了得網小說_然而（當代法語獲獎小說繫列）

內容簡介

《當代法語獲獎小說繫列：然而》是法國先鋒派“十二月文學獎”獲獎作品！在小女兒去世之後，作者借三位日本藝術家（俳句詩人小林一茶、日本現代小說之父夏目漱石和第一位拍攝長崎原子彈爆炸罹難者的攝影師山端庸介）的故事完成了自身艱難的心路歷程。

作者簡介

菲利普·福雷斯特（Philippe Forest），法國作家、文學評論家，一九六二年出生於巴黎，一九八三年畢業於巴黎政治學院，一九九一年獲巴黎第四大學文學博士學位。此後，福雷斯特在英國幾所大學任教；一九九五年後，到法國南特大學擔任文學教授。他還是先鋒派文學雜志《原樣》和日本現當代文學的研究專家，並為《世界報》書評版和《文學雜志》撰寫評論文章，自二〇一一年起，福雷斯特擔任《新法蘭西雜志》副主編。至今已出版六部小說，其中一九九七年出版的《永恆的孩子》榮獲費米娜處女作獎，二〇四年出版的《然而》榮獲十二月文學獎；二〇一三年，他出版了*小說《薛定諤的貓》，很快被翻譯成中文出版。

楔子
一巴黎
二詩人小林一茶的故事
三京都
四小說家夏目漱石的故事
五東京
六攝影師山端庸介的故事
七神戶
譯後記
浮生一夢，然而……

在線試讀

終於所有的回憶都淡忘了。之後留下了一個個夢。既然從此隻剩下夢，我們便把生活的煩惱托付給它。
很快，我將回想不起所有一切，一切除了這個我每晚一睡下就會回來的故事。它成了我最清晰最古老的回憶。那或許可以追溯到我四五歲的時候。夜降臨了，房間的黑暗越來越厚重，我閉上眼睛，一切又重新開始。於是我又成了一個很小很小的小孩，我離開了房子。我踏上去學校的路，或者是通往花園的路。一切都很冷清。巨大的、神奇的靜謐停歇在世界之上。在白天殆盡，暮色蒼茫中，我走了很久很久，但一點也不累。我享受著這份極度的輕盈和我走過身邊萬物時的從容。我穿過城市：樓房灰色的門面給人一種迷失在天空的印像，巨大的樓梯旋轉著通向虛空，就像沾染了輝煌宮殿的幻影。遠處，依稀是鐵青色的運河，水池和泉水靜靜地為它供水，運河的深處倒映著一座座巨大的拱橋。
太陽還在照耀，但巳經照不見影子也沒什麼熱度了。我小心地不走出我的街區的邊界，但街區變得很大，大得可以容下世界無法想像的全部空間。什麼人也沒有。我絲毫認不出周圍的一切。我一直向前走著，越發深入一個寂靜而無休止的仙境中心。我發現的新景像越發滋長了我的困惑。我無法指出家的方向。我明白自己是到了世界真正的盡頭，而在那兒，一無所有。永遠我都找不到歸途了。
我徹底迷路了。在夢中，我知道無邊的憂愁、無底的絕望在那一時刻一定會狠狠地折磨我。我權衡著自己作為迷路孩子的悲慘境遇，但不管怎樣，我覺得有一份巨大的寧靜棲息在我身上。我感到自由，這份憂傷的自由在我就像是一種我不想舍棄的眩暈感，多虧了它，我聽任自己帶著感恩之心，從容、快樂地迷失。
整個夢境都沉浸在同一種顏色裡，但奇怪的是這一顏色，這種顏色我在任何地方都沒有見過。可能它和某種“黃色”相仿。而且，我根本無法準確地去說明它，更不能去描繪它。因為它更多的是一種（質地？著色？）非常難以捕捉的特點，不易覺察地表現出所有色差，綠色、灰色、藍色、紅色，並不是一種顏色接一種顏色地交替更迭——綠色依然是綠色，藍色依然是藍色，等等——而是賦予它們一種相同的、模糊的虛幻神采。或許更多的是因為一種特殊的光澤，一種固有的、特別的、閃爍的韻味，而不是一種顏色，就像這個夢的世界所固有的飄忽的磷火，把世界包裹在它那一抹深海的、沉寂的透明裡。
那情景，所有的光線都像是假的。它所營造出來的不是一種真正的顏色，因為它隻附在其他顏色之上——並不真正改變顏色本身——它向我表明我所經歷的一切都屬於夢境。
隻有它告訴我，事實上，我所置身其間的這座城市並非我的城市，我並不是完全迷失，很快夢會醒來，在街角拐進去的下一條巷子會把我直接帶回普通夜晚的黑暗之中，在我的房間，在我的床上，在我的家裡。作為孩子，我始終記掛的就是這一回去的許諾。我無法確定它切切實實讓我感到欣慰，抑或相反，它讓我陷入一種更深的憂郁之中。
有時候，我孩提時候的夢就這樣綿延不絕。某些夜晚，故事並不是在空白中結束。它不是懸而未決的。還有後續。終於所有的回憶都淡忘了。之後留下了一個個夢。既然從此隻剩下夢，我們便把生活的煩惱托付給它。
很快，我將回想不起所有一切，一切除了這個我每晚一睡下就會回來的故事。它成了我最清晰最古老的回憶。那或許可以追溯到我四五歲的時候。夜降臨了，房間的黑暗越來越厚重，我閉上眼睛，一切又重新開始。於是我又成了一個很小很小的小孩，我離開了房子。我踏上去學校的路，或者是通往花園的路。一切都很冷清。巨大的、神奇的靜謐停歇在世界之上。在白天殆盡，暮色蒼茫中，我走了很久很久，但一點也不累。我享受著這份極度的輕盈和我走過身邊萬物時的從容。我穿過城市：樓房灰色的門面給人一種迷失在天空的印像，巨大的樓梯旋轉著通向虛空，就像沾染了輝煌宮殿的幻影。遠處，依稀是鐵青色的運河，水池和泉水靜靜地為它供水，運河的深處倒映著一座座巨大的拱橋。
