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  • 女性的電影:對話中日女導演
    該商品所屬分類:研究生 -> 公共課
    【市場價】
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    【優惠價】
    676-980
    【作者】 楊遠嬰,魏時煜 
    【所屬類別】 圖書  教材  研究生/本科/專科教材  公共課 
    【出版社】華東師範大學出版社 
    【ISBN】9787561766514
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
    一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787561766514
    作者:楊遠嬰,魏時煜

    出版社:華東師範大學出版社
    出版時間:2009年12月 

        
        
    "
    內容簡介
    女性的電影與主流電影的分界在哪裡?女導演的創作條件和方法與男導演有什麼不同?在電影高度商業化的時代,女導演的作品為什麼特別值得關注?本書希望通過梳理中國的大陸,香港、臺灣和日本女導演的脈絡,結集七位女導演的自述,以及與27位女導演的對話,交出一份豐厚的答案。在與女導演們對話的過程中,我們關注她們的成長故事與創作歷程,她們也極其真誠地傾訴了對生命與電影的愛與執著。
    目錄
    前言
    大陸篇
    董克娜 我和電影藝術
    訪談:獨立的女性
    王好為 訪談:生活即是美
    黃蜀芹 女性——在電影業的男性世界裡
    訪談:女性自我的審視與追問
    王君正 訪談:月亮的兩面
    史蜀君 訪談:社會責任與創作激情
    胡玫 散記十年
    訪談:心理·欲望·歷史回歸
    彭小蓮 我的上海,我的電影
    訪談:生存與精神的空間
    李少紅 我的女性覺悟前言
    大陸篇
    董克娜 我和電影藝術
    訪談:獨立的女性
    王好為 訪談:生活即是美
    黃蜀芹 女性——在電影業的男性世界裡
    訪談:女性自我的審視與追問
    王君正 訪談:月亮的兩面
    史蜀君 訪談:社會責任與創作激情
    胡玫 散記十年
    訪談:心理·欲望·歷史回歸
    彭小蓮 我的上海,我的電影
    訪談:生存與精神的空間
    李少紅 我的女性覺悟
    訪談:女性的雙眸
    劉苗苗 閑話“從影生涯”
    訪談:悲壯與率真
    寧瀛 訪談:真實的影像
    李虹 訪談:探索的延伸
    馬儷文 訪談:從藝術片到商業片
    李玉 訪談:生活與城市的記錄
    徐靜蕾 訪談:成長·思考·行動
    香港篇
    張婉婷 訪談:童話·歷史·搖滾
    黃真真 訪談:對電影的愛與執著
    林愛華 訪談:愛情的變奏
    臺灣篇
    黃玉珊 女性·電影·人生
    訪談:雙棲導演
    日本篇
    高野悅子、大竹洋子、岩波律子 訪談:三個女人一臺戲——東京國際女性電影周的發起人
    羽田澄子 訪談:紀錄片常青樹
    出光真子 訪談:先鋒的女性影像
    浜野佐知 訪談:獨步三十載
    稹坪尋鶴子 訪談:輪椅上的希望
    熊谷博子 訪談:戰場前線的女性
    河瀨直美 訪談:生命與自然的詩篇
    在線試讀
    大陸篇
    我和電影藝術
    董克娜
    電影是個浩瀚無邊的創作天地。這個永遠騷動的精靈,曾給我多少難解的困惑與煩惱,又給我多少歷盡艱辛苦盡甘來的歡樂。我同它結下了不解之緣,我一投入它的懷抱,它就成為我今生今世精神世界的主宰,成了我的終身事業。我步入電影界是歷史的機緣。我從小喜愛電影,但沒想到自己會投身電影事業,並且是一輩子。
