了得網研究生_中外歌劇·舞劇·音樂劇鋻賞（贈光盤）

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中外歌劇·舞劇·音樂劇鋻賞（贈光盤）
該商品所屬分類：研究生 -> 公共課
【市場價】	179-259元
【優惠價】	112-162元
【作者】	盧廣瑞　編著
【所屬類別】	圖書教材研究生/本科/專科教材公共課
【出版社】	西南師範大學出版社
【ISBN】	9787562139713
【折扣說明】	一次購物滿999元台幣免運費+贈品一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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內容介紹

開本：16開

紙張：膠版紙

包裝：平裝

是否套裝：否

國際標準書號ISBN：9787562139713

叢書名：公共藝術與人文素養叢書

作者：盧廣瑞編著

出版社：西南師範大學出版社

出版時間：2008年01月

編輯推薦

走進公共藝術，提高人文素養：
藝術，似乎總與高貴、典雅、陽春白雪等聯繫在一起，總給人一種逼不可及、深不可測的神秘感覺，其實，絕大多數讀者都能走進“高雅”的藝術殿堂，去貪圖其豐富的文化內涵，去感受其無窮的藝術魅力。本叢書正是應運而生的一套普及性，大眾化，通俗易懂、圖文並茂的藝術類圖書，下百為眾多較少接受過專業藝術教育的讀者而“量身訂做”的。
本叢書分為兩大部分：**部分為核心圖書，包括藝術導論、音樂鋻賞、美術鋻賞、影視鋻賞、舞蹈鋻賞、書法鋻賞、戲劇鋻賞、戲曲鋻賞等8個部分，分別介紹了各自所對應的藝術細分門類（如音樂、舞蹈）的發展歷史、代表人物、代表作品、藝術內涵、欣賞方法、審美角度等，讀者隻需深入閱讀相應的那一本書，就能全面了解並掌握該藝術學科相應的古今中外之知識，提高其相應的藝術修養。第二部分為任選圖書，是前面提到的二級藝術學科（如美術、書法）的延伸、拓展類細分品種，涉及到中國音樂簡史、民間舞蹈、西方油畫藝術等，可以滿足有更深入閱讀願望和興趣的讀者的需求。
本叢書主要適用於兩類讀者；**類便是廣大的在校本科、專科學生。*公布了《公共藝術課程指導方案》，希望能在本專科學生中普及藝術教育，提高他們的藝術修養，本叢書的8本核心圖書正好與*要求的8門限定課程——對應，可作為廣大師生非常適用的公共藝術課教材。第二類便是廣大的社會讀者，尤其是那些對藝術有深厚興趣，有志於豐富自己藝術知識、提高自身藝術修養、提升個人品位與內涵的“白領”型讀者。
本叢書的編寫目的非常明確，就是希望讀者能通過閱讀藝術圖書、學習藝術理論、欣賞藝術作品、參加藝術活動、從而樹立正確的審美觀念，培養高雅的審美品位，提高個人藝術修養、人文內涵；通過了解、吸納古今中外的優秀藝術成果、知識，從而理解並化，提高感受美、表現美、鋻賞美、創造美的能力，做一個高素質、高品位、有內涵的人！

內容簡介

歌劇、舞劇、音樂劇都是舶來藝術，但它們卻都能在中國落地開花，它們的表現手法大膽而誇張，但卻能引起人們的共鳴和震撼，本書作者在本書的寫作過程中，摒棄了晦澀難懂的專業術語、理論分析，也沒有旁觀無人地宣洩激情，置讀者的感受於不顧，而是將讀者視為自己相知多年的朋友，如聊天般侃侃而談，讓你輕松愉悅地走進歌劇、舞劇、音樂劇，了解其在中國和外國的簡明發展史、代表人物、優秀作品及其音樂特征、文化內涵、藝術魅力，與你一起快樂地享受別有風味的文化藝術大餐。

