了得網小說_傑作

編輯推薦

《傑作》本身即為傑作！
——德國《書訊》
《傑作》置於繪畫的世界中，其情節的構建卻以無情的、不可預料的、令人震驚的方式進行。
——荷蘭《阿姆斯特丹誓言報》
荷蘭超級暢銷書，三十萬冊銷量創該國小說銷售天文數字。
已被譯成英語、法語、德語、意大利語、丹麥語、希臘語、希伯來語、葡萄牙語等十多種語言出版。
安娜•恩奎斯特風格凝練、精確而堅毅，她寫得不容置疑，從未令自己的步伐放緩。
——荷蘭《新鹿特丹商報》
《傑作》是一次輝煌的亮相，是一本令人側目的書。
——荷蘭《阿姆斯特丹電訊》
《傑作》本身即為傑作！
——《書訊》
全知的作者聲音的制度是《傑作》成功的關鍵所在。
——英國《巴別塔指南》
情感的傾訴與分析式的評說如此出色地融為一體，使得恩奎斯特筆下的人物皆處於一種微妙的、受控的緊張狀態。
——法國《新觀察員》
《傑作》置於繪畫的世界中，共情節的構建卻以無情的、不可預料的、令人震驚的方式進行。
——荷蘭《阿姆斯特丹誓言報》《傑作》本身即為傑作！
——德國《書訊》
《傑作》置於繪畫的世界中，其情節的構建卻以無情的、不可預料的、令人震驚的方式進行。
——荷蘭《阿姆斯特丹誓言報》
荷蘭超級暢銷書，三十萬冊銷量創該國小說銷售天文數字。
已被譯成英語、法語、德語、意大利語、丹麥語、希臘語、希伯來語、葡萄牙語等十多種語言出版。
安娜•恩奎斯特風格凝練、精確而堅毅，她寫得不容置疑，從未令自己的步伐放緩。
——荷蘭《新鹿特丹商報》
《傑作》是一次輝煌的亮相，是一本令人側目的書。
——荷蘭《阿姆斯特丹電訊》
《傑作》本身即為傑作！
——《書訊》
全知的作者聲音的制度是《傑作》成功的關鍵所在。
——英國《巴別塔指南》
情感的傾訴與分析式的評說如此出色地融為一體，使得恩奎斯特筆下的人物皆處於一種微妙的、受控的緊張狀態。
——法國《新觀察員》
《傑作》置於繪畫的世界中，共情節的構建卻以無情的、不可預料的、令人震驚的方式進行。
——荷蘭《阿姆斯特丹誓言報》
喬漢是一名受野心和欲望驅使的畫家，他總是受到人們的關注，而他所追求的，便是成為所有人注目的焦點，但他對獲得真愛、友誼和親密卻無能為力。當他的女兒死去時，妻子哀傷不已，他隻會放任自己於藝術和情欲的探險之中，直至完全被人們孤立，連妻子也棄他而去。然而，他卻能在為妻子所作的肖像畫裡成功地捕捉她的悲哀，顯示出驚人的藝術纔能；他獻身於藝術，卻對人類無動於衷……
《傑作》以莫扎特的歌劇《唐璜》為藍本，讓女精神分析師麗莎引領讀者，進入一位當代唐璜——喬漢的內心世界。在這個令人動容的喬漢人生中三天的故事裡，他身旁那些*親近的女人們生命歷程中或大或小的悲副，也將呈顯而出……

內容簡介

女精神分析師麗莎引領人們，進入一位當代唐璜——喬漢的內心世界。
喬漢是一名受野心和欲望驅使的畫家，他總是受到人們的關注，而他所追求的，便是成為所有人注目的焦點，但他對獲得真愛、友誼和親密卻無能為力。當他的女兒死去時，妻子哀傷不已，他隻會放任自己於藝術和情欲的探險之中，直至完全被人們孤立，連妻子也棄他而去。然而，他卻能在為妻子所作的肖像畫裡成功地捕捉她的悲哀，顯示出驚人的藝術纔能；他獻身於藝術，卻對人類無動於衷……
《傑作》以莫扎特的歌劇《唐璜》為藍本，作者書寫的當代背景給這個故事增添了額外的維度。《傑作》寫的是喬漢人生中三天的故事，而他身旁那些親近的女人們生命歷程中或大或小的悲劇，也同樣在這些時刻呈顯而出。《傑作》的故事猶如山泉般自然流淌，所有的人物在作者敏銳的心理洞察下是如此栩栩如生，令人動容。
《傑作》為荷蘭的超級暢銷書，累積銷量達到了這個國家小說銷售的天文數字——三十萬冊。已被翻譯成英語、法語、德語、意大利語、丹麥語、希臘語、希伯來語、葡萄牙語等十多種語言出版。

