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    該商品所屬分類:建築 ->
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    923-1338
    【作者】 (美)拉金,(美)法伊弗 主編,丁寧 譯 
    【所屬類別】 圖書  建築  建築外觀設計  大師作品與思想 
    【出版社】電子工業出版社 
    【ISBN】9787121167140
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:12開
    紙張:膠版紙
    包裝:精裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787121167140
    作者:(美)拉金,(美)法伊弗主編,丁寧譯

    出版社:電子工業出版社
    出版時間:2012年05月 

        
        
    "

    編輯推薦
          每一個建築都配有概念草圖、平面圖或完成的建築設計圖,以及深刻詳細描述設計發展過程的短文。同時,本書還引用了大量賴特的著作、未發表的談話資料以及與客戶間的私人信件,更加展示出建築師對每個設計的深刻領悟和極具價值的個人想法。賴特的建築藝術,史無前例地被精心編輯在一本書中。 
    內容簡介


    這本非同一般的書,展示了美國傑出的建築師——弗蘭克·勞埃德·賴特設計的38個著名、值得關注的建築。其中包括從早期19世紀90年代建造在伊利諾斯州橡樹園的草原風情建築,到20世紀四五十年代間的卓越作品。

    在主編之一——大衛·拉金的帶領下,兩位卓越的建築攝影師特別為本書拍攝了全新的照片。其中包括舉世聞名的古根海姆美術館、流水別墅、賴特自己的家——塔裡埃森、西塔裡埃森、橡樹園住宅和工作室。攝影師以其獨特的感悟與視角,透過這些照片,給予建築作品以全新的展示。

    幾個不是特別出名的居住類建築,包括:南卡羅萊娜州的老銅種植園,一繫列的木建築是對南北戰爭前美國式的建築風格的詮釋;位於伊利諾斯州森林河市的威廉姆·溫斯洛住宅,是建築師早、有著與眾不同裝飾的住宅之一;位於伊利諾斯州羅克福德的肯尼斯·勞倫住宅,是一個經典的曲線設計。這些全彩色並標有尺寸說明的賴特作品,在以前是很罕見的。公共建築類,有著誇張的混凝土、玻璃和鋼材的馬林縣市政中心和貝斯·索隆猶太教堂,展現了賴特既是一位偉大的工程師,也是一位有創造性的建築師。除了這些已經建成的經典作品——它們當中隻有那些著名的建築對外向公眾開放,本書還涵蓋了一些已經被拆掉的建築,其中包括著名的拉金公司行政管理大樓、米德威公園、帝國飯店。在本書中,將展示這些建築的設計圖和大量檔案照片。

    作者簡介
         布魯斯·布魯克斯·法伊弗(BruceBrooksPfeiffer)曾經是弗蘭克·勞埃德·賴特的學生,現在是亞利桑那州斯克茨代爾的弗蘭克·勞埃德·賴特基金會檔案的托管人及主管。他是《弗蘭克·勞埃德·賴特繪畫作品》(FrankLloydWrightDrawings)和《塔裡埃森的珍寶》(TreasuresofTaliesin)的作者,他還編輯了備受贊譽的繫列叢書《弗蘭克·勞埃德·賴特著作選編》(TheCollectedWritingsofFrankLloydWright)。



    大衛·拉金(DavidLarkin)是著名的插畫圖書ClassicAmerica和Shaker的合著者和設計師,同時還是Barn和WoodenShip的出版人。




    保羅·羅素(PaulRocheleau)和邁克爾·弗裡曼(MichaelFreeman)為本書提供了*的照片。




    弗蘭克·勞埃德·賴特基金會(TheFrankLloydWrightFoundation)由賴特創建,以保管所有賴特的作品。基金會管理著塔裡埃森和西塔裡埃森——兩者都是國家歷史標志性建築,以及弗蘭克·勞埃德·賴特檔案和弗蘭克·勞埃德·賴特建築學校。今天,弗蘭克·勞埃德·賴特檔案保存著建築大師卓著的文獻和設計圖。

    目錄
    引 言
    早期項目 1889-1898
    弗蘭克勞埃德賴特住宅及工作室,1889-1909
    伊利諾斯州,橡樹園
    威廉姆溫斯洛住宅,1893
    伊利諾斯州,森林河市
    草原時代 1899-1910
    蘇珊勞倫斯德納住宅,1902
    伊利諾斯州,斯普林菲爾德
    亞瑟赫特立住宅,1902
    伊利諾斯州,橡樹園
    沃德威立茨住宅,1902
    伊利諾斯州,高地公園
    拉金公司行政管理大樓,1903