概述
編歌劇（Opera）
章歌劇藝術概述
節歌劇的形式與內容
第二節歌劇中的音樂（聲樂和器樂）
第三節如何欣賞歌劇
第二章歌劇的發展歷史
節西方歌劇歷史及發展
第二節中國新歌劇的產生與發展
第三章西方歌劇鋻賞
節 “近代歌劇之父”——蒙特威爾第與《奧菲歐》
第二節 18世紀古典主義歌劇重要作曲家和作品
一、格魯克與《奧菲歐與尤麗狄茜》（Orfeo ed Euridice）
二、莫扎特和《費加羅的婚禮》（Le nozze di Figaro）概述
編歌劇（Opera）
章歌劇藝術概述
節歌劇的形式與內容
第二節歌劇中的音樂（聲樂和器樂）
第三節如何欣賞歌劇
第二章歌劇的發展歷史
節西方歌劇歷史及發展
第二節中國新歌劇的產生與發展
第三章西方歌劇鋻賞
節 “近代歌劇之父”——蒙特威爾第與《奧菲歐》
第二節 18世紀古典主義歌劇重要作曲家和作品
一、格魯克與《奧菲歐與尤麗狄茜》（Orfeo ed Euridice）
二、莫扎特和《費加羅的婚禮》（Le nozze di Figaro）
三、羅西尼與《塞維利亞的理發師》（Il Barbiere di Siviglia）
第三節 19世紀意大利浪漫主義歌劇重要
一、唐尼采蒂和喜歌劇《愛的甘目
二、貝裡尼與代表作《諾爾瑪》
第四節威爾第與他的歌劇創作
一、歌劇《茶花女》（La Traviata）
二、四幕超大景觀歌劇《阿伊達》（Aida）
第五節 19世紀末至20世紀初真實主義歌劇及普契尼的歌劇創作
一、真實主義歌劇
二、四幕歌劇《藝術家的生涯》（La Boheme）
三、三幕歌劇《托斯卡》（Tosca
四、三幕歌劇《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）
五、歌劇《圖蘭多特》（Turandot）
第六節馬斯卡尼的歌劇《鄉村騎士》和萊翁卡瓦洛的歌劇《丑角》
一、馬斯卡尼的歌劇《鄉村騎士》（Cavalleria Rusticana）
二、萊昂卡瓦洛的歌劇《丑角》（Pagliacci）
第七節瓦格納和他的樂劇《特裡斯坦與伊索爾德》
第八節柴可夫斯基和他的歌劇創作
一、三幕抒情歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》（Jewgeni Onegin）
二、三幕七場歌劇《黑桃皇後》（Queen of Spades）
第九節比纔與歌劇《卡門》
第十節德彪西與歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》
第十一節理查·施特勞斯和他的歌劇作品
一、獨幕（四場）歌劇《莎樂美》（Salomé）
二、獨幕歌劇《艾萊克特拉》（Elektra）
三、三幕喜歌劇《玫瑰騎士》（Der Rosenkavalier）
第十二節肖斯塔科維奇與歌劇《姆釹斯克縣的麥克百夫人》
第十三節普羅科菲耶夫的歌劇巨作《戰爭與和平》
第十四節巴托克與歌劇《藍胡子公爵的城堡》
第十五節貝爾格與歌劇《沃采克》
第四章中國歌劇鋻賞
節中國民族歌劇
一、中國民族新歌劇《洪湖赤衛隊》
二、民族經典歌劇《江姐》
第二節施光南與歌劇《傷逝》
第三節金湘與歌劇《原野》
第四節石夫與歌劇《阿美姑娘》
第五節郭文器與歌劇創作
一、現代室內（古代連環畫）式歌劇《認宴》
二、四場現代室內歌劇《狂人日記》
第六節譚盾與三幕現代歌劇《茶經》
第七節其他中國歌劇
一、《蒼原》
二、《張騫》
三、大型歷史歌劇《司馬遷》
四、新民族歌劇《悲愴的黎明》
五、《我心飛翔》
第二編舞劇（Ballet）
章舞劇藝術概述
節從舞蹈、舞蹈組合與舞蹈語言說起
第二節古典芭蕾
第三節舞劇（芭蕾舞劇）
第四節戲劇芭蕾與交響芭蕾的特征與區別
第五節舞蹈與音樂
第六節如何欣賞舞劇
第二章舞劇的形成與發展歷史
節歐洲芭蕾舞劇
第二節中國芭蕾舞劇
第三章西方芭蕾舞劇鋻賞
節柴可夫斯基的三大芭蕾舞劇
一、芭蕾藝術的百科全書——《睡美人》（Sleeping Beauty）
二、古典芭蕾的代表作《天鵝湖》（Swan Lake）
三、永久的聖誕禮物《胡桃夾子》（The Nutcracker）
第二節足尖芭蕾代表作《仙凡之戀》
第三節法國四大芭蕾舞劇
一、浪漫主義“芭蕾之冠”《吉賽爾》（Giselle）
二、《海盜》（Le Corsaire）
三、古典童話芭蕾《葛蓓莉婭》（Coppelia）
四、古典芭蕾《希爾*》（Sylvia）
第四節喜劇芭蕾力作《仲夏夜之夢》
第五節普羅科菲耶夫與他的舞眉
一、經典愛情《羅密歐》
二、《寶石花》（The Stone Flower）
第六節斯特拉文斯基與他的舞劇創作
一、標新立異的現代芭蕾《火鳥》（The Firebird）
二、滑稽芭蕾《彼得魯什卡》（Petrushka）
三、版本多樣的《春之祭》（The Rite of Spring）
四、新古典主義風格《普欽奈拉》（Pulcinella）
第七節哈恰圖良與他的舞劇創作
一、交響史詩《斯巴達克斯》（Spartacus）
二、《加雅涅》（Gayane）
第八節明庫斯的芭蕾舞劇創作
一、舞劇《唐·吉訶德》（Don Quixote）
二、技巧難度之《舞姬》（La Bayadere）
第九節其他舞劇
一、《柯拉維果》（Clavigo）
二、《細刨花》（Excelsior）
三、《曼儂》（Manon）
四、《萊夢達》（Raymonda）
第四章中國芭蕾舞劇鋻賞
節革命歷程之舞《紅色娘子軍》
第二節洋為中用《白毛女》
第三節精致動人《魚美人》
第四節四幕芭蕾舞劇《祝福》
第五節《紅樓夢》與舞劇創作
一、芭蕾舞劇《林黛玉》
二、中國民族舞劇《林黛玉》
第六節芭蕾舞劇《大紅燈舅
第七節上海芭蕾舞團的三商
一、《魂》
二、《傷逝》
三、《阿Q》
四、三部舞劇的舞臺美術
第八節大型民族舞劇《絲路花雨》
第三編音樂劇（Musicals）
章音樂劇概述
節音樂劇的形式與內容
第二節如何欣賞音樂劇
第二章音樂劇的形成與發展歷史
節西方音樂劇
一、音樂劇的形成與發展
二、美國紐約百老彙
三、西方音樂劇獎項
第二節音樂劇在中國
第三章西方音樂劇鋻賞
節座裡程碑《演藝船》
第二節理查德·羅傑斯和奧斯卡·哈姆斯特恩的音樂劇
一、變革典範《奧克拉荷瑪》（Oklahoma）
二、美妙之極《音樂之聲》（The Sound of Music）
三、《國王與我》（The King and I）
第三節韋伯與他的音樂劇
一、四大名劇之《貓》（Cats）
二、傳奇人生《艾薇塔》（EVITA）
三、“20世紀成功劇目”《劇院魅影》（The Phantom of the Opera）
第四節經典之作《巴黎聖母院》
第五節伯恩斯坦與音樂劇《西區故事》
第六節四大名劇之《悲慘世界》
第七節四大名劇之《西貢小姐》
第八節概念音樂劇《我愛你》
第四章當代中國音樂劇鋻賞
節中國現代音樂劇《花木蘭》
第二節大型動作音樂劇《兵馬俑》
第三節香港本土音樂劇《雪狼湖》
第四節江南水鄉音樂劇《五姑娘》
附錄一世界著名歌劇院
附錄二中國著名歌劇院
附錄三世界著名芭蕾舞團
附錄四 20世紀新中國著名芭蕾舞團
附錄五本教材教學計劃學時安排參考
主要參考書目及影像資料
後記

