早涼林泉錄（住宅是私人美術館）/ 5

動手的重要性/ 9

作庭之趣/ 13

觀庭心得/ 38

日本庭園的抽像性/ 47

日本庭園的整形修剪之美/ 54

林泉愚見抄（無為之寶庫）/ 62

紫陽花林泉秘抄（彩繡球袋飾）/ 66

林泉季春抄（傾注熱情）/ 70

林泉新茶月抄（春風遲來，亦有花開）/ 73

尋石之時/ 76

春眠鳥月記（讓沉默庭石開口的秘訣）/ 79

《茶室與庭》總論/ 84

今日之茶席/ 95

神無月林泉日錄（今日茶道之狀態）/ 99

草餅林泉秘抄（盡享自宅）/ 104

林泉朝顏譜（獨放之花）/ 108

古田織部與小堀遠州的藝術/ 111

孤篷庵之庭/ 115

桂離宮之庭/ 121

修學院離宮之庭/ 128

林泉水無月抄（庭是活著的作品）/ 133

作庭之今昔/ 138

庭的永恆性/ 140

我的庭園創作之路/ 157

梅花林泉錄（敝舍之庭）/ 170

作者簡介/ 173

閱讀指南：給想深入了解重森三玲的人/ 175

相關書目/ 176 

就像人們所說的染坊老板穿素衣、醫生無暇談養生，越是專業人士，越容易不將自己放在心上。建築師一生住租屋，作庭師自家無庭園，插花先生家中瓶花盡枯，茶道先生不講究禮數，這樣的例子不勝枚舉。

我家的庭園不外如是，怎麼看都沒有庭園的樣子。我是昭和十八年搬到這裡的，恰是戰爭激烈的時候，這姑且可以算是不作庭的理由。然而，戰爭結束後，盡管一直想著改造它，內心也無比期待，但始終隻有極其微小的改動，並沒有本質上的變化。

原因有很多。初，我打算放入少量石塊，但家屋四周有土牆，不破壞土牆，就無法移入石塊。我不想如此大動干戈，計劃便由此擱置。

另外，我家庭園中央有一棵堪為名木的松樹。所有樹枝如同垂柳般垂下，美不勝收，難得一見。我的個性正是樂於低頭，凡事低頭是我為人處世的秘訣，既然無害，低頭又有何妨。反正我是個無趣之人，本就沒有什麼值得我抬頭，低頭不過是順勢而為，何況再沒有比低頭更輕松的了。我想，或許這也是這棵松樹在無形中教我的道理。它是這個庭園的主人木，垂枝之態表明它與我是一樣的態度。

因此，我很珍視這棵松樹，總擔心一旦移栽，它就會枯萎。但這棵松樹在庭園中央，如果不移栽，就無法設計新的庭園。若非要在此基礎上設計，又著實困難。再加上別的種種原因，終改造一再拖延。

另一方面，就在我希望盡早著手改造之時，妻子也終於開始催促，於是我決定大膽設計。而且如今，我不用破壞土牆就可以放入石塊，實為幸事。為了避免繼續拖延，實際的改造工程當年年底就動工了。

杉山將石塊從阿波運來，小田把石塊搬入土牆內。小山擔任作庭總負責人，田中、大澤、小野以及為了研究庭園前年來到日本的保羅，都盡力提供了幫助。施工從十二月十七日開始，至三十日即宣告完工。染坊老板的素衣總算染上了色（日本的慣用語，類似於中國的“醫者難自醫”）。

庭園中，身為主人木的枝垂松保持著原樣；蓬萊島是主人島，另外還有像征鶴島的石組、像征龜島的方丈出島以及瀛洲島和壺梁島這四座仙島。如此古典又傳統的蓬萊仙島之庭，是考慮到屋宅自身的古老；但各仙島的輪廓線頗為新穎，各石組也讓人眼前一亮。中央蓬萊大島的鶴石組采用了三尊石組的手法，還用了像征入舟和出舟的兩塊舟石。古庭園中往往隻用一塊舟石，我卻特意同時放置兩塊石頭。入舟是入港之舟，故以大石表現其穩重；出舟是遠海之舟，故以小石表現其輕盈。