    引 言

    早期項目 1889-1898

    弗蘭克勞埃德賴特住宅及工作室,1889-1909

    伊利諾斯州,橡樹園

    威廉姆溫斯洛住宅,1893

    伊利諾斯州,森林河市

    草原時代 1899-1910

    蘇珊勞倫斯德納住宅,1902

    伊利諾斯州,斯普林菲爾德

    亞瑟赫特立住宅,1902

    伊利諾斯州,橡樹園

    沃德威立茨住宅,1902

    伊利諾斯州,高地公園

    拉金公司行政管理大樓,1903

    紐約州,水牛城

    神殿,1905

    伊利諾斯州,橡樹園

    愛德華博因頓住宅,1907

    紐約州,羅切斯特

    艾弗裡康利住宅,1906

    伊利諾斯州,河濱市

    邁耶梅住宅,1908

    密歇根州,大急流市

    弗雷德裡克羅賓住宅,1906

    伊利諾斯州,芝加哥

    出逃 1911-1931

    米德威公園,1913

    伊利諾斯州,芝加哥

    帝國飯店,1915-1922

    日本,東京

    巴克住宅,1916

    威斯康星州,密爾沃基

    艾琳巴恩斯德爾住宅,

    “蜀葵住宅”,1917

    加利福尼亞州,洛杉磯

    約翰斯托爾住宅,1923

    加利福尼亞州,好萊塢

    尤索尼亞 1932-1942

    保羅與簡漢納住宅,1935

    加利福尼亞州,斯坦福

    埃德加考夫曼住宅,

    “流水別墅”,1935

    賓夕法尼亞州,米爾蘭

    赫伯特雅各布斯住宅,1936

    威斯康星州,麥迪遜

    170 建造尤索尼亞住宅

    約翰遜行政管理大樓,1936

    威斯康星州,拉辛市

    182 赫伯特約翰遜住宅,

    “伸展的翅膀”,1937

    威斯康星州,風點市

    利斯蒂文斯住宅,“老銅”,1939

    南卡羅萊納州,耶馬西

    後的歲月 1943-1959

    所羅門古根海姆美術館,1943-1959

    紐約城

    阿諾德弗裡德曼住宅,1945

    新墨西哥州,佩科斯

    赫爾曼莫斯伯格住宅,1948

    印第安納州,南本德

    肯尼斯勞倫住宅,1948

    伊利諾斯州,羅克福德

    神教堂,1947

    威斯康星州,肖爾伍德山

    大衛賴特住宅,1950

    亞利桑那州,費城

    威廉姆帕爾默住宅,1950

    密歇根州,安阿伯市

    伊薩多齊默爾曼住宅,1950

    新罕布什爾州,曼徹斯特

    普萊斯公司大廈,1952

    俄克拉荷馬州,巴特爾斯維爾

    哈羅德普萊斯住宅,1954

    亞利桑那州,天堂谷

    傑拉爾德湯肯斯住宅,1954

    俄亥俄州,安博利村

    貝斯索隆猶太教堂,1954

    賓夕法尼亞州,艾金公園

    唐斯特羅姆奎斯特住宅,1958

    猶他州,邦提夫

    馬林縣市政中心,1957

    加利福尼亞州,聖拉斐爾

    塔裡埃森Ⅲ,1925-1959

    威斯康星州,斯普林格林市

    西塔裡埃森,1937-1959

    亞利桑那州,斯克茨代爾

    遺產

    注釋

    前言
    引言
    建築藝術比其他任何藝術更容易受到自然、時間和人類的破壞。其他藝術,比如音樂、文學、詩歌、戲劇,都能在很大程度上避免受到損害。音樂、文學、詩歌和戲劇,從初被用文字和樂譜寫下後,就會被上百次地閱讀、重溫或者再創造。大量的博物館、收藏館保護著畫家、雕塑家、版畫家、陶藝家和紡織家作品的安全,也保護了那些遠古時代的手工制品和藝術作品。
    然而,建築雖然看起來很堅固,似乎應該恆久,卻往往無法保證能永遠地存在。事實上,建築相對來說更為脆弱:它總是在炎熱的夏日陽光下,或者在寒冷的冰雪中,成為了自然界的受害者。當時間慢慢地吞噬著建築物,對建築的忽視成為了更大的殺手。但是,當人類對歷史上的偉大建築進行改建、“改進”、增建或終拆除的時候,人類纔是破壞性的。引言