    我出生在一個舊官吏家庭,沒有任何藝術的“遺傳因子”。解放軍文藝工作的需要,使我走上為工農兵服務的文藝工作戰場。1949年,我隨解放大軍南下,上海解放後,我和華東軍區文工團半數左右的同志調入上海電影制片廠,進入當時對我而言十分陌生的電影界。我先是當演員,而後纔改做電影導演工作。在我的藝術道路上,主要是受到蘇聯經典文學和電影藝術的影響,以及已故電影藝術家、我的老師、導演成蔭的影響。正是由於這些厚實有力的影響,纔使我能夠一步一個腳印地走進電影藝術的殿堂。
    回顧幾十年的導演生涯,感慨萬干。60年代初期,在拍攝影片《昆侖山上一棵草》時,我立下誓言:一定要像“昆侖草”那樣深深地扎根在神州大地,待嚴鼕過後,把絢麗多彩的花朵,奉獻給巍巍昆侖,妝點祖國的大好河山。我是在共和國創業中成長起來的電影導演,為了報答哺育培養我的黨和人民,我決心不計名利和報酬,用自己全部的心血向新的藝術高峰攀登。用抒情、細膩的筆觸,謳歌奮戰在“四化”建設中的人們;用熱愛祖國、熱愛人民、熱愛社會主義的激情和靈感,塑造出平凡而偉大的活生生的人物形像。我通過影片深邃而富有哲理的思想內涵,提出日常生活中普遍而有重大意義的問題,給人以啟迪,引導人們去思考:“應該怎樣對待困難和矛盾?在經濟建設和改革開放大潮中,人們應當追求什麼?人與人之間應該是怎樣新型的關繫?婦女在改革開放中的正確位置在哪裡?”等等這樣一些生活課題。我必須十分認真,做到一絲不苟地把我的每一部影片當作通向藝術之塔頂點的一級臺階。為做到這點,每部影片一經確定拍攝,我就把它看作一次戰鬥,從分鏡頭劇本開始,我都親臨線指揮,直至影片完成。
    不幸的是,病魔向我襲來。我曾兩次患腦血栓,特別是第二次更為危險,經搶救方轉危為安。但我體力已大不如前,隻有做些力所能及的奉獻。下面是我對幾十年自我藝術之路的回顧與思考。
    鐘情當代婦女題材大陸篇
    我和電影藝術
    董克娜
    電影是個浩瀚無邊的創作天地。這個永遠騷動的精靈,曾給我多少難解的困惑與煩惱,又給我多少歷盡艱辛苦盡甘來的歡樂。我同它結下了不解之緣,我一投入它的懷抱,它就成為我今生今世精神世界的主宰,成了我的終身事業。我步入電影界是歷史的機緣。我從小喜愛電影,但沒想到自己會投身電影事業,並且是一輩子。
    我出生在一個舊官吏家庭,沒有任何藝術的“遺傳因子”。解放軍文藝工作的需要,使我走上為工農兵服務的文藝工作戰場。1949年,我隨解放大軍南下,上海解放後,我和華東軍區文工團半數左右的同志調入上海電影制片廠,進入當時對我而言十分陌生的電影界。我先是當演員,而後纔改做電影導演工作。在我的藝術道路上,主要是受到蘇聯經典文學和電影藝術的影響,以及已故電影藝術家、我的老師、導演成蔭的影響。正是由於這些厚實有力的影響,纔使我能夠一步一個腳印地走進電影藝術的殿堂。
    回顧幾十年的導演生涯,感慨萬干。60年代初期,在拍攝影片《昆侖山上一棵草》時,我立下誓言:一定要像“昆侖草”那樣深深地扎根在神州大地,待嚴鼕過後,把絢麗多彩的花朵,奉獻給巍巍昆侖,妝點祖國的大好河山。我是在共和國創業中成長起來的電影導演,為了報答哺育培養我的黨和人民,我決心不計名利和報酬,用自己全部的心血向新的藝術高峰攀登。用抒情、細膩的筆觸,謳歌奮戰在“四化”建設中的人們;用熱愛祖國、熱愛人民、熱愛社會主義的激情和靈感,塑造出平凡而偉大的活生生的人物形像。我通過影片深邃而富有哲理的思想內涵,提出日常生活中普遍而有重大意義的問題,給人以啟迪,引導人們去思考:“應該怎樣對待困難和矛盾?在經濟建設和改革開放大潮中,人們應當追求什麼?人與人之間應該是怎樣新型的關繫?婦女在改革開放中的正確位置在哪裡?”等等這樣一些生活課題。我必須十分認真,做到一絲不苟地把我的每一部影片當作通向藝術之塔頂點的一級臺階。為做到這點,每部影片一經確定拍攝,我就把它看作一次戰鬥,從分鏡頭劇本開始,我都親臨線指揮,直至影片完成。
