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    該商品所屬分類:研究生 -> 公共課
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    【作者】 (美)尤多 著 
    【所屬類別】 圖書  教材  研究生/本科/專科教材  公共課 
    【出版社】人民郵電出版社 
    【ISBN】9787115253675
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787115253675
    叢書名:音頻技術與錄音藝術譯叢

    作者:(美)尤多著
    出版社:人民郵電出版社
    出版時間:2011年08月 


        
        
    "
    內容簡介
    《電影聲音實用藝術(第3版)》全面檢驗電影聲音這門學科,重點放在實際操作中經常遇到的問題和解決方法上。《電影聲音實用藝術(第3版)》還向你展示了怎樣在低預算、缺少設備、錄音條件差的情況下獲得好的聲軌。基於作者和其他*級聲音制作者的經驗以及扎實的實用技巧,書中提供了大量的真實案例和相關的技術數據,並對有技巧的創建聽覺體驗過程給予了正確的評價。作者是電影聲音行業中一位舉足輕重的關鍵性人物,《電影聲音實用藝術(第3版)》就是從他的視點對聲音部門作了全面的剖析,不僅涉及了當代的實踐操作,還提供了實用性很強的建議,指導讀者怎樣避開各種陷阱。同時本書第3版完成了全面的更新,在聲音修復和非線性剪輯方面增加了很多新內容,還增加了“低預算策略”一整章內容。
    《電影聲音實用藝術(第3版)》附帶的互動DVD光盤,內含一個供ADR配音/循環配音訓練的工程文件,雷·哈裡豪森的采訪視頻和1000多張照片及圖表。


    《電影聲音實用藝術(第3版)》全面檢驗電影聲音這門學科,重點放在實際操作中經常遇到的問題和解決方法上。《電影聲音實用藝術(第3版)》還向你展示了怎樣在低預算、缺少設備、錄音條件差的情況下獲得好的聲軌。基於作者和其他*級聲音制作者的經驗以及扎實的實用技巧,書中提供了大量的真實案例和相關的技術數據,並對有技巧的創建聽覺體驗過程給予了正確的評價。作者是電影聲音行業中一位舉足輕重的關鍵性人物,《電影聲音實用藝術(第3版)》就是從他的視點對聲音部門作了全面的剖析,不僅涉及了當代的實踐操作,還提供了實用性很強的建議,指導讀者怎樣避開各種陷阱。同時本書第3版完成了全面的更新,在聲音修復和非線性剪輯方面增加了很多新內容,還增加了“低預算策略”一整章內容。


    《電影聲音實用藝術(第3版)》附帶的互動DVD光盤,內含一個供ADR配音/循環配音訓練的工程文件,雷·哈裡豪森的采訪視頻和1000多張照片及圖表。


    《電影聲音實用藝術(第3版)》作者David Lewis Yewdall,M.P.S.E.
    (美國電影聲音剪輯師工會會員),在他30年的職業生涯中,制作了145部電影,其中包括《紐約大逃亡》(Escape from
    NewYork),約翰·卡朋特的《怪形》(The Thing)、《克裡斯丁》(Christine)、《陰陽魔界》(Twilight
    Zone: The Movie)、《錯誤行動》(One False Move)、《從前有一座森林》(Once Upon a
    Forest)、《天崩地裂》(Dante’s Peak)、素》(The Fifth Element)、《連鎖反應》(Chain
    Reaction)、《星河艦隊》(Starship
    Troopers)等。他是美國電影藝術與科學學院聲音委員會的成員,也是美國電影聲音剪輯師工會(Motion Picture Sound
    Editors Society)會員。


     

    目錄
    第1章聲音的權力
    第2章業餘愛好者的開始
    2.1早期實踐
    2.2訪問布魯斯?坎貝爾(Bruce Campbell)
    2.3用眼睛、耳朵觀察世界
    2.4保護你珍貴的財富
    第3章正在消失的傳統和即將到來的時代
    3.1正在消失的傳統
    3.2評審流程的改革
    3.3怎樣纔能走到獲獎這一步
    第4章成功還是失敗——取決於影片開機之前
    4.1認識聲音的藝術形式
    4.2無處不在的危險
    4.3丟西瓜撿芝麻

