百年中國電影理論文選（上）

序言

編(1897—1930)

觀美國影戲記

《影戲雜志》發刊詞

明星公司發行月刊的必要

如何的救度中國的電影

影戲概論

導演學

編劇學

我所希望於觀眾者

導演的經過

影劇之藝術價值與社會價值

什麼是有藝術價值的影片?

影戲劇本作法

活動影片之戲劇的研究

對於攝制古裝影片之意見

所謂中國影片

銀色的夢

導演法

編制《故都春夢》宣言

民族主義與中國電影

第二編(1931-1945)

提倡平民化影片

影片藝術論

論中國電影文化運動

如何走上前進之路

傳聲筒裡

中國電影之路

電影罪言

《城市之夜》評

中國電影描寫的深度問題

我們的陳訴：今後的批判是“建設的”

電影之色素與毒素

天一公司十年經歷史

電影導演論

編劇二十八問

《權勢與榮譽》的敘述法及其他

清算軟性電影論

創造中的聲片表現樣式

電影批評的機能

“倒敘法”與“懸想”作用

略談“空氣”

中國電影的本質問題

再論演技

談國防電影

會客室中

世界名導演評傳?費穆論

電影藝術論

關於舊劇電影化的問題

第三編(1945-1949)

從銀幕看到了我自己

“八年的苦白喫了嗎?”

銀幕邊緣雜感

從《假鳳虛凰》說民主

《太太萬歲》題記

中國電影事業的前途

論國產影片的文學路線

國產片的出路問題

中國電影復員以來

《萬家燈火》座談

《新閨怨》的產生

從舞臺到銀幕

偏安在花廳中的人們

導演?劇作者

我們這樣看《國魂》

“開麥拉是一支筆”

建立中國電影風格

第四編(1950—1976)

風格漫談

電影《南征北戰》所達到和沒有達到的方面

電影藝術在表現形式上的幾個特點

關於電影的特殊表現手段

戲曲影片的造型風格

電影的鑼鼓

寫電影劇本的幾個問題

在1959年故事片廠廠長會議上的講話

林則徐形像的創造

向傳統文藝探勝求寶

關於電影創新問題的獨白

電影語言中的幾素

新題材新人物新成就

歌頌新人、新農村的一次嘗試

粗獷?濃郁?洗練?簡潔

電影導演的基礎知識

百年中國電影理論文選（下）

第五編(1977—1989)

丟掉戲劇的拐杖

談電影語言的現代化

銀幕上的徘徊者

《小花》：美就是性格與表現

用電影表現手段完成的文學

電影文學與電影特性問題

對“散文式電影”的探求

電影時空結構中的聲音

電影觀念我見

我怎樣拍《黃土地》

論“影戲”

中國電影美學的再認識

“影戲”理論歷史溯源

謝晉電影模式的缺陷

謝晉電影十思

僅僅七年

贊頌生命崇尚創造

純與非純

電影民族化再認識

斜塔：重讀第四代

第六編(1990-2001)

政治與道德及其置換的秘密

無產階級文化大革命史／敘事／意識形態話語

新中國電影：第三世界批評的筆記

我性的還是他性的“中國”

次浪潮

中國現代電影的前驅

論新中國喜劇電影的藝術變遷

時與空：中國電影的文化記憶

新中國電影創新之路

當代中國電影創作主題的轉移

新中國“十七年”電影美學探論

反特片初探

電影語言的文化釋義與本文辨讀

中國當代城市電影的觀念衝突

九十年代電化審美形態

世紀之交：九十年代中國電影備忘

論中國電影與通俗文化傳統

虛擬現實主義和後電影理論