了得網小說_天使沉默

編輯推薦

這本書是1972年諾貝爾文學獎得主海因裡希•伯爾二戰後的一部重要作品，是德國廢墟文學的代表作。伯爾以生動細致的筆觸，描繪了形形色色的小人物，通過他們的遭遇和命運，批判和揭露社會的不公，他也因此被稱為“德國文學的良心”。這本書同樣也鮮明地體現了作者的寫作特色。

內容簡介

《天使沉默》是海因裡希·伯爾於1950年完成的中篇小說，是他*重要的戰後作品之一。故事發生在1945年的科隆城，通過一個戰敗歸來的納粹士兵漢斯在尋找家園、食品過程中的一繫列遭遇，逼真地展示了二戰結束初期德國人民的真實生活和苦難經歷，表現了那個特定時期德國人民的精神狀態，是“廢墟”中的德國的真實寫照。

《天使沉默》通過一個戰敗歸來的德國士兵在尋找家園、食品等過程中的繫列遭遇，逼真地再現了戰後初期德國人民的真實生活和苦難經歷，表現了特定時期德國人民的精神狀態。文字細膩、冷峻、深刻，具有極強的寫實性，堪稱“廢墟文字”的代表作。

作者簡介

海因裡希·伯爾（1917-1985），德國當代小說家，1972年諾貝爾文學獎獲得者，是戰後德國*重要、*多產的作家之一。他出生於科隆的一個天主教家庭，中學畢業後在波恩的一家書店當學徒，1939年入科隆大學學習日耳曼文學和古典哲學，不久即被征召入伍，經歷了六年的戰爭生活。伯爾在戰爭中多次負傷，並被關入美軍戰俘營數月，這些經歷深刻地影響了他日後的創作。戰後，他一邊當木匠和統計員，一邊繼續在科隆大學深造，並開始發表作品。

伯爾的早期作品多以戰爭為題材，表達他對戰爭的厭惡和痛恨，如《火車正點》《亞當，你到過哪兒？》及不少短篇小說。20世紀50年代後，他的視野擴展到更廣闊的社會，以生動細致的筆觸，描繪了形形色色的小人物，通過他們的遭遇和命運，批判和揭露社會的不公，他也因此被稱為“德國文學的良心”。這一時期的重要作品有《一聲沒吭》《無主之家》《小丑之見》《萊尼和他們》《喪失了名譽的卡塔琳娜·勃羅姆》和《保護網下》等。

伯爾曾獲包括畢希納獎和諾貝爾獎在內的多個重要獎項，並擔任國際筆會主席數年。

前言

在中國的當代文學裡，“中篇小說”的合法性毋庸置疑。依照長、中、短這樣一個長度順序，中篇小說就是介於長篇小說和短篇小說之間的一個小說體類。依照“不成文的規定”，十萬字以上的小說叫長篇小說，三萬字以內的小說叫短篇小說，在這樣一個“不成文”的邏輯體繫內，三萬字至十萬字的小說當然是中篇小說。
然而，一旦跳出中國的當代文學，“中篇小說”的身份卻是可疑的。中國現代文學史的常識告訴我們，盡管《阿Q正傳》差不多可以看做中篇小說的發軔和模板，可是，《阿Q正傳》在《晨報副刊》連載的時候，中國的現代文學尚未出現“中篇小說”這個概念。
如果我們願意跳出漢語的世界，“中篇小說”的身份就越發可疑了。行家告訴我們，在西語裡，我們很難找到與“中篇小說”相對應的概念。英語裡的Long short story勉強算一個，可是，Long short story，一看就是Short story的轉基因，它是後來的聰明人在實驗室裡搗鼓出來的，如果出現了另一個同樣聰明的人，他偏偏不喜歡Long short story，他非得說Short novel，我們這些不聰明的人似乎也隻能接受。在中國的當代文學裡，“中篇小說”的合法性毋庸置疑。依照長、中、短這樣一個長度順序，中篇小說就是介於長篇小說和短篇小說之間的一個小說體類。依照“不成文的規定”，十萬字以上的小說叫長篇小說，三萬字以內的小說叫短篇小說，在這樣一個“不成文”的邏輯體繫內，三萬字至十萬字的小說當然是中篇小說。