    不幸的是,病魔向我襲來。我曾兩次患腦血栓,特別是第二次更為危險,經搶救方轉危為安。但我體力已大不如前,隻有做些力所能及的奉獻。下面是我對幾十年自我藝術之路的回顧與思考。
    鐘情當代婦女題材
    我熱衷拍攝婦女題材影片,不僅因為我是個女導演,更主要的是中國婦女的遭遇和她們所處的特殊歷史地位。小時候,舊社會婦女的悲慘命運留給我深刻的印像。解放後,婦女翻身了,但仍然遺留給婦女許多精神的、舊道德倫理的、經濟的和物質的枷鎖,以及男女間的許多不平等。盡管不能把女性文學、女性意識局限於表現女性的題材,但也不能否認女導演用婦女的眼光、從女性的角度去表現婦女題材,這有其一定的獨特性。
    我偏重於拍攝女性題材的影片,是從無意識到有意識。《昆侖山上一棵草》的成功,使我受到領導、電影界權威和廣大觀眾的鼓勵和稱贊。“應當多表現些婦女”使我有了這個思想的萌芽。到拍攝《第二次握手》纔感到需要關注女性的生活和命運。一句話,因為我熟悉她們,我要把她們的命運、遭遇,她們的喜怒哀樂,她們的痛苦向往和追求,都展示在人們的面前,使人們受到啟迪,使姐妹們從中悟出更多的東西。新中國成立以來,婦女的地位發生了根本性的變化,在許多方面取得了和男人相同的平等地位。“婦女翻身當家作主”,大家都承認她們是“半邊天”,“自尊、自信、自立、自強”已成為廣大中國婦女的口號。但她們在成長中經歷的友誼、愛情、家庭、工作與事業都還有這樣或那樣的矛盾,她們在社會上的地位也還有許多無法回避的問題。
    需要說明的是,在表現女性的影片中,並非要撇開男性。我們不是拍“女兒國”。現今社會婦女生活中不能沒有男性,在處理、觀察、分析、揭示婦女命運中種種矛盾的時候應同時表現他們的作用和意義。
    中國婦女解放的道路是漫長的。在歷史上許多婦女悲慘命運無需多說,就是在新的時代女性為創業所付出的代價也十分沉重,她們要克服許多舊思想、舊觀念的重重障礙和束縛,纔能建立起真正的現代女性意識。她們心靈的創傷、命運的坎坷,甜酸苦辣是多方面的。作為一個電影女導演,我有責任通過銀幕藝術的形像,經過提煉,細致、逼真、感人地把它呈現在億萬觀眾面前,去震撼人民的心靈,獲得廣大群眾的同情和理解。
    我出生在一個重男輕女的封建舊家庭,母親因為沒生兒子,因此和我一同遭到歧視和遺棄。所以,我對婦女的苦難由衷的同情,對廣大婦女充滿了愛心、崇敬和理解。我決心通過電影藝術歌頌她們,深刻地揭示和表現她們豐富而復雜的內心世界,讓廣大婦女從中得到啟迪、受到鼓舞,振作奮發去掌握自己的命運。
    新時代的婦女題材是極豐富、多種多樣的,不同戰線、不同職業、不同類型、不同性格、不同命運的女性更是絢麗多彩。經我導演拍攝的女性主人公形像有獻身於青藏高原的普通婦女和大學生(《昆侖山上一棵草》);有既熱愛工作又熱愛生活的女售貨員(《金鹿》);有品格高尚、追求光明的盲女(《明姑娘》);有熱愛祖國,海外歸來獻身祖國建設事業的女博士(《第二次握手》);有在改革大潮中展露纔華的鄉村客店的女經理(《相思女子客店》);也有敢於向世俗觀念挑戰的女畫家(《誰是第三者》);有愛子過切,一味望子成龍走入誤區,以致打死親生兒子,造成家庭悲劇的女性(《失去的夢》);有在個人感情和復雜生活矛盾中奮力前進的女記者(《女性世界》);還有刻劃農村婦女主任和女企業家等形像的影片。她們在事業和愛情上有成功,也有失敗,在人生路上有歡樂亦有悲傷。每個女性的處境、經歷、遭遇雖不同,但她們都有堅定的意志、高尚的情操和美好的心靈,她們都是自尊、自信、自強的女性。我追求的正是這種積極向上的美,我在這些女性形像上傾注了自己全部的激情。
    ……


     
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