說到《臺北飄雪》，許多讀者最先接觸的並非日本青年女性作家田代親世的同名小說，而是改編自田代小說的純情電影。如所周知，電影《臺北飄雪》由霍建起導演執導，霍的代表作是2。02年根據池莉小說改編的《生活秀》和2003年根據莫言小說《白狗秋千架》改編的《暖》。
    霍建起的電影作品，據說頗受日本觀眾喜愛。
     改編、拍攝於2009年的《臺北飄雪》令人期待。
    影片中，來自中國大陸的青年女歌手五月（又名May）的飾演者是被稱做“小章子怡”的童瑤，臺灣青年小莫的飾演者則是臺灣影星陳柏霖。
    據說，電影《臺北飄雪》曾人圍2009年亞洲最高水平電影節——東京電影節主。這部電影由中國（大陸和港、臺）和日本四地電影公司合力出資打造，並邀請日本小說原著作者田代親世任編劇。創作者們期待這部日本式的、純美清新的愛情故事打動不同年齡段的萬千觀眾，也通過電影鏡頭展現如詩如畫、恍如夢境的自然場景—— 臺北的現代化都市與菁桐的日式幽靜老街。
    一個偶然的機會，翻譯了《臺北飄雪》這樣一部青春純情小說。以前曾翻譯了許多經典的日本文學作品，大多是日本文學史上名家的傳統純文學名作如田山花袋、夏目漱石、芥川龍之介、林芙美子、太宰治等人的作品。
    本來沒打算翻譯這部作品。因為長期以來形成的固有觀念，本能地排斥這種類型的小說。但既然接了下來，自然全副身心去面對。不曾想，譯到最後，小說的人物、故事、氛圍乃至人物對話，竟令人生生地感動了一把。尤其到了小說的末尾，前面的鋪墊發揮了極大的烘托作用——小莫的母親在小莫幼時遺棄了他，令小莫永遠地處在思念母親的哀愁、落寞的情境中。重見母親的希望是渺茫的。
    小莫隻記得，小的時候母親曾說過——要想實現心中的祈願，除非臺北會下雪。打那之後，小莫無時無刻不在期盼著臺北下雪。但他最終絕望了。
    一次偶然，小莫全心全意幫助了一個因故失聲的當紅女歌手。小莫的樂於助人遠近聞名。而他最初幫助五月，僅僅出於單純的好意。慢慢的日常交往中，小莫和五月彼此間產生了朦矓的、莫名的好感。這好感與愛情間的差異，兩人還無從辨析。
    小說中娓娓道來的故事極端單純，事實上兩人的接觸整個兒不足兩月。光陰如梭，在每天幸福到麻木的日常中，經歷了幾次偶然的變故，五月纔終於恢復了發聲。然而，小莫卻在一次偶然的邂逅中，陰差陽錨地幫助了一個陌生人——五月失聲前的合作者——音樂人阿雷，阿雷的汽車拋了錨。
     了解了五月的身世真相後，小莫抑郁了。
    另一方面，五月失蹤後，音樂人阿雷纔真正意識到自己對於五月的依戀。他四處找尋。恰巧遇見了樂於助人的小莫。小莫無私地幫助了阿雷，自己卻墜入了痛苦的感情深淵。他必須眼睜睜地看著別人，帶走無法割舍的戀人五月。
    五月臨行前，小莫把精心縫制的、五月生日當天未能遞交的、水晶鞋一般的繡花鞋，放在一隻盒子裡送給了五月——作為分別的紀念禮物。五月走了，坐著阿雷的汽車回她原本的所在。然而匪夷所思的事惰發生了——在小莫遇見街坊大叔和五月打開鞋盒穿上了“水晶鞋”的同時，臺北下起了鵝毛大雪。
    他們在不同的地點同時看到了——臺北的雪，同時意識到自己內心的真正渴求，小莫開始奔跑——他要告訴五月“臺北下雪了”。五月也拉開車門就跑，急得阿雷大聲呼喚。
     五月穿著小奠給她的生日禮物——繡花鞋，也向著小莫所在的方向奔跑。
     田代親世在她的小說中這樣寫道： 往外一看，松松軟軟的白色物體漫天飛舞。
    看著這景像，太奇妙了！五月突然覺得，一種無形的束縛頓時消解了。她脫下自己的鞋子扔掉，穿上小莫給她的繡花鞋。
     扔下這句話，五月輕盈地跑遠去了。
     一直令之煩惱的心緒被徹底解放了。
    如此簡單——隻須順應自己的身體欲求、內心所向和前行的腳步。她現在隻想去一個地方。
     五月看到，前面出現了飛奔而來的小莫的身影。
     兩人終於跑到了一處，氣喘吁吁地面對面站著。
     小莫情不自禁地跑來，此刻真正地面對五月，卻一句話也說不出來。
     五月先開口了。
     “有件事情忘記問了。” “什麼？” “你總在幫助別人，可你難過的時候誰幫助你呢？”“……” 小莫無言以對。無意間看了一眼五月的秀足，竟發現五月穿著自己親手縫制的繡花鞋。
     “這鞋子對我非常合適，特別舒服。” 這話給了小莫勇氣。
     小莫終於說出7心中想說的話。
     “那麼，你……幫我？” 五月微笑著將小莫緊緊抱住。
    小莫淚流不止，由一副難以置信的表情轉換為沾滿淚水的笑臉。他輕輕地將五月擁入懷中。
     拖在一起的兩人上空，像雪一樣的泡泡優雅地飄落。
     多美啊f小說中這樣的語言和意境簡潔而純粹，充滿了幻覺般的美感。