    建築藝術比其他任何藝術更容易受到自然、時間和人類的破壞。其他藝術,比如音樂、文學、詩歌、戲劇,都能在很大程度上避免受到損害。音樂、文學、詩歌和戲劇,從初被用文字和樂譜寫下後,就會被上百次地閱讀、重溫或者再創造。大量的博物館、收藏館保護著畫家、雕塑家、版畫家、陶藝家和紡織家作品的安全,也保護了那些遠古時代的手工制品和藝術作品。

    然而,建築雖然看起來很堅固,似乎應該恆久,卻往往無法保證能永遠地存在。事實上,建築相對來說更為脆弱:它總是在炎熱的夏日陽光下,或者在寒冷的冰雪中,成為了自然界的受害者。當時間慢慢地吞噬著建築物,對建築的忽視成為了更大的殺手。但是,當人類對歷史上的偉大建築進行改建、“改進”、增建或終拆除的時候,人類纔是破壞性的。

    19世紀中葉,在拿破侖三世的幫助下,尤金公爵挽救了一些偉大的法國紀念碑和教堂。同一時間,波士頓美術館日本部的位主管——美國人歐內斯特·芬諾羅諾——掀起了反對日本人破壞寺廟的運動。但是弗蘭克·勞埃德·賴特484個作品中的75個卻沒有那麼幸運。時至今日,好像那些對他的建築不負責任的拆除,還是沒有盡頭。但再次掀起的對賴特作為一名建築師、思想家的興趣思潮,激發了人們對他現存作品新的關注。通過對橡樹園住宅和工作室、“蜀葵住宅”和蘇珊·勞倫斯·德納住宅等重要建築實施保護和恢復工作,人們認識到這些建築的重要性並挽救了它們。這些保護工作,很多是由州聯邦政府出資的。另外還有一些住宅的保護工作是靠私人資助完成的,如約翰·斯托爾住宅、邁耶·梅住宅、老銅種植園以及伊薩多·齊默爾曼住宅。實際上,在全國範圍內,有著這樣一種強烈的呼聲,要保護更多賴特的建築,要認真學習這些建築的歷史,要全力以赴地把這些建築真實、準確地保留下來。

    弗蘭克·勞埃德·賴特出生於接近南北戰爭時期,在太空時代到來的時候辭世。他活到將近92歲。期中的72年,他都從事著建築工作,他的纔華和洞察力,一直激勵著建築師和其他行業的人們。他運用了在20世紀初可以獲得的材料和方法,來實現他的建築成就:混凝土、鋼材、鋼筋混凝土、薄鋼板、玻璃板,甚至是後期的塑料。運素,他編織著空間,形成了那種不再仿效過去的建築形式,從而喚起了建築的新生命,把建築藝術推到了一個動態的、革命性。

    賴特選擇了“有機”這個詞來描述他的建築風格,並在1894年的一次公眾演講中次使用了這個詞:“如果周圍環境是顯而易見的自然因素,那麼就讓你的家看起來好像是從場地中生長出來的,並與環境相協調。如果環境不是那樣,建築則應盡量是安靜的、本質的、有機的,讓它成為可能是自己生長而形成的樣子。”?作為一個研究自然、研究以自然材料為基礎的哲學原理的忠實學者,賴特運用了有機生長的概念來激發他的建築藝術。賴特把從根、到莖、到花、到果實的形態流動看作是對建造建築很有價值的一課。這種全部的、不可分割的、整體的的感覺,他描述為,“一個從它所處的環境中,和諧地、由內至外地發展出來的建築,與那些沒有這種和諧的建築是不同的。”?

    他把“有機建築”定義為適合於時代、適合於環境、適合於人的建築。這三個概念,自始至終地貫穿在他的工作中。“適合於時代”,是指建築應該屬於創造它的時代。比如,一個20世紀的建築,不應該去模仿17世紀的建築。他說,過去的建築,體現著不再適應現代社會的生活方式、社會形態和條件。一個20世紀的建築,應該采用在它設計的時代可以利用到的材料和方法。關於材料的話題,他有一個很好的論述:他的基本信念是與材料的本質一致的,真實地使用天然材料,並創造性地使用新材料。比如,20世紀初的摩天樓,隻是在鋼結構上堆積石材,沒有發揮出新材料和建造方法在建築藝術上和科學上的優勢。相反,賴特的國家保險大廈(1924)、約翰遜公司行政大樓和普萊斯公司大廈,都清晰地展現了20世紀的新技術,開闢了建造高層建築的新裡程。

