序

2010 年5 月，上海世博會開幕了。

以“城市，讓生活更美好”（Better City， Better Life）為主題，會場面積占地528 公頃，參展單位達240 個以上，預定參觀人次為7000 萬人的上海世博會，不論從任何層面來看，都超過了之前所有的世博會。

上海世博會的像征建築“中國館”，是將展示室騰舉至空中的巨大建築，整體造型模仿了古老木造建築的木構組合方式，是能使人感受到歷史與傳統的設計（圖1 ～圖3）。這次上海世博會的亮點在於愛護地球環境的“低碳世博會”，因此博覽會中大量使用電動車、精化壁面、LED 照明等生態環保技術；另外，改造舊建築進行再利用的展館也相當多。

采訪各個展館時，到處都能發現關於綠色能源、綠色材料等新的環境共生技術的介紹。但與這樣的展館共同展示的，卻是另一幅未來都市的圖像——以空橋連接起來的超高樓大廈、周邊環繞著的是高架列車和空氣動力車（air car）等新型交通繫統林立交錯的景像。而這與四十年前的大阪世博會所描繪出來的未來都市，並無太大的改變。

隨著電腦影像處理技術的突飛猛進，各種表現形式也變得化；然而這些圖像表現的內容卻與往昔並無二致。我們所夢想過的未來都市，直到現在似乎仍然尚未脫離想像的階段。

讓我們繼續回到中國上海世博會。《香格裡拉》（2005）是日本小說家池上永一的作品，也曾被改拍成動畫片。這部電視劇以21 世紀中葉的東京為背景，描寫地球變暖現像急劇惡化時，碳取代了金錢成為推動世界經濟的主要動力，碳排放量則成為新的國力指標。日本為了減少碳排放量，采取了東京整體綠化政策。徹底實行這個方案的日本，不再隻是停留在屋頂綠化的階段，而是讓植物完全吞噬高樓大廈，讓整個東京市徹底叢林化。同時，東京的皇居上空則建設了名為“亞特拉斯（Atlas）”的空中都市。“亞特拉斯”是以碳素材為支柱的巨型結構（mega-structure），其中居住了350 萬名特權階級，他們不用降落到地面，就在此處生活。

這部電視動畫所描繪的是——即使在徹底考量環境的未來社會中，人們還是持續建設出20 世紀時構想出來的巨型結構景像。即，即使在崇尚保護自然環境的時代，人們仍舊向往著那個曾經的未來都市。如此束縛著我們的未來都市，其根源究竟來自何處? 而其意像又如何改變？本書試圖探索未來都市的歷史，思考時代與地域更迭對未來都市的想像所造成的變遷。

未來都市其實就是現實生活中城市規劃的延展，是由建築師與城市規劃學者共同構想出來的；然而另一方面，像《香格裡拉》這類的小說、漫畫、電影等虛構文本，也以各式各樣的方式描繪出未來都市的樣貌。在這本書中，希望不僅能收錄建築師們貼近現實的計劃，同時也將小說家們遠離現實的想像納入，以兩方並重的方式來重新思考未來都市的圖像。

本書的執筆者中，五十嵐太郎是建築史研究者，現在除了在大學任教之外，同時也撰寫建築評論。我之前在建築專業雜志出版社擔任編輯，現在是一名獨立的建築專業記者，活躍在建築領域。

在撰寫本書的分工上，凡是建築師或在現實上與未來都市相關的章節都由五十嵐太郎負責，而小說、電影中出現虛構的未來都市部分則由我撰寫。我們兩人都是建築專業人士，同時對虛構的未來都市圖像都有著濃厚興趣，在領域上也多少有相互重疊的部分。

章節的構成則以一個主題為中心，以現實與虛構兩方面的考察交錯配置的方式構成：第1、2 章討論從20 世紀五六十年代到1970 年的大阪世博會會這段時間裡，對未來都市的興趣與認識顯著提高的現像；關於東京的未來都市論述在第3、4 章中呈現；從文藝復興時期到近、現代期間關於烏托邦的繫譜則安排在第5、6 章，因為電腦而改變的未來都市面貌會在第7、8 章呈現出來。第9 章，則由五十嵐執筆，以與第1 章的大阪世博會對照的方式，討論2005 年的愛知世博會。

現在，就讓我們一同開啟探尋之旅，朝向未來都市出發！