★ 諾貝爾文學獎得主V.S.奈保爾代表作
★ 布克獎獲獎經典
★ 這裡的人沒有好壞之分。每個人生來就遠離了故鄉，手裡握的隻有絕望。
★ 以天賦異稟、纔華橫溢而論，奈保爾當居在世作家之首。——《紐約時報》

《自由國度》內容簡介：《自由國度》是諾貝爾文學獎得主V.S.奈保爾代表作，也是奈保爾真正征服歐洲的經典。《自由國度》裡的角色擁有不同的膚色血緣和文化背景，但都有相同的漂泊而孤獨的靈魂，他們對異鄉的憧憬、對自由的渴望，卻在偏見中、放逐中，完全化作迷惘與絕望。
《自由國度》將奈保爾式的“零度感情”發揮到極致：冷靜的文筆，不緊不慢的敘述，不顯山不露水的布局謀篇，全然不帶一絲情感，但卻令人在閱讀之後，猛然感受到巨大的悸動與震撼。小說出版當年，便以毫無爭議的優勢獲得布克獎。

V.S.奈保爾（V.S.Naipaul）：
英國著名作家。1932年生於特立尼達島上一個印度移民家庭，1950年進入牛津大學攻讀英國文學，畢業後遷居倫敦。
50年代開始寫作，著有《米格爾街》、《斯通與騎士伙伴》、《自由國度》、《河灣》、“印度三部曲”、《非洲的假面劇》等。2001年，榮獲諾貝爾文學獎。

序幕，摘自日記 比雷埃夫斯的流浪漢/1
合眾為一/19
告訴我，該殺了誰/63
自由國度/115
尾聲，摘自日記 盧克索的雜技團/287

★ 以天賦異稟、纔華橫溢而論，奈保爾當居在世作家之首。——《紐約時報》
★像福樓拜和海明威一樣，奈保爾善於用最簡單的詞彙去表達最深刻的含義，世間少有人能做到這一點。他的探尋之路中的朦矓使得它更加鮮明。奈保爾做了最好的展示，讓人對他的非洲之旅身臨其境。——《時代周刊》
★ V.S.奈保爾將深具洞察力的敘述和不受世俗侵蝕的探索融為一體，迫使我們去發現被壓抑歷史的真實存在。——諾貝爾文學獎頒獎辭

我們這些上層甲板的人還算幸運，有自己的艙室和鋪位。下層的乘客什麼都沒有。他們隻能成為“甲板乘客”，從早到晚所爭取的不過就是一塊睡覺的空間。他們在我們的下面，一個個穿著地中海黑的衣服，在絞盤和橙色船壁問的避風處，曬著太陽弓著身體或坐或躺。
這些人是埃及裔希臘人。他們要去埃及，但埃及不再是他們的家。他們一度被驅逐，淪為難民。後來侵略者離開了埃及，埃及在遭受種種屈辱之後終於獲得自由；而這些貧窮的、靠著簡單手藝謀生的希臘人，這些境況也就比埃及人略微好一點的人，實則是這一自由的犧牲品。他們曾坐著和這艘肮髒的希臘船差不多的船離開埃及。現在，他們回埃及探訪，混雜在我們這樣對埃及沒有愛，也沒有恨的觀光客中間，同船的還有黎巴嫩商人、一群西班牙夜總會的舞女和一些在德國讀書的胖乎乎的埃及學生。
那個流浪漢出現在碼頭的時候，看著挺像英國人；但那可能隻是船上沒有英國人的緣故。從遠處看，他不像流浪漢。那帽子、帆布背包、藍綠色花呢外套、灰色法蘭絨長褲和靴子，讓他像個老一輩的、浪跡四方的傳奇人士；背包裡或許裝著一本詩集、一本雜志和一部剛剛開了頭的小說手稿。
他身形單薄，個子中等，走路的時候隻動膝蓋以下的部位，步子小而有力，每一腳都抬得高高的。這步態很有風格，和他帶圓點的藏紅色領巾一樣。但等他走近了，我們纔看清他身上的衣服襤褸不堪，領巾打得死死的、污漬斑斑；毫無疑問，他是個流浪漢。走到舷梯前，他摘下了帽子，我們這纔發現他其實是個老頭，飽經風霜的臉微微發顫，藍色的眼睛濕潤。
他一抬頭，看到了我們這些觀眾，便疾步走上舷梯，連兩旁的扶手繩都沒有抓。虛榮啊!他向那個一臉晦氣的希臘船員出示船票後，既不打量四周，也不詢問，便繼續快步行進，好像對船上的一切都很熟悉似的。但他走的那條通道其實是一條死路，於是他戲劇化地以一隻腳為支點猛地轉過身來，然後重重地放下另一隻腳。
“事務長，”他好像突然想起了什麼，對著甲板說，“我得去見見事務長。”
然後他擇路去自己的艙室和鋪位。
起航的時間推遲了。因為那群美國學生留了幾個人看住他們在吸煙室裡的位子，跑到岸上買喫的去了。我們隻好等他們回來。他們一回到船上，怒不可遏的希臘人就給他們臉色看，使得他們不敢再嘻嘻哈哈的，其中的那些個長相平平的女生更是面色蒼白、一臉羞愧。用希臘語罵人的聲音簡直就像起錨時的鏈條那般刺耳。很快，海水便將我們與碼頭隔開，我們於是看到，離這艘船原來的停泊處不遠的地方，“萊昂納多·達·芬奇”號龐大的黑色船體剛剛靠岸。
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