正文目錄

正文

導言

  節  清代美術發展的三大階段

    一  承續拓展期

    二  繁榮多彩期

    三  古今轉型期

  第二節  清代美術發展的一般特征

    一  總結性

    二  潛變性

    三  滲化性

    四  跨越性

章  四王吳惲和正統派

  節  王時敏和王鋻

    一  王時敏的生平與藝術

    二  王鋻的生平與藝術

  第二節  王原祁與婁東派

    一  王原祁的生平

    二  王原祁的繪畫思想

    三  王原祁的創作特色

    四  婁東派諸家

  第三節  王暈和虞山派

    一  王暈的生平與藝術

    二  虞山派諸家

  第四節  吳歷的生平與藝術

  第五節  惲壽平與常州派

    一  惲壽平的生平和思想

    二  惲壽平的山水畫

    三  惲壽平的花卉畫

    四  常州派諸家

  第六節  松江派與忘庵派

    一  松江派之延續

    二  王武與忘庵派

第二章  安徽、金陵等地的非正統派

  節  弘仁與安徽畫壇

    一  弘仁與新安派

    二  蕭雲從與姑孰派

    三  程邃和戴本孝

    四  梅清等家與安徽各派之衰

  第二節  龔賢、髡殘與金陵畫壇

    一  龔賢及其傳派

    二  金陵八家

    三  髡殘和程正揆

    四  張風與其他名家

  第三節  江西派與武林派

    一  羅牧與江西派

    二  武林派諸家

第三章  八大石濤和其他清初名家

  節  八大山人的生平和藝術

    一  從王孫貴族到禪學宗師

    二  從瘋癲啞疾到遺世孤獨

  第二節  八大山人的藝術思想和美學品格

    一  藝術思想

    二  美學品格

  第三節  石濤的生平和思想

    一  避難全生的武昌期

    二  藝術轉折的宣城期

    三  隱於一枝的南京期

    四  懷纔不遇的北京期

    五  遺世孤獨的揚州期

  第四節  石濤的繪畫理論

    一  《苦瓜和尚畫語錄》

    二  石濤的畫學思想

  第五節  石濤繪畫的美學境界

    一  山水畫

    二  花卉、人物畫

  第六節  傅山、擔當和其他畫家

    一  傅山

    二  擔當

    三  其他畫家

第四章  宮廷繪畫的興衰

  節  繪畫機構與制度

    一  機構與職稱

    二  考核獎懲與作品審查

  第二節  順治、康熙問的宮廷繪畫

    一  各類宮廷畫家

    二  《康熙南巡圖》

  第三節  雍正、乾隆及其後的宮廷繪畫

    一  宮廷畫家、詞臣供奉和宗室畫家

    二  肖像畫與紀實圖

    三  其他題材的繪畫創作

    四  宮廷繪畫的衰落

  第四節  西學東漸與清代宮廷畫

    一  油畫

    二  銅版畫

    三  線法畫

    四  帝室趣味

第五章  揚州八怪與雍乾諸家

  節  商業發展與揚州文化

    一  鹽業與文化

    二  鹽商與書畫家

  第二節  八怪崛起前的揚州畫壇

    一  早期的畫家

    二  界畫的復興

    三  其他畫家與畫派

  第三節  以異端出現的揚州八怪

    一  八怪藝術與市民趣尚

    二  審美共性與藝術新風

  第四節  揚州八怪中的各家

    一  華岩

    二  李鮮和李方膺

    三  金農和羅聘

    四  黃慎和閔貞

    五  鄭燮

    六  其他畫家

  第五節  八怪前後的其他名家

    一  高其佩和上官周等家

    二  其他名家

第六章  嘉道間的江南畫壇

  節  正統派與戴熙

    一  正統派的困境

    二  戴熙的山水畫

    三  正統派內外的其他山水畫家

  第二節  張崟與京江派

    一  張崟的山水畫

    二  顧鶴慶與京江派各家

  第三節  改琦、費丹旭與仕女畫

    一  社會審美之變與仕女畫

    二  改琦費丹旭等仕女畫家

  第四節  肖像畫的新貌

    一  庭園群像的流行

    二  肖品詩情與中西融合

  第五節  黃易、奚岡與金石派

    一  金石派的濫觴

    二  黃易、奚岡等家

第七章  海派與晚清繪畫

  節  海上畫派

    一  海上畫派的形成

    二  海派早期畫家

    三  海派盛期畫家

  第二節  任伯年、虛谷與吳昌碩

    一  任伯年的生平與繪畫

    二  虛谷的生平與創作

    三  吳昌碩的生平與藝術

  第三節  畫報的興起與吳友如

    一  畫報的興起

    二  吳友如

    三  《點石齋畫報》

  第四節  廣東地區的繪畫

    一  蘇六朋與蘇仁山

    二  居巢和居廉

  第五節  揚州和京津畫壇

    一  揚州地區的畫家

    二  京津地區的畫家

  第六節  晚清的油畫和貿易畫

第八章  碑帖更替的書法藝術

  節  王鐸、傅山與明代書風的沿續

    一  王鐸

    二  傅山

    三  其他書家

  第二節  館閣體之興與帖學的式微

    一  玄燁、弘歷、鐵保和永理

    二  瀋荃、陳奕禧、張照和汪由敦

    三  笪重光、姜宸英、汪士鉉和何焯

    四  劉墉、梁同書、王文治和翁方綱

    五  其他書家

  第三節  畫家書法的崛起

    一  八大山人和石濤

    二  揚州八怪諸家

  第四節  金石學之盛與碑學的風靡

    一  郭宗昌和鄭笛

    二  鄧石如和伊秉綬

    三 &nbs和包世臣

    四  何紹基、趙之謙、張裕釗和吳昌碩

    五  康有為

    六  其他書家

第九章  流派紛呈的篆刻藝術

  節  篆刻流派的勃興

    一  篆刻的社會化與印人的職業化

    二  流派紛呈的演進大勢

    三  印宗秦漢與自我作古

  第二節  徽派與清初各家各派

    一  程邃與徽派

    二  其他名家與流派

  第三節  浙方皖圓與清代中後期篆刻

    一  丁敬與西泠八家

    二  鄧石如、吳讓之與皖派

    三  巴、胡、董、王及其他印人

  第四節  晚清印學巨擘的集大成

    一  趙之謙及其傳派

    二  吳昌碩與吳派

    三  黃土陵與黟山派

參考書目

後記