    第1章聲音的權力

    第2章業餘愛好者的開始

    2.1早期實踐

    2.2訪問布魯斯?坎貝爾(Bruce Campbell)

    2.3用眼睛、耳朵觀察世界

    2.4保護你珍貴的財富

    第3章正在消失的傳統和即將到來的時代

    3.1正在消失的傳統

    3.2評審流程的改革

    3.3怎樣纔能走到獲獎這一步

    第4章成功還是失敗——取決於影片開機之前

    4.1認識聲音的藝術形式

    4.2無處不在的危險

    4.3丟西瓜撿芝麻

    4.4具備草根常識

    4.5臨時混錄(Temp Dub)

    4.6仔細閱讀合同

    4.7你說過更便宜的!

    4.8預算基礎知識

    4.9消失了的聲音指導(Sound Director)

    第5章充滿挑戰的同期拍攝現場

    5.1同期錄音部門(The Production Recording Team)

    5.2模擬還是數字

    5.3備份磁帶

    5.4基準電平信號(Line-Up Tone)

    5.5聲音場記單

    5.6話筒及其指向性

    5.7話筒杆操作技巧

    5.8無線話筒的使用

    5.9房間環境聲(Room Tones)和補錄

    5.10用分離的方式錄制畫內聲源

    5.11現場錄音監聽的幻覺

    5.12多聲道錄音

    5.13電話對話的錄制

    5.14雪地中錄音的危險性

    5.15硬盤錄音

    5.16終目標和挑戰

    第6章從拍攝現場到洗印廠

    6.1轉錄工藝流程

    6.2數據是金

    6.335mm膠片的種類

    6.4基準電平信號(Line-Up Tones)

    6.5時間碼(Time Code):招人討厭的電子蛐蛐

    第7章畫面剪輯

    7.1原則

    7.2從洗印廠到剪輯室

    7.3首、尾牽引片

    7.4建立剪輯日志

    7.5浪漫傳說的危險

    7.6備選鏡頭的力量

    7.7林德?塞爾斯(Leander Sales)

    7.8馬克?戈德布拉特(Mark Goldblatt),美國電影剪輯工會(A.C.E.)

    7.9節約成本和損失慘重的失策

    7.10米莉?摩爾(Millie Moore),美國電影剪輯工會(A.C.E.)

    7.11非線性處理問題

    7.12聲音和畫面剪輯師

    7.13霍華德?史密斯(Howard Smith),美國電影剪輯工會(A.C.E.)

    7.14一繫列的轉機

    7.15觸摸它——給它生命

    7.16尋找剪輯生涯的突破口

    7.17更多的有色人種技師

    第8章臨時混錄和試映:來自客觀的批評

    8.1試映(Test Screening)

    8.2臨時混錄(Temp Dubs)

    第9章拉片:為了聲音和音樂

    9.1評估同期聲軌

    9.2優先去掉臨時音樂和臨時音效

    9.3“拉片”之後

    9.4精確的筆錄:一份具有法律效應的紙質物證

    9.5總監們的聖經

    9.6拉片討論會的敏感因素

    9.7可能會有什麼新發現

    第10章音效采錄:充滿趣味和冒險的過程

    10.1音效采錄(Custom Recording)的冒險性

    10.2為什麼要用專業的音效采錄師

    10.3聲音剪輯師采錄自己需要的音效素材

    10.4分析劇本的重要性

    10.5使用5.1方式進行現場錄音

    10.6為成功的錄音做好準備

    第11章聲音資料庫:聲音王國的管理者

    11.1“搜索”的革命

    11.2從光學聲跡到磁片

    11.3組織一套快速搜索素材的繫統

    11.4安全保存

    11.5音頻文件的基本“清理”(Cleaning Up)

    11.6復雜的信號處理過程

    11.7音頻文件協議

    11.8多軌處理技術

    11.9多媒介同步混合處理

    11.10音效目錄數據庫

    11.11傳統的目錄數據庫

    11.12將我們的聲音資料庫升級到96kHz/24bit

    第12章聲音設計:神話與現實

    12.1“大聲音”(The Big Sound)

