了得網小說_揚·安德烈亞·斯泰奈（杜拉斯百年誕辰作品繫列）

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《揚·安德烈亞·斯泰奈》由瑪格麗特·杜拉斯著：我在我房間的陽臺上等你。你穿過黑岩的院子。
你是個又高又瘦的布列塔尼人。我覺得你很優雅，非常含蓄的優雅，這一點你自己不知道，現在依然如此。你走著，不看豪華住宅的大樓。根本不朝我看。你帶一把很大的木柄雨傘，好似中國的油布遮陽傘，八十年代的年輕人很少有人用了。你還有個很小的行李，一個黑布包。
你沿著籬笆穿過院子，朝大海的方向拐，沒有抬眼望我，便消失在黑岩的大堂裡。

內容簡介

晚年的瑪格麗特·杜拉斯生活在疾病的困擾之中，寫作、孤獨幾乎成了她生活的全部。揚·安德裡亞
·斯泰納的到來為她打開了一扇窗，去呼吸，去回憶。去揮灑後的激情。痛苦的力量仍在，但已轉向了對人類命運的關懷。以情人的名字為題，這本《揚·
安德烈亞·斯泰奈》亦如對情人的喃喃私語，八○年的夏天，也因此充盈起來。

作者簡介

瑪格麗特·杜拉斯（1914—1996），法國小說家、劇作家、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪阨，出生於印度支那，十八歲後回法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學獎。

正文

在線試讀

首先，在此講述的故事開始時，《印度之歌》在你生活的那座大城市的一家藝術實驗影院放映了。你參加了放映後的一場討論。然後我們和準備參加哲學教師資格會考的年輕人去了一間酒吧，你是他們中的一員。後來，很久以後，是你提醒我這間相當雅致和舒適的酒吧的存在，我那晚還喝了兩杯威士忌。我昵，我絲毫記不得那些威士忌，記不得你和其他年輕的應試者，也記不得那個地點了。我記得，或不如說，我覺得你陪我去了我存車的電影院停車場。那時我還開我喜歡的R.16，那時我車開得還很快，即便在飲酒過量健康出了問題以後。你問我有沒有情人。我說一個也沒有了，這是實話。你問我夜裡車速是多少。我說一百四。人人開R.16都這樣。非常爽。
這天晚上以後你開始給我寫信。許多的信。有時一天一封。信很短，類似於短箋，是的，類似於從一個無法生存的、致命的、荒漠似的地方發出的吶喊。這吶喊帶有顯而易見的美。
我沒有回復你。
我留著所有的信。
信紙上方有寫信的地點、時間或天氣：晴或者雨。或者天冷。或者：孤單。
有一次，你很長時間沒寫信來。也許一個月，我不清楚這段時間有多長了。
於是在你留下的虛空裡，在沒有信件、沒有吶喊的情況下，輪到我給你寫信了，我想知道你為何不再寫信，為何戛然而止，為何停止寫，好像猛然受到阻礙，比方死亡的阻礙。
我給你寫了下面這封信：揚·安德烈亞，今年夏天我遇見了一個你認識的人，讓一皮埃爾·塞通，我們談起了你，我沒想到你們倆認識。
《夜航》之後，我在巴黎寓所房門下發現了你的便條。我試圖打電話給你，但沒找到你的電話號碼。後來接到你一月份的信——我再次住院，記不得又生了什麼病，人家告訴我是服用所謂抗抑郁的新藥中了毒。總是那一套。
這沒什麼，心髒沒任何問題，我甚至不難過，我不過是什麼東西走到了頭而已。我依然喝酒，是的，鼕天，晚上。首先，在此講述的故事開始時，《印度之歌》在你生活的那座大城市的一家藝術實驗影院放映了。你參加了放映後的一場討論。然後我們和準備參加哲學教師資格會考的年輕人去了一間酒吧，你是他們中的一員。後來，很久以後，是你提醒我這間相當雅致和舒適的酒吧的存在，我那晚還喝了兩杯威士忌。我昵，我絲毫記不得那些威士忌，記不得你和其他年輕的應試者，也記不得那個地點了。我記得，或不如說，我覺得你陪我去了我存車的電影院停車場。那時我還開我喜歡的R.16，那時我車開得還很快，即便在飲酒過量健康出了問題以後。你問我有沒有情人。我說一個也沒有了，這是實話。你問我夜裡車速是多少。我說一百四。人人開R.16都這樣。非常爽。