部
章很有幫助
第二章母與子
第三章逃跑路線
第二部
第四章死亡的戳擊
第五章仁慈之霜
第六章空房子
第三部
第七章摟魚的女人
第八章冷酷的小步舞
第九章空氣客人

在線試讀

章很有幫助
金魚把自己的親子都喫掉了。在暖和而又無風的夏季，它們一連幾天都在產卵。臉上有黑斑的那條小魚不知疲倦地追著那條慢吞吞的大魚，不斷頂著她腫脹的下腹，都快把她逼瘋了，直到她在水植物之間釋放了魚卵。他噴出一股水，從魚卵上面衝了過去。在這般超然的交尾行為中，行動的多種因素都在場，但都成了毫無意義的形式。隻要水溫一上升，風勢一減弱，就要把這項工作作為繁殖的一部分來進行。
慢吞吞的可愛的肥魚啊，肚子兩邊脹鼓鼓的，你是我的至愛，我要你，我要你。那條黑魚不知是否這樣想過？它要魚卵，它要生育，這樣，在橡木板所撐起的它們世界的那個小小領域中，受精卵就會像細珠一樣貼在水植物上。
麗莎在桶邊蹲下來看。在小小的球狀物中，細胞正快速分割，直到小魚有足夠的力氣從堅實的膜衣中掙脫身子。每次都有成打小魚穿過溫水浮赳。
小魚的父母不管它們，因為它們已經不是一對了。它們咕嘟咕嘟地飲水，水裡充滿肉眼看不見的食物，然後喫著它們生活於素，就像它們在魚卵中所做的那樣。如果它們不幸誤人歧途，闖進父母親的疆域，父母就會把嘴巴撮成小手指頭粗細的漏鬥狀，把死蒼蠅、樺樹籽和小魚一股腦兒吞下去。那條慢吞吞的魚又滿不在乎地把樺樹籽吐出來。
我應該保護它們，麗莎想。上個星期，桶裡還滿滿的都是小魚，這些透明的小家伙都隻有半英寸長，有頭有尾，肉體中間還有一個黑黑的核兒。可現在，全都安靜了。真糟，要是把它們都放在色拉碗裡喂養，就能安全地成活下來。
事實是，她並不真心想這麼做。事實是，這個女人費了很大的勁，纔學會按照生活的本來面目接受生活，因此她覺得要專門照顧她的金魚，是件很別扭的事。在工作還沒開始的早上，和在晚上又要出門之前，她總要在桶前坐一小會兒，心馳神往地觀察一下這個殘酷的小世界。有時候，她想讓魚有個成功的機會（可你想幫誰呀，為什麼幫呢？），比如說，在酷寒季節用斧頭在冰上砍一道豁口，但也隻是想想而已，她隨“冰”所欲，這麼一來，一到春天，水面就會一動不動地漂著色澤消退的尸身。一次，一條亮橙色的魚整個兒嵌在冰裡，活像一隻旅遊紀念品的玻璃鎮紙。到春天，它就掙脫身子，慢慢地、不舒服地擺動尾巴，扇扇魚鰭。你看，麗莎這時想，在冰凍中存活下來也還是有可能的。
麗莎是一位精神病學家。她住的地方離城約六英裡，是一個村莊，住滿了來回兩邊跑的人。她白天在家開業，下午就在大學的精神病診所上班。她給住院醫生上課，教護理人員，還做一定量的病人護理工作。她住的一家老宅院，方方正正，兩邊建造得很對稱，中間是一扇灰藍色的前門。屋後有座果園（蘋果和李子），一直伸展到河邊。
屋前的左邊是醫生的開業場所：麗莎的辦公室牆上開著大窗。樓梯下很低調地闢了一問候診室。很少有人坐那兒，因為麗莎每一刻鐘要看一個病人。城裡來的病人通常把車停在路邊，等在車裡，時候到了纔進來。章很有幫助
