暗示是意義的滲透，也是對感官和心智的一種考驗。人們之所以無視生活的種種暗示，並不是他們所辯稱的忙碌和辛勞，更多的是一種逃避和躲藏。一個心靈萎縮的人是經不起純淨目光和樸素實物的直視的。習慣於陌生化生存的現代人竭力回避那些過去曾經熟悉的事物，雖然他們也時常作出懷舊的姿態，但是，他們不願去追問，不肯去挖掘靈魂的積垢。在《暗示》中，韓少功對那些熟悉事物的分析和價值重估，是令人心驚的。從文革時代的忠字舞、《紅太陽》、鐵姑娘到當下的電視劇、卡拉OK廣告、行為藝術，作家都在不動聲色的敘述中完成無聲的解構。韓少功發現，文革中全民皆舞的瘋狂，並非完全是政治熱情的表達，他以一語道破真諦的神情告訴人們：“忠字舞就是那個時代的迪斯科和恰恰舞。”在一個政治奴化和心理強制的時代，人們在集體狂歡中尋求發洩。

韓少功（1953-
），生於湖南。1968年初中畢業後赴湖南省汩羅縣插隊務農，1982年畢業於湖南師範大學中文繫，1985年進修於武漢大學英文繫。曾任《海南紀實》雜志主編，《天涯》雜志社社長，海南省作協主席，海南省文聯主席，中國作協理事、主席團委員；兼任海南大學教授，清華大學當代文學與文化研究學術委員會委員。1974年開始文學寫作。著有長篇小說《馬橋詞典》《暗示》，短篇小說《西望茅草地》《歸去來》，中篇小說《爸爸爸》《鞋癖》，散文《世界》《完美的假定》，散文集《山南水北》，譯作《生命中不能承受之輕》《惶然錄》等數百萬字的作品。