然而，一旦跳出中國的當代文學，“中篇小說”的身份卻是可疑的。中國現代文學史的常識告訴我們，盡管《阿Q正傳》差不多可以看做中篇小說的發軔和模板，可是，《阿Q正傳》在《晨報副刊》連載的時候，中國的現代文學尚未出現“中篇小說”這個概念。

如果我們願意跳出漢語的世界，“中篇小說”的身份就越發可疑了。行家告訴我們，在西語裡，我們很難找到與“中篇小說”相對應的概念。英語裡的Long short story勉強算一個，可是，Long short story，一看就是Short story的轉基因，它是後來的聰明人在實驗室裡搗鼓出來的，如果出現了另一個同樣聰明的人，他偏偏不喜歡Long short story，他非得說Short novel，我們這些不聰明的人似乎也隻能接受。

想起來了，那一次在柏林，我專門請教過一位德國的文學教師，他說，說起小說，拉丁語裡的Novus這個單詞不能回避，它的意思是“新鮮”的，“從未出現過”的事件、人物和事態發展，基於此，Novus當然具備了“敘事”的性質。意大利語中的Novella，德語裡的Novelle和英語單詞Novel都是從Novus那裡挪移過來的。——如果我們粗暴一點，我們完全可以把那些單詞統統翻譯成“講故事”。

德國教師的這番話讓我恍然大悟：傳統是重要的，在西方的文學傳統面前，“中篇小說”這個概念的確可以省略。姚明兩米二六，是個男人；我一米七出頭，也是男人，有必要把我叫做“中篇男人”麼？

我至今還記得一九八二年的那個秋天，那年秋天我讀到了《老人與海》。這讓我領略了“別樣”的小說，它的節奏與語氣和長篇不一樣，和短篇也不一樣，鋪張，卻見好就收。對我來說，《老人與海》不隻是“新鮮的”、“從未出現過”的，它太完整了，閱讀這樣的小說就是“一口氣”的事情。《老人與海》寫了什麼呢？出海，從海上歸來。就這些。這應當是一個短篇小說容量，可是，因為是出“海”，短篇的容積似乎不夠。——不夠怎麼辦？那它隻能是一個長篇。

媒體評論

這部於作者去世後纔發表的處女作，講述了發生在戰後德國的一個關於墮落和救贖的故事。
——《出版人周刊》
《天使沉默》中塑造的普通人，既要為生存而苦苦掙扎，也要面對艱難抉擇：是重復過去時代的錯誤，還是重建一個更加公平的新社會。這部作品細膩感人，其主題在伯爾以後的主要作品中將反復出現。
——《圖書館期刊》
伯爾的作品擁有水準的創造力和完美的表現形式。
——《每日電訊報》