這天晚上以後你開始給我寫信。許多的信。有時一天一封。信很短，類似於短箋，是的，類似於從一個無法生存的、致命的、荒漠似的地方發出的吶喊。這吶喊帶有顯而易見的美。

我沒有回復你。

我留著所有的信。

信紙上方有寫信的地點、時間或天氣：晴或者雨。或者天冷。或者：孤單。

有一次，你很長時間沒寫信來。也許一個月，我不清楚這段時間有多長了。

於是在你留下的虛空裡，在沒有信件、沒有吶喊的情況下，輪到我給你寫信了，我想知道你為何不再寫信，為何戛然而止，為何停止寫，好像猛然受到阻礙，比方死亡的阻礙。

我給你寫了下面這封信：揚·安德烈亞，今年夏天我遇見了一個你認識的人，讓一皮埃爾·塞通，我們談起了你，我沒想到你們倆認識。

《夜航》之後，我在巴黎寓所房門下發現了你的便條。我試圖打電話給你，但沒找到你的電話號碼。後來接到你一月份的信——我再次住院，記不得又生了什麼病，人家告訴我是服用所謂抗抑郁的新藥中了毒。總是那一套。

這沒什麼，心髒沒任何問題，我甚至不難過，我不過是什麼東西走到了頭而已。我依然喝酒，是的，鼕天，晚上。

多年來我叫朋友們周末別來，我一個人住在諾弗勒那幢能住十個人的房子裡。一個人住十四個房間。對回聲已經習以為常。有一次我寫信告訴你，我剛完成了影片，名字叫《在荒蕪的加爾各答他的威尼斯名字》，我已記不清楚對你講了什麼，大概是我喜歡這部電影，正如我喜歡幾乎我所有的電影。你沒有回這封信。後來你寄詩給我，我覺得其中有一些非常美，另外的差一些，而這，我不知如何對你說。就這些，對，就這些。你的信就是你的詩。你的信文辭優美，我覺得是我一輩子接到的美的信，美得令人心痛。今天我很想和你談談。現在我開始康復了，但我在寫作。在工作。我相信第二部《奧雷麗亞·斯泰奈》是為你寫的。

這封信，我覺得，大概也不要求得到任何回音。

我不過把我的近況告訴你。記得這是一封憂傷的、條理不清的信，在信中，我好像因為生活中遇到了不知什麼麻煩，因為新近不期而至的新的孤獨而心灰意冷。有很長時間我幾乎記不得這封信了，甚至不能肯定是那個夏天，你闖入我生活的那個夏天寫的。也不能肯定是在我住過的哪個地方寫的。我不相信是在海邊的那個地方，但我也記不清楚在哪個別的地方了。很久以後我纔回想起信的周圍我那間房的大小、黑色大理石壁爐和我正好面對的鏡子。我問自己該不該把信寄給你。兩年前，當你告訴我接到過我類似的信後，我纔確信把它寄給你了。

我不記得是否重讀過這封信。你常常跟我提起它。你被它震撼了。你說這封信很可怕，它談到了我的全部生活，全部工作，但對我的生活未做任何表述。而且那種冷漠，那種心不在焉，令你心寒齒冷。你還告訴我，這封信的確是我從塔奧米納寄給你的。不過是五天前在巴黎寫的。

我這封長信，多年後我們把它遺失了。你說曾把它放在特魯維爾寓所中央衣櫃的一個抽屜裡，後來，一定是我把它取了出來。但那天你並不知道在房裡或其他地方發生了什麼事。你正在蒙卡尼西各大旅館的園子和酒吧裡，尋找夏天聘用的布宜諾斯艾利斯和聖地亞哥的英俊男招待。

而我呢，我迷失在《烏發碧眼》的性迷宮中。很久以後，當我在這本書裡談論你和我的故事時，我纔在中央衣櫃裡找到這封大概從未離開過衣櫃的信。

P1-5

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