★國內首次出版，香水大師的半自傳小說，召喚“綠色”的時代主旋律

愛馬仕專屬調香師艾列納用“綠香調”編織出的混合著青草、皮革和溫度的香水?說。

“綠色”這個主題回歸了，無論在時裝界還是裝飾界，植物又變成了主打，到處印著樹葉、花朵、水果、蔬菜。天然?品占據了餐盤。人們渴望回歸生機盎然、天然純粹、無斧鑿之痕的大自然。

★創造的瓶頸，天賦與現實的矛盾，如何打破？

充滿悖論的人物形像與情節：艾列納認為自己誰，是以青春的朝氣蓬勃擁抱枯朽市場的尼古拉？還是因時光沉澱和執著而永葆年輕的克勞德？

在這個高度競爭的領域內，創意已經受制於消費價值與營銷策略，什麼樣的香水可以在激烈的市場競爭中存活下來呢？這部小說呈現的是追求自我和簡約的老調香師與迎合市場的年輕調香師之間的衝突，是作者本人與年輕時自己的和解，同時也是時代潮流與普遍審美的和解。

★以虛構小說解謎傳世香水經典的靈感來源，用*私密的角度，解讀使愛馬仕香水與愛馬仕皮革並駕齊驅的幕後功臣

艾列納從不承認故事內容的真實性，反而使這部小說充滿了幻想與現實的張力

我試著在“感受必須讓人感受的東西”和“讓人感受”之間建立一些思考。對這款香水來說，我把我的作品和觸感掛鉤。我嘗試讓這款香水表現出您的皮革的柔軟、豐富、順滑和蠟質感，而不僅僅是皮革的味道。盡管我覺得它的味道也很誘人，但是公眾並不了解這點。俄羅斯的皮革香水從來不像我所設計的那樣能聞到皮子的味道。至於手感……您的所有顧客都是衝著您皮革的高貴品質而來的，都迷戀它柔軟的手感。我想做的就是，在氣味中加入這種觸覺。

艾列那先生的書充滿著輕盈的筆觸和時時爆發的小驚喜，似乎引發了某種欲望。此刻，當我在巴黎漫遊，或許就會噴灑讓-艾列那創作的某款香水。若他跑來嗅聞我的味道，我就想帶著這種味道。——《華爾街日報》

以一種敏銳的視角記錄細節……在闡釋一種氣味的過程裡，艾列那的目標是為了讓喜悅得以釋放，與他人共享這份喜悅，他以這種充滿激情的哲學，令一種氣味超越了配方的組合。——《出版周刊》

艾列納之於香水，就像莫扎特之於音樂。——《金融時報》

“我試著在‘感受必須讓人感受的東西’和‘讓人感受’之間建立一些思考。對這款香水來說，我把我的作品和觸感掛鉤。我嘗試讓這款香水表現出您的皮革的柔軟、豐富、順滑和蠟質感，而不僅僅是皮革的味道。盡管我覺得它的味道也很誘人，但是公眾並不了解這點。俄羅斯的皮革香水從來不像我所設計的那樣能聞到皮子的味道。至於手感……您的所有顧客都是衝著您皮革的高貴品質而來的，都迷戀它柔軟的手感。我想做的就是，在氣味中加入這種觸覺。”

“我是在日本的一次旅行中悟到這種方法，然後全憑經驗去運用的。日本傳統音樂沒有和聲，拒絕把各個音混在一起，曲子是在移調中譜成的，每一個音都是純粹的。這種創作理念也體現在日本料理中。歐洲人的做法是讓幾個音同時協調地出現，形成和聲。而在日本的音樂理念裡， 音是一個一個次第劃過的。我這款香水采用了同樣的手法，盡管從表面上看各種原料都混在一起，但我的處理方法是要讓香水的‘聽眾’基本能夠辨別出構成整部‘曲子’的各個音。困難在於如何控制必要的‘雜音’，也就是為整體帶來張力、參與表現的那些個音的‘劑量’。”

他再次靠近她，她的味道和手滑過她皮膚的感覺讓他戰栗。他仿佛又看到了西多妮，那是一個他永遠忘不了的名字。那一年的夏天， 她十五歲，而他剛滿十四歲。他想起她那混合著杏仁和收割後的干草味道的香水，還有她那結實柔軟的乳房、帶著甜蜜味道的長發和掛著細密汗珠的脖頸。是她解開了他的襯衫，輕輕地撫摸他的胸膛；是她 拿起了他的手，放到了自己的胸脯上。他回想起自己當時發熱的頭腦和升騰的欲望。他記得自己貼住她，身體緊繃，屏住了呼吸。他試圖親吻她，但是遭到她的斷然拒絕……西多妮隻存在於氣味和觸覺中， 他對她其他方面的印像黯淡模糊。