太陽還在照耀，但巳經照不見影子也沒什麼熱度了。我小心地不走出我的街區的邊界，但街區變得很大，大得可以容下世界無法想像的全部空間。什麼人也沒有。我絲毫認不出周圍的一切。我一直向前走著，越發深入一個寂靜而無休止的仙境中心。我發現的新景像越發滋長了我的困惑。我無法指出家的方向。我明白自己是到了世界真正的盡頭，而在那兒，一無所有。永遠我都找不到歸途了。
我徹底迷路了。在夢中，我知道無邊的憂愁、無底的絕望在那一時刻一定會狠狠地折磨我。我權衡著自己作為迷路孩子的悲慘境遇，但不管怎樣，我覺得有一份巨大的寧靜棲息在我身上。我感到自由，這份憂傷的自由在我就像是一種我不想舍棄的眩暈感，多虧了它，我聽任自己帶著感恩之心，從容、快樂地迷失。
整個夢境都沉浸在同一種顏色裡，但奇怪的是這一顏色，這種顏色我在任何地方都沒有見過。可能它和某種“黃色”相仿。而且，我根本無法準確地去說明它，更不能去描繪它。因為它更多的是一種（質地？著色？）非常難以捕捉的特點，不易覺察地表現出所有色差，綠色、灰色、藍色、紅色，並不是一種顏色接一種顏色地交替更迭——綠色依然是綠色，藍色依然是藍色，等等——而是賦予它們一種相同的、模糊的虛幻神采。或許更多的是因為一種特殊的光澤，一種固有的、特別的、閃爍的韻味，而不是一種顏色，就像這個夢的世界所固有的飄忽的磷火，把世界包裹在它那一抹深海的、沉寂的透明裡。
那情景，所有的光線都像是假的。它所營造出來的不是一種真正的顏色，因為它隻附在其他顏色之上——並不真正改變顏色本身——它向我表明我所經歷的一切都屬於夢境。
隻有它告訴我，事實上，我所置身其間的這座城市並非我的城市，我並不是完全迷失，很快夢會醒來，在街角拐進去的下一條巷子會把我直接帶回普通夜晚的黑暗之中，在我的房間，在我的床上，在我的家裡。作為孩子，我始終記掛的就是這一回去的許諾。我無法確定它切切實實讓我感到欣慰，抑或相反，它讓我陷入一種更深的憂郁之中。
有時候，我孩提時候的夢就這樣綿延不絕。某些夜晚，故事並不是在空白中結束。它不是懸而未決的。還有後續。
在陌生的城市，沿著各式各樣的樓房漫遊了很久之後——這些樓房說不出有多麼龐大，門面有多麼奇怪——，做夢的孩子在一條街上停下來，突然發現隨意的腳步竟然把他帶回到自家的房門前。他推開大樓的鐵柵欄，在黑暗中爬上一級級灰蒙蒙的樓梯，停在最後一級臺階上，站在屋檐下公寓的入口前面。他的小手打著門，打在木頭上的聲音在空房間裡回蕩。回聲那麼悠長，那麼深邃，讓人忍不住去想門的另一邊存在著一個未知而荒涼的世界。
接著，孩子等了很久，心在胸膛跳得厲害。有幾次，一個陌生女人給他開了門，在她的身影後面，他看到長長的走廊，之後是客廳，房間，最後在房間的盡頭，透過窗，蒼白的黃色陽光照進來，天空和天空下面，城市。但一切都變了，孩子什麼也找不回來，這座房子不再是他自己的房子。另外幾次，是他父母給他開的門。他們用一種殘酷的、驚訝的眼神看著孩子，一點也不相信他回來的事實：站在他們面前的孩子不是他們的孩子，那個孩子失蹤了那麼久，以至於他們巳經忘了他臉龐的輪廓、他的嗓音、他的名字，最終忘了他的存在。不管夜晚把劇本編成什麼模樣，一動不動站在打開的房門口的孩子明白，在他過去生活過的世界裡，從今以後再沒有他的任何位置，他仿佛已經成了一個細小的、可憐的幽靈，遊蕩在染了他被永遠排擠出去的生活的虛無色彩——憂郁、透明，滑向傍晚沒有質感的黃色之中。
一年年過去。我忘了是多少年。在夢中我沒有停止前進。
現在我老了，我意識到這個夢無動於衷地把我引到一個一望無垠、巨大的遺忘之國的中心。我以為跟隨存在的軌跡，確信我惟一的意願會有所進步，每一次都把我帶到更遠一些，以為自己一直都在筆直地向前。但每一步向前的步子都是往邊上偏離的步子。所以我一點也沒有意識到，我已經任憑自己滑到邊緣，失去控制，注定要漂泊，割舍一切。慢慢地，我見到了所有我熱愛的人離我而去，留我孤身一人，茫然無措。
就這樣，我到了一個我一無所知的地方。說它沒有名字是一種虛假而取巧的做法。事實上，這個地方有過很多不同的名字，景觀常常很相似。在我稚嫩的童年，它通常像一個學校操場或一個大花園。後來，許多夜晚沉睡在它之上：無邊的自由之夜，在那裡人們不再期待人生的任何東西，冷清的街道和無眠的房間，就是夜晚。後來，我離開了，換了幾次地址，城市，國家。到現在，地球上已經不再有什麼地方可以讓我把它稱作：我的家。
……

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