內容簡介
中國三千多年的音樂聲學，源遠流長，樂律文獻史料豐富。繫統地研究中國古代音樂聲學，並對不同文明中的聲學發展和成就，作出適當的比較和評價，是世界科技史、音樂文化史不可或缺的重大課題。
然而，多數現代讀者所感受的音樂知識，基本是起於西方18世紀的古典音樂和近代的電子音樂，其中潛移默化占主導地位的，似乎就是西方近代的聲學成就。更有甚者，由於西方史學家對中國科學技術(包括聲學)發展史存在偏見，導致古代中國的音樂聲學成就，不僅在西方沒有得到適當的評價，就是在近代中國，也沒有得到充分的認識。
本書以原始文獻記載和出土文物為依據，繫統地分析古代中國在聲學和律學方面的成就，並駁斥了西方學者的種種誤解和偏見。
本書致力於證實，古代中國的三分損益律制是世界上現存的早用五度生律而沒有*音差問題的十二律體繫。前5世紀，中國已經推算出十二半音純律體繫。即使是等比律，這個歐洲主調體音樂內主要律制體繫，也首先出現在16世紀的中國。
本書列舉大量事實，描述古代中國輝煌的聲學實踐。例如，率先成功地實施律音的標準化；利用鐘的雙音特性，首創超出五個八度音域的演奏樂器；根據“管短氣寬”的實驗結論，進行律管管口校正等。
然而，多數現代讀者所感受的音樂知識，基本是起於西方18世紀的古典音樂和近代的電子音樂，其中潛移默化占主導地位的，似乎就是西方近代的聲學成就。更有甚者，由於西方史學家對中國科學技術(包括聲學)發展史存在偏見，導致古代中國的音樂聲學成就，不僅在西方沒有得到適當的評價，就是在近代中國，也沒有得到充分的認識。
本書以原始文獻記載和出土文物為依據，繫統地分析古代中國在聲學和律學方面的成就，並駁斥了西方學者的種種誤解和偏見。
本書致力於證實，古代中國的三分損益律制是世界上現存的早用五度生律而沒有*音差問題的十二律體繫。前5世紀，中國已經推算出十二半音純律體繫。即使是等比律，這個歐洲主調體音樂內主要律制體繫，也首先出現在16世紀的中國。
本書列舉大量事實，描述古代中國輝煌的聲學實踐。例如，率先成功地實施律音的標準化；利用鐘的雙音特性，首創超出五個八度音域的演奏樂器；根據“管短氣寬”的實驗結論，進行律管管口校正等。
