住宅物語

本書分為十章，詳細講述了十所住宅的設計、生活故事。全書從第三人的視角出發，以參觀、采訪、交談的形式書寫正文內容，剖析設計師在設計房屋時的理念，以及業主對於某些設計要求背後的理由。全書以真實而親和的語言向室內設計從業人員傳遞何為個性化的設計、如何滿足居住需求。10個案例從房屋的外觀、庭院的一草一木、家中廚房、沙發等細節進行解說，附有多幅富有生活情趣和煙火氣的照片，還配有設計師親筆繪制的俯瞰圖、平面圖和截面圖。

京都美學考

日本染織史家吉岡幸雄，在本書中以深厚的美學素養細數存在於京都的建築，探究建築素的根源，記錄面臨消失危機的美麗日本傳統風景。全書分為兩個篇章，章講述京都的住宅與生活設計，如玄關、窗、坪庭等；第二章講述京都的街景與建築設計，如門、塀、垣、屋頂、小徑等。全書收錄超過320張專業攝影照片，並附有京都美學散步地圖，讀者可從攝影師喜多章所拍攝的珍貴照片中，窺見留存在京都建築中的懷舊風景與裝點京都街道的日本傳統設計

住宅物語

八島正年生於1968年，1993年畢業於東京藝術大學美術學院建築繫，1995獲得年東京藝術大學美術學碩士學位（師從益子義弘）。1998年與八島夕子（舊姓：高瀨）共同創辦八島建築設計事務所。曾於1991年獲得東京藝術大學安宅獎。

八島夕子生於1971年，1995年畢業於多摩美術大學美術學院建築繫，1997年獲得東京藝術大學美術學碩士學位（師從益子義弘）。1998年與八島正年共同創辦八島建築設計事務所。曾於1995年獲得東京藝術大學吉田五十八獎學金。

兩人在研究生期間就開始涉足住宅設計，負責了多個項目，從個人住宅、集體住宅到“吉村順三展會”會場設計及商場設計等。其設計的幼兒園“幻想曲之家”獲得日本建築師聯合會作品獎。合著有《多彩的家》《建築師夫婦所構建的舒適生活》等書籍

京都美學考

吉岡幸雄：日本染色大師。 1946年出生於日本京都市，誕生於自江戶時代在京都經營至今的染屋世家。1971年畢業於早稻田大學。1973年設立專業美術出版社——紫紅社，致力於以研究、編輯美術工藝領域書籍。擔任《染織之美》（全30冊，京都書院）總編輯，策劃《日本之色》《櫻》等美術展覽。1991年獲和服文化獎，2010年獲菊池寬獎，2012年獲NHK放送文化獎。著有《日本顏色辭典》《染日本顏色》《色彩歷史手帖》《日本顏色漫步》《<源氏物語>的顏色辭典》《日本人喜愛的顏色》《十二個月的日本色——古代顏色的歷史和吉岡工房的工作》。

喜多章：攝影家、日本寫真家協會會員。1949年生於日本京都市。1970年畢業於東京攝影專業學院大阪分校。1980年起作為自由攝影師活動。1989年以作品《群》奪得日本攝影節的殊榮太陽獎。合著作品有：《都市和建築美學 室內陳設》《早的茶室》《金澤的手工藝》等。攝影展有：通往柳生的道路（大阪）、大阪羅馬（大阪）、會呼吸的建築（大阪）、群（大阪）、茶室（東京）、被廢棄的城鎮（東京和大阪）、大地震後城鎮景像紀實。攝影作品有：《人間曼陀羅》《附近的櫻花》《四季的記憶》《Water水H2O》《視感：國寶建築》等。

住宅物語

1 林中圖書館

位於大鷹之森的住宅 8

2 住所承載著人生

位於神木本町的住宅 26

3 廳中庭院

位於武藏野的住宅 46

4 恰到好處的別致

位於深澤的住宅 64

5 心之歸處

位於辻堂的住宅 86

6 連接三代人的家

位於辻堂的住宅（續） 100

7 第二客廳，與貓同樂

位於吉祥寺南町的住宅 124

8 傳承生活

位於梶原的住宅 144

9 往返兩地

位於葉山一色及野尻湖的住宅 166

10 山丘上的白色方舟

位於山手町的住宅 198

京都美學考

住宅物語

前言

初入建築設計行業時，每當項目完成我們都非常欣喜。將房子交給住戶前，為了記錄設計作品的原樣，包括自己鐘意的細節（各處收納）、金屬類裝飾、照明等，總是會請攝影師拍攝“空房子”的照片。現在回想起來，那時的光景真是令人懷念。當時，攝影主要采用膠片，費時又費力，容錯率低，為了拍攝出既包含整體布局又凸顯空間設計理念的照片，我們總是嚴格選片，從早上拍到夜晚。如今，再次思考自己當初究竟為何拼命想要用照片記錄“空房子”時，我們發現，當時熱衷於用照片記錄尚無煙火氣息、家具及日用品的房子，並非出於對房子本身的興趣，而是因為我們對“原模原樣”的建築感興趣。

