內容簡介
中國三千多年的音樂聲學,源遠流長,樂律文獻史料豐富。繫統地研究中國古代音樂聲學,並對不同文明中的聲學發展和成就,作出適當的比較和評價,是世界科技史、音樂文化史不可或缺的重大課題。
然而,多數現代讀者所感受的音樂知識,基本是起於西方18世紀的古典音樂和近代的電子音樂,其中潛移默化占主導地位的,似乎就是西方近代的聲學成就。更有甚者,由於西方史學家對中國科學技術(包括聲學)發展史存在偏見,導致古代中國的音樂聲學成就,不僅在西方沒有得到適當的評價,就是在近代中國,也沒有得到充分的認識。
本書以原始文獻記載和出土文物為依據,繫統地分析古代中國在聲學和律學方面的成就,並駁斥了西方學者的種種誤解和偏見。
本書致力於證實,古代中國的三分損益律制是世界上現存的早用五度生律而沒有*音差問題的十二律體繫。前5世紀,中國已經推算出十二半音純律體繫。即使是等比律,這個歐洲主調體音樂內主要律制體繫,也首先出現在16世紀的中國。
本書列舉大量事實,描述古代中國輝煌的聲學實踐。例如,率先成功地實施律音的標準化;利用鐘的雙音特性,首創超出五個八度音域的演奏樂器;根據“管短氣寬”的實驗結論,進行律管管口校正等。
然而,多數現代讀者所感受的音樂知識,基本是起於西方18世紀的古典音樂和近代的電子音樂,其中潛移默化占主導地位的,似乎就是西方近代的聲學成就。更有甚者,由於西方史學家對中國科學技術(包括聲學)發展史存在偏見,導致古代中國的音樂聲學成就,不僅在西方沒有得到適當的評價,就是在近代中國,也沒有得到充分的認識。
本書以原始文獻記載和出土文物為依據,繫統地分析古代中國在聲學和律學方面的成就,並駁斥了西方學者的種種誤解和偏見。
本書致力於證實,古代中國的三分損益律制是世界上現存的早用五度生律而沒有*音差問題的十二律體繫。前5世紀,中國已經推算出十二半音純律體繫。即使是等比律,這個歐洲主調體音樂內主要律制體繫,也首先出現在16世紀的中國。
本書列舉大量事實,描述古代中國輝煌的聲學實踐。例如,率先成功地實施律音的標準化;利用鐘的雙音特性,首創超出五個八度音域的演奏樂器;根據“管短氣寬”的實驗結論,進行律管管口校正等。