在線試讀

《天使沉默》：
城北，強烈的火光足以讓他認清大門上端的字母：“……成特之宅。”他讀著，小心翼翼地走上臺階。樓梯右側的地下室從窗口裡透出亮光，他猶豫一陣，嘗試著想從肮髒的玻璃窗後認出一點什麼來，然後又迎著自己的身影，慢慢地往前走去。身影投在前面一堵未曾損壞的牆上，越升越高，變得寬大起來，好像一個虛弱的鬼影，擺動著搖晃的雙臂。鬼影在不斷地膨脹，他的頭已經超過牆的邊緣，消失得無影無蹤。他踏著玻璃碎片往右走，卻猛地喫了一驚：心劇烈地跳動，他感到自己在發抖。右面，昏暗的壁龕裡站著一個人，這個人紋絲不動。他試著喊出一點諸如“喂”之類的聲音來，可是由於害怕，他的聲音很微弱，劇烈的心跳阻礙著他。黑暗中的身影動也不動，手上拿著什麼，看起來像是一根棍子——他遲疑著走過去，可是，當他終於認出這是一尊塑像時，心跳仍然沒有減弱。他又走前幾步，借著微弱的燈光，看清這是一尊石頭的天使，波浪形的鬈發，一隻手上拿著百合花。他彎著腰，湊向前去，下巴幾乎踫著石像的胸脯，以一種少有的歡樂端詳著那張臉。這是他回到城裡以後遇上的張臉，溫和而又痛楚地微笑著。天使的臉上和頭發間堆著一層厚厚的灰塵，黑漆漆的，眼睛裡也蒙著塵土。他輕輕地吹掉灰塵，幾乎充滿著愛意，自己也微微地笑了起來。他除掉了整個橢圓形臉部的塵土，突然看到那個微笑原來是石像發出來的。肖像一經鑄成，蒙積在輪廓間的灰塵卻添加了原制品的神聖——然而，他繼續吹拂著，清理著雕像的鬈發、胸脯和飄動的衣服。他攏起嘴唇，小心翼翼地吹拂著石膏制成的百合花——而剛纔隨著看到微笑石像時內心所充斥的歡樂卻由於越加明顯而又刺眼的顏色而消退了。制造聖像工業的殘酷的漆藝，長袍上的金邊——還有臉部的微笑，他似乎感到這一切都突然逝去，包括這一頭過分飄拂的鬈發。他慢慢地折轉身子，步入走廊，希望尋到地下室的入口。心髒劇烈的跳動已經停止了。
從地下室迎面撲來一股沉悶而又酸澀的氣流。他沿著黏糊的樓梯拾級而下，摸索著走進黑暗之中。不知道從哪裡滲出一股水，滴著，漏著，攪拌著灰塵和垃圾，把樓梯浸得滑溜溜的，像一隻金魚缸缸底。他繼續往前，一扇洞開的門中射出一絲燈光，終於有了燈光。借著朦矓的光，他看到右面的牌子上寫著：“x光透視室，請勿進入。”他走上幾步，湊近燈光。燈光慘淡而微弱。他從搖曳的光芒中猜想，這一定是支蠟燭。聽不到一點兒聲音，到處堆著剝落的灰泥、碎磚和辨認不清的肮髒物，它們在遭受洗劫後到處殘留著。門被打開了。他一面走，一面看著黑漆漆的房間，微弱而又跳動著的燈光讓人看到亂七八糟堆放著的椅子和沙發，看到擠壓成一堆的櫥櫃，從中流出一些不知名的液體。到處散發出寒冷的氣息和黏糊糊的垃圾味，他的心裡翻動著，直要嘔吐。《天使沉默》：

城北，強烈的火光足以讓他認清大門上端的字母：“……成特之宅。”他讀著，小心翼翼地走上臺階。樓梯右側的地下室從窗口裡透出亮光，他猶豫一陣，嘗試著想從肮髒的玻璃窗後認出一點什麼來，然後又迎著自己的身影，慢慢地往前走去。身影投在前面一堵未曾損壞的牆上，越升越高，變得寬大起來，好像一個虛弱的鬼影，擺動著搖晃的雙臂。鬼影在不斷地膨脹，他的頭已經超過牆的邊緣，消失得無影無蹤。他踏著玻璃碎片往右走，卻猛地喫了一驚：心劇烈地跳動，他感到自己在發抖。右面，昏暗的壁龕裡站著一個人，這個人紋絲不動。他試著喊出一點諸如“喂”之類的聲音來，可是由於害怕，他的聲音很微弱，劇烈的心跳阻礙著他。黑暗中的身影動也不動，手上拿著什麼，看起來像是一根棍子——他遲疑著走過去，可是，當他終於認出這是一尊塑像時，心跳仍然沒有減弱。他又走前幾步，借著微弱的燈光，看清這是一尊石頭的天使，波浪形的鬈發，一隻手上拿著百合花。他彎著腰，湊向前去，下巴幾乎踫著石像的胸脯，以一種少有的歡樂端詳著那張臉。這是他回到城裡以後遇上的張臉，溫和而又痛楚地微笑著。天使的臉上和頭發間堆著一層厚厚的灰塵，黑漆漆的，眼睛裡也蒙著塵土。他輕輕地吹掉灰塵，幾乎充滿著愛意，自己也微微地笑了起來。他除掉了整個橢圓形臉部的塵土，突然看到那個微笑原來是石像發出來的。肖像一經鑄成，蒙積在輪廓間的灰塵卻添加了原制品的神聖——然而，他繼續吹拂著，清理著雕像的鬈發、胸脯和飄動的衣服。他攏起嘴唇，小心翼翼地吹拂著石膏制成的百合花——而剛纔隨著看到微笑石像時內心所充斥的歡樂卻由於越加明顯而又刺眼的顏色而消退了。制造聖像工業的殘酷的漆藝，長袍上的金邊——還有臉部的微笑，他似乎感到這一切都突然逝去，包括這一頭過分飄拂的鬈發。他慢慢地折轉身子，步入走廊，希望尋到地下室的入口。心髒劇烈的跳動已經停止了。