    賴特把一個能與自然環境、自然景觀相融合,並且能化利用自然條件的建築定義為“適合於環境”。在世紀之交,賴特走在環境規劃的前列。賴特的草原住宅考慮到了草原環境,讓建築水平方向延伸。他認為這是對區域地形的傳遞,他將起居部分從地面上抬起,以獲得的景觀。在另一個完全不同的環境中,他為考夫曼設計的“流水別墅”,更是建築與場地和諧相融的典範。

    (限於篇幅,以下略)
    媒體評論
          “每一個建築師都——必須地——是一個詩人。

    他必須是他那個時期、那個歲月、那個年代偉大的真實的解讀者。”

    ——弗蘭克·勞埃德·賴特
    在線試讀
         弗蘭克·勞埃德·賴特初的20年是在威斯康星州西南部度過的,期間他在新英格蘭州獃過很短的一段時間。在自傳中,他動人地講述了這20年的故事。這段時間中,賴特的大部分時光都在舅舅的農場中度過。賴特的父母都受過高等教育,母親在自己姐姐創辦的學校——希爾賽家庭學校中起到了積極的作用。父親曾學過醫學、法律,後成為了牧師。賴特的父親還是一名音樂家、鋼琴師、手風琴師和作曲家,他給兒子灌輸了對音樂深深的崇敬。賴特的母親,也同樣給兒子灌輸了對詩歌和文學的崇敬之情。弗蘭克·勞埃德·賴特在農村的日子,使他對農耕生活有了深深的愛,這種愛永遠伴隨著他。

    賴特的母親,運用了德國教育家弗勞貝爾的方法來加強對他的教育。弗勞貝爾認為,不應該讓孩子采用復制自然的方式來學習繪畫,而應該完成一個視覺教學繫統,包括使用木頭塊、立方體、球體,在畫有網格的桌子上進行擺放。弗勞貝爾認為,這樣能讓孩子認識到基於自然界的一切幾何形狀和形式。這是一個賴特永遠都不會忘記的訓練,即使在後一段時光的設計創作中,他仍受益於這種初的訓練。

    賴特還認為,他對大自然的許多深入認識,是在舅舅農場期間學到的。例如,那些有分叉樹根的樹,如榆樹,在颶風或者龍卷風過後,通常被連根撥起或者倒掉。而另外一類,如松樹,有著主根基礎,一根長長的主根深深地扎入地下,即使上面的一些樹枝被刮掉了,其餘的樹枝和樹干也還是完好的。從這個童年的簡單觀察中,賴特把主根基礎的原理帶進了約翰遜公司行政大樓及普萊斯公司大廈的高層建築設計中。

    20歲時,在讀了威斯康星大學的工程課程後,他離開家鄉來到芝加哥,開始了對建築藝術的追求。這種改變,並不是偶然一念間。早在賴特出生之前,他的母親安娜·勞埃德·賴特就認定,她的孩子是個男孩,這個男孩長大後將建造美麗的房子。

    一直沉浸於泛神論的賴特,從威斯康星的鄉村忽然間來到飛速發展、世紀之交的芝加哥工業革命之中,這似乎是一個令人懼怕的挑戰。他在一個陰雨蒙蒙的夜晚來到芝加哥,有生以來次看到了電燈。但是,那些早已產生並融入賴特血液中的許多東西,會很容易地與新的影響力交織在一起。賴特將充分利用機械時代來把建築和自然帶到人們的生活中,正如他母親希望的那樣。

    在芝加哥,賴特先看到的是1871年大火後的重建,年輕的賴特,想成為建設摩天樓的新一代建築力量中的一分子。在為幾個建築事務所工作後——包括萊曼·希爾斯比,當時他正為賴特家族建造一個小教堂,位於斯普林格林附近的威斯康星河山谷裡——賴特終找到了艾德勒和沙利文。芝加哥會堂正處於設計階段,沙利文需要幫手來繪制建築的裝飾部分。賴特找到沙利文求職並按要求交了一些草圖。沙利文很喜歡這些圖紙,並立即雇用了他。為沙利文工作不久,賴特結婚了,並開始為妻子和成長的家庭籌劃房子。沙利文幫助賴特獲得了合同和貸款,因此他得到了橡樹園的一塊地,它位於安靜的芝加哥郊區,用來建造賴特自己的房子。


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