在線試讀

編歌劇（Opera）
第二節歌劇中的音樂（聲樂和器樂）
一、歌劇中的聲樂
1．歌劇中的詠嘆調（Aria）：泛指富於歌唱性的聲樂歌體，它一般具有動人的旋律線條形態，較明確的曲式結構（如Da cable三部性曲式），富於歌唱性。有些著名的歌劇詠嘆調已脫離了歌劇，在群眾中廣為傳唱。甚至人們將一部歌劇有無著名的詠嘆調作為評定此歌劇成敗的標準。
歌劇中的詠嘆調音樂可分三種不同的類型，即：抒情性詠嘆調、敘事性詠嘆調和戲劇衝突性詠嘆調。
2．歌劇中的宣敘調（Recitative）：以語言的自然音調為基礎的吟誦性、朗誦性和宣敘性的聲樂歌體。其形式結構零碎、自由。宣敘調在歌劇中不僅可起到場面的連接和轉換、營造戲劇高潮等作用，而且也可以表現人物性格間的衝突、故事情節的展開等。在吟誦體的歌劇（無論早期或者現代的歌劇作品）中，宣敘調的作用尤為重要。
3．歌劇中的重唱（Duet）：廣義上，歌劇中兩個或兩個以上疊置的聲樂段落都可稱為重唱。重唱不僅有抒情的作用，而且也可表現敘事和戲劇衝突的作用。
依聲部的數目，有二重唱（Duet）、三重唱（Trio）、四重唱（Quartet）以及聲部數目更多的重唱，如八重唱等。在音樂的寫法上，可分為和聲性重唱與復調性（模仿復調和對比復調）重唱等。
4．歌劇中的合唱（chorus）：合唱反映群體的意志、思想、情感，在歌劇中有極強的戲劇效果。
按聲部劃分，一般有男聲合唱、女聲合唱、混聲合唱等，按聲部的數量，有二聲部合唱、四聲部合唱等。
……

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