從地下室迎面撲來一股沉悶而又酸澀的氣流。他沿著黏糊的樓梯拾級而下，摸索著走進黑暗之中。不知道從哪裡滲出一股水，滴著，漏著，攪拌著灰塵和垃圾，把樓梯浸得滑溜溜的，像一隻金魚缸缸底。他繼續往前，一扇洞開的門中射出一絲燈光，終於有了燈光。借著朦矓的光，他看到右面的牌子上寫著：“x光透視室，請勿進入。”他走上幾步，湊近燈光。燈光慘淡而微弱。他從搖曳的光芒中猜想，這一定是支蠟燭。聽不到一點兒聲音，到處堆著剝落的灰泥、碎磚和辨認不清的肮髒物，它們在遭受洗劫後到處殘留著。門被打開了。他一面走，一面看著黑漆漆的房間，微弱而又跳動著的燈光讓人看到亂七八糟堆放著的椅子和沙發，看到擠壓成一堆的櫥櫃，從中流出一些不知名的液體。到處散發出寒冷的氣息和黏糊糊的垃圾味，他的心裡翻動著，直要嘔吐。

透出燈光的那扇門敞開著。鐵制的燭臺上插著一根大蠟燭，旁邊站著一位修女，穿著深藍色的法衣。她在一隻大搪瓷碗中攪拌著色拉，許多綠色的葉片上染上白乎乎的顏色。他聽到碗底有一點汁液流動的聲音。修女伸出一隻寬闊的手，讓葉片在碗內輕輕地轉動。有時候從碗口掉下一些濕漉漉的小葉片，她靜靜地揀拾起來，重新放入碗內。褐色的桌旁擱著一隻大鐵鍋，鍋內散發出一股難聞的肉湯味，又燙又淡。這是熱水、洋蔥和股骨拌合在一起散發出來的怪味。

他大聲地招呼：“晚上好！”

修女喫了一驚，環顧四周，扁平的玫瑰色的臉上現出恐懼的神色，然後輕輕地說：“我的上帝啊，原來是一位士兵。”牛奶似的菜汁從雙手上滴落下來，柔軟的手臂上沾著幾片小小的菜葉……

“我的上帝，”她又害怕地說了幾句，“您想干什麼，到底怎麼啦？”

“我正在找一個人。”他說。

“在這裡？”

他點了點頭。現在，他的目光又落在右面，那是一個打開的櫃櫥，櫥門被氣流震碎了。他看到鉸鏈上還掛著櫥門的碎片，地面散落著細小的漆片碎屑。櫥內擱著面包，許多面包，它們雜亂地堆放在一起。這裡至少有十來個黑色、已變得皺巴巴的面包。他的嘴裡很快湧上了口水。他吞咽一口冷空氣，心想：“我要喫面包。面包，無論如何，我應該喫到面包。”這一堆的上方是一條破碎的掛簾，淺綠色，那裡好像遮蓋著更多的面包。

“您在找誰呢？”修女問。

他轉過身，面對著她。“我找，”他說，可是，他必須解開軍裝上衣的表袋，纔能取出一張紙條。他用手指在袋底摸索了好一陣，纔掏出一紙碎片，攤開，說：“戈姆佩爾茨，戈姆佩爾茨太太，伊麗莎白·戈姆佩爾茨。”

“戈姆佩爾茨？”修女說，“戈姆佩爾茨？我不知道……”

他仔細地打量著面前的女人：一張大臉，蒼白、獃滯，顯得極度不安，臉皮抽動著，好像蒙得太松了似的，一雙水汪汪的大眼睛害怕地看著他。她說：“我的上帝，這裡可是有美國人的。您是逃跑的嗎？他們會抓住您的……”

他搖搖頭，目光又緊緊地盯著面包，輕輕地問一句：“能不能告訴我，這個女人究竟是否在這裡？”

“肯定不在。”修女回答，一面匆匆地看了看面包堆，一面把碗邊的色拉菜葉和調味的湯汁擦了擦，然後找了塊毛巾，開始擦手。

“您難道不願意……也許可以……找管理部門，”她心情不安，訥訥地說，“我想沒有。我們還剩下二十五名病人，沒有戈姆佩爾茨太太。沒有，我想沒有。”

……

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