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    該商品所屬分類:研究生 -> 公共課
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    【優惠價】
    130-189
    【作者】 賀紅英 
    【所屬類別】 圖書  教材  研究生/本科/專科教材  公共課 
    【出版社】中國電影出版社 
    【ISBN】9787106028916
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787106028916
    叢書名:外國電影研究:比較與借鋻

    作者:賀紅英
    出版社:中國電影出版社
    出版時間:2008年03月 


        
        
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    編輯推薦
    內容簡介
    本書內容由三個部分組成:部分為“蘇聯電影與俄蘇文學:歷史考察與現像述評”,是對蘇聯電影發展進程與俄蘇文學的關繫所進行的宏觀、時序性的考察嘗試,力圖勾勒出明晰、扼要的歷史脈絡。第二部分為“蘇聯電影中的俄蘇文學經典”,是對某些俄蘇經典文學作品的銀幕改編以及蘇聯電影創作中出現過的與文學密切相關的現像的具體分析和研究,嘗試總結其所代表的特定歷史時期藝術創作和藝術接受的經驗和教訓。第三部分是附錄,主要收入了《文學與電影的不解之緣》和《根據俄蘇文學作品改編的蘇聯影片要目(1919—1990)》兩篇由筆者自己撰寫和收集整理的、與本書內容相關的資料性文字,意在為讀者提供一些背景情況和進一步研究的幫助。
    作者簡介
    賀紅英,1965年生於北京。1987年畢業於北京大學俄羅斯語言文學繫,獲學士學位。1990年畢業於北京大學,獲碩士學位。1990—1993年,任北京電影學院文學繫講師。1997年畢業於北京大學,獲博士學位並重返北京電影學院任教,現任北京電影學院電影學繫教授,擔任《外國電影史》、
    目錄
    緒言
    上篇蘇聯電影與俄蘇文學:歷史考察與現像述評
    章俄蘇文學與蘇聯電影的勃興
    一、俄羅斯民間文學、現實主義文學與“前藝術”時期的俄國電影
    二、革命的電影與電影的革命
    三、《母親》:文學語言和電影語言的異曲同工
    四、20年代蘇聯電影中的俄羅斯古典文學
    第二章文學在30年代蘇聯銀幕上的浮沉
    一、對古典文學的有限關注
    二、命運坎坷的《靜靜的頓河》
    三、“神話正在我們的國家裡誕生”
    四、世界電影的新發現——銀幕上的高爾基自傳三部曲
    五、被庸俗化的諷刺家——果戈理、契訶夫在30年代下半葉的蘇聯銀幕上
    第三章40年代蘇聯電影中的俄蘇文學作品緒言
    上篇蘇聯電影與俄蘇文學:歷史考察與現像述評
    章俄蘇文學與蘇聯電影的勃興
    一、俄羅斯民間文學、現實主義文學與“前藝術”時期的俄國電影
    二、革命的電影與電影的革命
    三、《母親》:文學語言和電影語言的異曲同工
    四、20年代蘇聯電影中的俄羅斯古典文學
    第二章文學在30年代蘇聯銀幕上的浮沉
    一、對古典文學的有限關注
    二、命運坎坷的《靜靜的頓河》
    三、“神話正在我們的國家裡誕生”
    四、世界電影的新發現——銀幕上的高爾基自傳三部曲
    五、被庸俗化的諷刺家——果戈理、契訶夫在30年代下半葉的蘇聯銀幕上
    第三章40年代蘇聯電影中的俄蘇文學作品
    一、戰時蘇聯電影中的反法西斯鬥爭
    二、《青年近衛軍》從小說到電影
    第四章俄羅斯古典文學在50年代的蘇聯銀幕上
    一、《欽差大臣》:面對古典大師的畏懼
    二、欲近卻遠的契訶夫
    三、“英雄”的失落與崛起
    四、似是而非的《上尉的女兒》
    第五章變革的文學與電影的變革
    一、等待“解凍”的蘇維埃銀幕
    二、在變革的曙光中——《第四十一》
    三、《雁南飛》——新階段的標志
    四、《一個人的遭遇》——對文學原作的把握與對時代主流的呼應
    五、《伊萬的童年》——新生代、新情緒、新角度
    六、開創蘇聯史詩電影先河的《靜靜的頓河》
    第六章60—70年代文學與電影中的戰爭題材創作
    一、文學與電影對戰爭題材的一致關注
    二、銀幕上的戰爭與人的命運
    三、歷史視野中的戰爭
    四、面向當代和未來的道德寓言
    第七章回歸迷人的往昔
    一、《貴族之家》:唯美與忠實之爭
    二、重新發現《奧勃洛莫夫》
    三、《左撇子》中的俄羅斯民族氣質表現
    下篇蘇聯電影中的俄蘇文學經典
    章《夏伯陽》:一種蘇維埃“神話模式”的確立
    第二章陀思妥耶夫斯基與時代精神
    第三章面對巨人的無奈:蘇聯電影中的列夫·托爾斯泰
    第四章契訶夫風格在蘇聯銀幕上的進化
    一、60年代改編契訶夫作品的經驗積累
    二、《萬尼亞舅舅》與契訶夫戲劇作品的電影改編
    三、《未完成的機械鋼琴曲》——米哈爾科夫眼中的契訶夫
    第五章不懈的道德探索:舒克申的文學與電影創作
    結語
    附錄一:電影與文學的不解之緣
    附錄二:根據俄蘇文學作品改編的蘇聯影片要目
    附錄三:主要影片名錄
    參考書目
    在線試讀
    章 俄蘇文學與蘇聯電影的勃興
    一、俄羅斯民間文學、現實主義文學與“前藝術”時期的俄國電影
    1895年12月28日,當盧米埃爾兄弟把《火車到站》這部長度為17米的短片放映給巴黎卡布辛路大街上的小咖啡館裡半醉的平民們時,電影之父並沒有把電影看成是藝術,電影的批觀眾也沒有把電影看成是藝術。誰都沒有意識到,這是怎樣一個偉大的時刻;誰也沒有料想過,在若干年以及一百年之後又會有怎樣眾多的人們以怎樣的深情和激動回顧起這一時刻。當時有名以及無名的文學家們更是對幕布上影影綽綽的景像不屑一顧。在19世紀的文化中,文學纔是德高望重、俯瞰一切的巨人。
    後來,當梅裡愛用固定視點的攝影機拍攝舞臺上演出的時髦戲劇時,人們或許多少意識到了電影與文學是有著某種緣分的。但這是怎樣的緣分呢?電影充其量是為啞劇提供了一個簡便的巡回演出方式而已。
    再後來,更多人把小說作為拍電影的藍本。他們所取的隻是小說中的故事情節,而且遠非全部,至多隻是個 “大綱”而已。與文學相比,電影的表現能力是如此低下,甚至不能講好一個完整的故事。在這一時期,與其說文學與電影關繫密切起來,不如說是文學作品被電影粗暴地利用,藉以制造出幾分鐘或十幾分鐘的“視覺奇跡”,為投機家們從好奇的平民百姓的口袋中多搜羅出幾個銅板。被引入電影的東西並非文字的真正價值所在,電影也未因此而躥升為藝術。
    ……


     
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