    12.2美國式聲音設計

    12.3你也在制作特殊音效嗎

    12.4有關聲音設計的錯誤信息

    12.5設計與混濁之間的區別

    12.6是什麼讓爆炸聽上去更猛烈

    12.7細微之處見功夫

    12.8真實性與娛樂性

    12.9“臨場化”(Worldizing)的聲音

    12.10沃爾特?默奇和臨場化

    12.11音效

    12.12《神秘人》(Mystery Men)

    12.13展望

    12.14《龍出生天》(Daylight)中的臨場化

    12.15後的建議

    第13章聲音剪輯:同步-同步,切碎-切碎

    13.1聲音剪輯團隊的構成

    13.2戰略制定

    13.3使用哪種工作方式做準備工作

    第14章聲音剪輯:超低預算的對策

    14.1你要遭受“你並不知道有什麼東西你不知道”的苦

    14.2聲音方面的建議

    14.3同期錄音對策

    14.4聲音剪輯對策

    14.5剪輯師與混錄師角色融合的演變

    14.6想法要偉大——剪輯要謹慎

    14.7保持謹慎——保持節儉

    14.8重新思考創意的連續性

    14.9別忘了國際聲軌

    14.10案例:解決超低預算影片中的聲音制作問題

    14.11總結

    第15章對白剪輯師:被好萊塢忽視的英雄們

    15.1後期制作前的質量控制

    15.2對白剪輯策略

    15.3對白鏡頭單和EDL表(剪輯表)

    15.4自動組合:OMF或逐段匹配同步

    15.5把原始素材的對白重新翻錄到磁片上

    15.6對白聲軌的擺放策略

    第16章ADR配音與循環配音:讓口形保持同步

    16.1ADR配音

    16.2謹慎恰當地使用語言

    16.3提示配音臺詞

    16.4ADR錄音棚:工作團隊

    16.5循環配音技術的回歸

    16.6ADR剪輯技巧

    第17章擬音:腳步、小道具和衣服摩擦的聲音藝術

    17.1傑克?弗雷(Jack Foley)

    17.2現代擬音

    17.3非常實用的凹坑

    17.4電視打破了聲音的藩籬

    17.5觀察工作中的擬音棚

    17.6擬音提示單

    17.7擬音剪輯

    17.8該來的都會來

    第18章非線性數字工作站

    18.1實踐中的原則

    18.2非線性剪輯的各種軟件

    18.3井井有條的計算機桌面

    18.4硬盤管理

    第19章作曲家:是聲音的合作者還是聲音的破壞者

    19.1電影作曲的挑戰

    19.2提前確定好作曲家

    19.3基本技巧

    19.4巴索?伯裡多斯(Basil Poledouris)

    19.5作曲中的哲學

    19.6音樂剪輯

    19.7敏銳的觀察力

    19.8影響創作效率的類似問題

    19.9與海外銷售相關的因素

    第20章混錄棚——預混與終混

    20.1混錄(Re-Recording)

    20.2設備機櫃

    20.3混錄師(The Mixers)

    20.4預混的流程

    20.5調音臺前的新指揮官

    20.6誰纔是混錄的真正操控者

    20.7應該遵守的禮節和規章制度

    20.8混錄母帶(Print Mastering)

    第21章新興的技術:聲音修復以及上色

    21.1從5.1到6.1以及更高

    21.2質量控制遊戲

    21.3全浸式體驗所帶來的機遇

    21.4音頻修復

    21.5上色:一個來自內部的有偏見的觀點(這一節的內容全部由傳奇電影公司的巴裡?B?桑德魯博士提供)

    21.6決定在你手中

    第22章傳統的Nagra IV-S開盤錄音機(模擬)

    22.1實用的Nagra專業錄音機

    22.2電池供電

    22.3主要組成部分

    22.4音頻技術檢修

    第23章數字硬盤錄音機——Nagra V

    23.1Nagra V錄音機

    23.2硬盤錄音(Direct-to-Disk Recording)

    23.3輸出和輸入

    23.4時碼接口(Time Code Connector)

    23.5前置面板

    23.6走帶控制繫統

    23.7菜單面板

    術語表

    關於能夠互動的DVD光盤

    中英文詞彙對照表

    譯者後記



     
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