之後，出自我們之手的建築不斷增加，我們也逐漸意識到，很難通過這些“空房子”照片讓前來咨詢的客戶切實感受到入住後的生活實況。一番思索後，我想起自己剛進入建築行業不久後承接的幼兒園項目，拍照時我們將孩子們也拍了進來。因為有孩子們的身影，照片顯得富有生命力及張力，更能向人們傳遞信息。我明知道，建築正因人們使用，在其中居住、生活纔成為建築，接著纔能向他人傳達它的魅力。卻在無意間陷入眼中隻剩建築自身的怪圈。

近，我們很少去拍剛竣工的房子，而是等過一段時間，等房子中可以感受到煙火味時再去拍攝。當所拍照片中填滿桌椅、畫、照片、蔥郁樹木等，透過照片可感受到住戶的生活實況時，纔能讓他人感受到房子的真正魅力。

此外，我們平時也會畫素描。“從這個窗戶往外看可見院中紅葉，遠處有一個長椅……”“在客廳放一組沙發，在餐桌上方安裝弔燈……”“日光透過樹葉縫隙落在沙發上，可以十分愜意地午睡……”我們在畫素描時便會暢想這些場景，並將其呈現在畫中。正因為素描展現了具體的生活場景，所以纔能讓那些不擅長觀看設計圖及房子模型的客戶直觀明了地理解房子設計，並給予設計師認可。對我們來說，開心的事莫過於交房時客戶的一句“真的和素描一模一樣啊”。

在撰寫本書之際，我們重新思考應該如何向讀者介紹自己的設計作品。本書中除了介紹設計理念外，我們還親自拜訪了各個住戶並對他們進行了采訪。通過記錄每位住戶的感想及生活方式、拍攝日常生活照片、附加設計理念解說及繪制簡單易懂且涵蓋諸多要素的房屋俯瞰圖等展現房子的魅力之處。希望包括同行在內的各行各業的人士能夠閱讀本書。

本書將為大家詳細介紹十個住宅、十戶人家的生活及故事。希望廣大讀者在閱讀本書後，能夠試著重新審視自己習以為常的住所及生活。

八島正年、八島夕子

京都美學考

前言

我生於京都、長於京都，本書中所收錄的，是數十年來我眼中的京都以及它給我留下的記憶。

更確切的說本書是我穿梭於京都之中，搜集的許多令我印像深刻的意匠1。

記得是20世紀九十年代，當時，我為室內設計及建築雜志季刊《confort》（建築資料研究社）撰寫《日本顏色》以及《迎接客人的京都舊居》等稿件工作時，其主編大槻武志先生，將攝影家喜多章先生介紹給我認識。喜多章先生的一個工作習慣令我感到驚訝，他攝影時竟完全不用閃光燈或打燈，一概使用自然光與室內的光線拍攝。

某次我們在祇園準備拍攝茶屋，當時天色已晚，光線昏暗。我在一旁關切道：“還好嗎？可以拍攝嗎？”喜多章先生則對此淡然一笑，又繼續工作起來。

他工作時動作極其敏捷迅速。現在的許多攝影師隻顧著輔助燈光要如何布局安排，遲遲按不下快門，相比之下，喜多章先生的工作效率令人贊嘆，成果也非常出色。經過幾日的共事，我對他的敬佩之感油然而生。

有關本書主題的產生，我過去僅曾為雜志的對談寫過類似引言的文章，但在遇到喜多章先生以後，我萌生了重新整合撰稿的想法，因此向大槻武志先生提議連載。他回復道：“那就每期用八頁的篇幅吧！”很快地應允了。

此後幾年的時間裡，我以一年四次的頻率與喜多章先生一同進行京都旅拍，興之所至，我會把他帶去各式各樣的地方。他的工作速度雖迅速，但不敷衍了事。有時遇到光線角度不佳或連日細雨等狀況導致攝影無法順利進行時，他會多次前往現場取景，直到效果滿意為止。

如此連載十多次後，篇幅總算足夠集結成冊，這纔成了現在您手上的這本書。

我在建築學或現在時興的室內設計領域，完全是個門外漢。這本書僅代表我——一個出生於染坊、與美術工藝深有淵源的探索者——穿梭行走在京都街道當中，所獲得的點滴感悟。而喜多章先生精心拍攝的照片，又將這些感受出色地呈現出來。希望各位讀者可以慢慢品賞這些細節。如此，便可一覽古都自然與人文所孕育的美。

吉岡幸雄