    在不攙沙子、精雕細琢的文學性的譯文表達中，或可體會純粹的美感和油然而生的那般感動。誰都知道，青春純情小說展現的，並不是原本的現實或完整的人性，而是單一的理想化的人性乃至虛幻的或美化後的現實。但這仍舊不會妨礙譯者和讀者產生深深的共鳴與美的感動。
     作者田代親世正是一個充滿美好期盼的、純粹的理想主義或幻想主義者。
     不同類型小說具有不同的審美功能，這是常識。
    純情小說的基本功能，就是煽情呀。但煽得好了，同樣會有淨化心靈、陶冶情操的作用！也會產生感人肺腑的悸動與美感。
    其實小說的另一個特點是，田代親世為這部小說的其他重要人物也一一做了妥帖的安排。馬大爺和第一人稱的“我”，阿雷和麗薩，傑克和雯雯，“我”和馬大爺的外孫女艾米，都在小說中有了圓滿的結局。這在多數傳統寫實主義純文學作家眼中，怎麼可能？實際上，田代親世自己和（臺北飄雪）的讀者始終置身於一種純淨、美妙的幻覺或夢幻之中，在那裡人為地制造了一種積極的氛圍，驅動人物朝著基本共同的方向，進入夢幻般虛擬的美好世界。
    最後，電影中的五月是來自大陸的歌手，而小說中根本沒有這般設定。這種轉換有什麼意義？罷，說起來就沒完了，就此打住。諸君讀小說吧！2013年5月8日於穗谷 

     不能發聲的自己已全無價值。不能發聲，誰還會理睬你呢？可是……五月依然心存期望。
     那個人也會這樣對我不管不問嗎々他給我這個鄉村姑娘插上了歌唱的翅膀，讓我羽翼日漸豐滿。我們共同度過了美好的時光——自然不會僅僅是歌手與制作人之問的關繫。
     五月相信即便失聲，自己對他也是有價值的人。
    可是自從失了聲，他就再也沒有露過臉。——我到底該怎麼辦呢？這樣下去，我會被他徹底地拋棄吧。
     五月開始感到絕望了。
     登上樓頂小屋的平臺，小莫的天便開始了。
    這裡是臺灣的海邊城鎮淡水。形形色色的建築，有的洋溢著異國情調，有的略顯古樸。
    淡水風光明媚，有“臺灣威尼斯”之美稱。聚集的各種店鋪和集體住宅略呈雜亂，一條坡道縱斷其間。
    小莫就住在斜坡上一間頂層的小屋中。隻要站在屋頂的平臺上，就可以俯視整個城鎮。
    閉上雙眼，小莫沐浴在朝陽的光輝裡。他伸開雙臂，全身心享受著清晨溫煦的和風。站在這裡，小莫就會知道鎮上哪兒有需要自己幫助的人。
     今天家具店和送純淨水的公司一定會找我。
     他的直覺非常準。
     周六中午，小莫正在海鮮餐館裡幫忙。
     對岸八裡駛來的渡輪在碼頭靠岸，客人蜂擁進店裡。
    這個臨著淡水河開張的海鮮餐館，每逢周末總是熱鬧非凡。不僅有當地的客人，住在臺北想耍體驗郊區生活的觀光客也絡繹不絕。
     小莫隻是在店主人腰痛發作的日子裡做個幫手。
    他從廚房端出店裡的招牌料理——海蛤貝類，正想送到客人桌前，突然聽到一聲淒厲的叫喊。
    聞聲看時，一個母親模樣的女人瘋了一般地癱坐在河沿。沿河望去，河中央有個孩子正在拼命地掙扎，他的小手不停地拍打著河面，濺起細小的浪花。
     就在這一瞬間，小莫縱身跳入河中，迅速向著孩子遊去。
    孩子撲通撲通仍在不斷地掙扎，用腳使勁踹著小莫的肩膀。小莫不由地緊鎖眉頭，不顧一切地將孩子抱起，用盡全力遊回了岸邊。
    剛一上岸，孩子的母親便一把搶過孩子，確認孩子是否受傷，之後把孩子緊緊地摟在懷裡。而對救了孩子的小莫，那母親慌亂中幾乎忘卻了他的存在。
     望著那位母親恐懼與安心交織的、掛滿淚水的臉，小莫心想——這纔是一位真正的母親——世界上最愛自己孩子的人。
    而我自己，卻被本應最最愛我的母親遺棄了。
     遭到母親遺棄的人，哪裡還能找到真正的愛情呢7做夢吧。小莫對自己的意念深信不疑。
     全身濕透的小莫回到自己的房間，脫下粘在身上的襯衫。走進淋浴間。
     河水的氣味兒到底不好聞。
    小莫從鏡子裡看見自己的後背，右肩上留有一塊清晰的紅印。那孩子萬分驚恐中一味亂踹的結果。
     “好痛啊……”小莫嘟囔道。
     他擰過身子，好歹夠得到右肩，把膏藥貼了上去。
    房間不大，卻也整潔素樸。屋裡的工作臺上隨意扔著小莫的手機。聽到手機聲響，小莫從洗浴間走了出來。
     “好的。明天嗎？請稍等一下。” 小莫走上屋頂平臺。
    那裡繫著晾衣繩。繩上的晾衣夾子，夾著十來張黃色的便箋紙。那是小莫之前放在褲子口袋裡的留言用紙，他跳進淡水河時，被河水浸透了。
    剛纔，這些黃色便箋紙還在滴水。晾了一會兒，也便晾干了。便箋在拂面的和風中搖曳，那黃色，在蔚藍的天空下格外醒目。
     P24-27