及藝人
一、樂舞機構
二、歌舞藝人及其生活
第四節 遼金西夏時期的舞蹈
一、遼代舞蹈
二、金代舞蹈
三、西夏舞蹈
【作品鋻賞】
一、古典三人舞《金山戰鼓》
二、獨舞《易安心事》
三、舞劇《風中少林》
四、舞蹈詩《清明上河圖》
【課後思考與練□】<□r /> 
第代舞蹈
二、宴享樂舞
三、歌舞曲《白沙細樂》
四、樂舞機構
第代民間歌舞
一、富有□□色彩的查瑪
二、自娛自樂的《安代舞》
三、源遠流長的《倒喇》
第雜劇的繁榮發展
【作品鋻賞】
一、□□舞劇《森吉德瑪》
二、蒙古族群舞《草原酒歌》
三、蒙古族群舞《盛裝舞》
【課後思考與練□】<□r /> 
第八章 明代舞蹈
節 明代的□□舞蹈
一、雅樂舞蹈
二、宴樂舞蹈
第二節 明代的民間舞蹈
一、□□民間舞蹈
二、□□□□民間舞蹈
第三節 明代的家伎樂舞
一、古代女樂的遺緒
二、戲舞相和的特點
第四節 明代的戲曲舞蹈
一、明傳奇中的插入性舞段
二、明戲曲中舞蹈化的舞臺動作
第五節 明代的樂舞理論及舞譜
一、韓邦奇的《苑洛志樂》
二、張敉的《舞志》
三、朱載靖的“舞學
四、舞譜
【作品鋻賞】
一、舞劇《牡丹亭》
二、芭蕾舞劇《牡丹亭》
【課後思考與練□】<□r /> 
第九章 清代舞蹈
節 清代的□□舞蹈
一、雅樂舞蹈
二、宴樂舞蹈
三、清末舞蹈家————裕容齡
第二節 清代的民間舞蹈
一、□□民間舞蹈
二、□□□□民間舞蹈
第三節 清代的戲曲舞蹈
一、由民間歌舞發展而來的地方戲
二、戲曲舞蹈的功能化、程式化、藝術化發展趨向
三、戲曲舞蹈的美學創造
【作品鋻賞】
一、□□舞劇《小刀會》
二、仿清宮樂舞《宗清樂舞盛世行》
三、古典三人舞《盛京建鼓》
四、芭蕾舞劇《末代皇帝》
【課後思考與練□】<□r /> 
第十章 民國時期的舞蹈
節 舞蹈啟蒙時代的來臨
一、歐美舞蹈的傳入及影響
二、舞蹈啟蒙的展開
三、早期歌舞團體的出現
第二節 新舞蹈藝術的崛起
一、吳曉邦的新舞蹈藝術實踐
二、吳曉邦的新舞蹈藝術思想
第三節 □0世紀30至40年代中國舞蹈發展的總體狀況
一、蘇區歌舞的產生與發展
二、革命宣傳隊伍中的舞者們
三、抗日救亡中的舞蹈活動
四、延安新秧歌運動
五、戴愛蓮對□□舞蹈的回歸與實踐
六、播撒舞蹈藝術種子的其他舞蹈家
【作品鋻賞】
一、獨舞《饑火》
二、歌舞劇《罌粟花》
三、舞劇《虎爺》
四、舞劇《寶塔與牌坊》
五、獨舞《思鄉曲》
六、“邊疆音樂舞蹈大會
七、女子獨舞《啞子背瘋》（又名《老背少》）
八、□□舞蹈《巴安弦子》
九、女子獨舞《瑤人之鼓》
十、□□□族獨舞《盤子舞》
十一、歌舞劇《麻雀與小孩》
十二、歌舞劇《葡萄仙子》
十三、三人舞《三蝴蝶》
十四、群舞《進軍舞》
十五、□子獨舞《義勇軍進行曲》
十六、秧歌劇《兄妹開荒》
【課後思考與練□】<□r /> 
第十一章 新中國成立至“”前的舞蹈（1949-1965）
節 舞蹈文化□□及舞蹈思想的□化
一、從“文工團”到“歌舞團”的□□改革
二、舞蹈演出組織方式的進一步確立
三、汲取民間滋養、反映現實生活的舞蹈思想
第二節 專業舞蹈教育體繫的建設與發展
一、新中國舞蹈教育的先聲————創辦舞運班、舞研班
二、中國舞蹈教育的基石————北京舞蹈學校初建
三、獨闢蹊徑的教學及創作————天馬舞蹈工作室的探索
第三節 舞蹈創作的探索與成就
一、脫胎求藝民間舞蹈
二、戲胎新法古典舞蹈
一體□□舞蹈
四、舞劇創作初探
第四節 政治運動中的舞蹈發展
一、舞蹈藝術“大躍進
二、一批舞蹈作品的湧現
三、舞劇創作的首輪高潮
【作品鋻賞】
一、女子群舞《荷花舞》
二、群舞《紅綢舞》
三、蒙古族群舞《鄂爾多斯》
四、傣族女子群舞《孔雀舞》
五、彝族群舞《快樂的羅嗦》
六、□□□族女子獨舞《摘葡萄》
七、蒙古族女子獨舞《盅碗舞》
八、黎族女子群舞《草笠舞》
九、舞劇《寶蓮燈》
十、舞劇《魚美人》