這次改造，我還將庭中許多雜木移栽到了土牆邊，如此一來，庭園明顯開闊不少。佐籐又替我將土牆內側塗成白色，庭園立刻明亮起來，也愈發開闊了。同樣面積的庭園，隻是換種處理方式，就會讓人感覺如此不同，作庭家也應該時刻牢記這一點。照明的增設，則又帶來了一種夜庭之美。由於我近來幾無半分閑暇，庭園的打掃就全由妻子一人承擔。在這方面，我對妻子始終感懷在心。（一九七一年，七十五歲） 

我的庭園創作之路

走上庭園研究之路

我的家鄉位於岡山縣上房郡賀陽町吉川①，是非常典型的農村，不用說也知道，那裡風景秀麗，人情味濃。祖父和父親都喜歡建築和庭園，不過畢竟是在鄉下，沒有做出很好的東西。家宅四周還有數百年樹齡的松樹、檜樹、椎樹，如此想來，我對庭園感興趣也是必然。父親在母親的幫助下，砌起了一大圈石牆，在裡面建了一間很大的日式宅邸，又從各地收集了庭石以營造庭園。由於父親很早過世，我從日本美術學校畢業後，就在大正十三年（1924年）用這些收集來的石塊完成了我的庭園處女作。

大正十二年（1923年），我的《美術思潮講座》（文化大學院②）出版，同年《花道美學》（國風社）也出版了。昭和二年（1927年），我將林學博士田村剛③請至家鄉，規劃了日本首個原始森林公園，又邀請工學博士關野貞④，對家鄉的古建築等進行調查，並將其中幾處指定為國寶。昭和四年（1929 年）我前往京都，專心研究庭園、建築、茶室、石造美術、繪畫、工藝。

我對庭園的興趣，或許是因為家族原因，但著手相關事務，還是源於自身對它的熱愛。我到京都之後，就對各社寺的古庭園展開了研究，那時纔知道各庭園都處於瀕臨荒廢的糟糕狀態。讓我驚訝的是，名園眾多的京都，竟然沒有研究庭園的專家，也沒有保存照護庭園的機構。

因此，昭和七年（1932 年），我召集志同道合者，創立了現在的京都林泉協會，開始了對日本庭園的研究和保護。這個協會至今已存在了三十二年，是公認的日本的庭園研究協會。昭和八年（1933 年），十二卷的《京都美術大觀》（東方書院）出版，我在其中的庭園篇發表了我對京都一百座古庭園的研究成果。

從那時起，我開始認真研究日本各地的庭園。然而，昭和九年（1934 年）秋天猛烈的狂臺風導致京都的古建築、古庭園嚴重受損。我在臺風過後巡訪了各個庭園，也意識到，如果再度遭受這樣的天災，京都名園很難得到永久的保存。

這讓我決定對全國各地的名園展開一次實測調查。這個研究項目工程浩大，就算是由政府主持也不太容易完成，我卻以個人的名義進行，著實是不顧死活。從昭和十一年（1936 年）開始，我與助手清水卓夫（已故）、鍋島雄男、福井典（已故）、早尻豐松、下川苔地等諸君，付出了不眠不休的努力，完成了對日本各地約500座名園的考察，包括實測（平面圖）、寫生（立體圖）、攝影、文獻等方面。這份調查報告終以26 卷的《日本庭園史圖卷》（有光社）的形式出版發行，為今後荒廢庭園的復原提供了參考。26 卷的《日本庭園史圖鋻》（有先社）也終於在昭和十四年（1939 年）完成。

通過對約500 座庭園的親自實測和文獻調查，我確立了作庭年代的區分，也明確了各個時代庭園樣式和作庭手法的變遷。我的日本庭園研究，可以說是一項重大的研究成果；日本庭園也是基於這一研究，纔確立了其基礎學科的地位。

此外，由於對全國各地各時代的庭園都作了詳細的實測調查，我得知至少在江戶中期以後，庭園的發展一落千丈。尤其是從明治、大正時代開始，庭園完全失去了藝術性，令我深感憂傷。而這種狀況還在延續，在今天的昭和時代，幾乎沒有了庭園作家。這樣下去，日本庭園的傑出代表將僅限於古庭園，而無一當代日本庭園。若後世之人來評論今天，定會認為這是一個空白的時代。我對此憂慮不已，這纔決定不再隻是潛心研究庭園，要進一步著手庭園的創作。