金魚把自己的親子都喫掉了。在暖和而又無風的夏季，它們一連幾天都在產卵。臉上有黑斑的那條小魚不知疲倦地追著那條慢吞吞的大魚，不斷頂著她腫脹的下腹，都快把她逼瘋了，直到她在水植物之間釋放了魚卵。他噴出一股水，從魚卵上面衝了過去。在這般超然的交尾行為中，行動的多種因素都在場，但都成了毫無意義的形式。隻要水溫一上升，風勢一減弱，就要把這項工作作為繁殖的一部分來進行。
慢吞吞的可愛的肥魚啊，肚子兩邊脹鼓鼓的，你是我的至愛，我要你，我要你。那條黑魚不知是否這樣想過？它要魚卵，它要生育，這樣，在橡木板所撐起的它們世界的那個小小領域中，受精卵就會像細珠一樣貼在水植物上。
麗莎在桶邊蹲下來看。在小小的球狀物中，細胞正快速分割，直到小魚有足夠的力氣從堅實的膜衣中掙脫身子。每次都有成打小魚穿過溫水浮赳。
小魚的父母不管它們，因為它們已經不是一對了。它們咕嘟咕嘟地飲水，水裡充滿肉眼看不見的食物，然後喫著它們生活於素，就像它們在魚卵中所做的那樣。如果它們不幸誤人歧途，闖進父母親的疆域，父母就會把嘴巴撮成小手指頭粗細的漏鬥狀，把死蒼蠅、樺樹籽和小魚一股腦兒吞下去。那條慢吞吞的魚又滿不在乎地把樺樹籽吐出來。
我應該保護它們，麗莎想。上個星期，桶裡還滿滿的都是小魚，這些透明的小家伙都隻有半英寸長，有頭有尾，肉體中間還有一個黑黑的核兒。可現在，全都安靜了。真糟，要是把它們都放在色拉碗裡喂養，就能安全地成活下來。
事實是，她並不真心想這麼做。事實是，這個女人費了很大的勁，纔學會按照生活的本來面目接受生活，因此她覺得要專門照顧她的金魚，是件很別扭的事。在工作還沒開始的早上，和在晚上又要出門之前，她總要在桶前坐一小會兒，心馳神往地觀察一下這個殘酷的小世界。有時候，她想讓魚有個成功的機會（可你想幫誰呀，為什麼幫呢？），比如說，在酷寒季節用斧頭在冰上砍一道豁口，但也隻是想想而已，她隨“冰”所欲，這麼一來，一到春天，水面就會一動不動地漂著色澤消退的尸身。一次，一條亮橙色的魚整個兒嵌在冰裡，活像一隻旅遊紀念品的玻璃鎮紙。到春天，它就掙脫身子，慢慢地、不舒服地擺動尾巴，扇扇魚鰭。你看，麗莎這時想，在冰凍中存活下來也還是有可能的。
麗莎是一位精神病學家。她住的地方離城約六英裡，是一個村莊，住滿了來回兩邊跑的人。她白天在家開業，下午就在大學的精神病診所上班。她給住院醫生上課，教護理人員，還做一定量的病人護理工作。她住的一家老宅院，方方正正，兩邊建造得很對稱，中間是一扇灰藍色的前門。屋後有座果園（蘋果和李子），一直伸展到河邊。
屋前的左邊是醫生的開業場所：麗莎的辦公室牆上開著大窗。樓梯下很低調地闢了一問候診室。很少有人坐那兒，因為麗莎每一刻鐘要看一個病人。城裡來的病人通常把車停在路邊，等在車裡，時候到了纔進來。
一個小時沒事干，因為這個病人有毛病——他要騎自行車來！這天沒風，又是小陽春天氣，診所周圍還有停車車位。沿河都是釣魚的人，在綠傘的遮蔽下坐在那裡。她要穿過城市公園，穿過繁忙的購物大街，去到診所。麗莎身穿一條昂貴的牛仔褲和一件更貴的奶油色白毛線衫。後，她又把跑鞋換成了藍色的皮靴。她是一個相貌姣好的女人，歲月流逝，容顏依然如故。她穿著講究，但並不惹眼。
麗莎今年四十五歲，每年大約還來三次月經。
她正往手提箱裡裝東西，電話響了。“是漢娜斯頓嗎？”
麗莎一直以來都在嘗試用幾種不同方式接電話。她從前總是想都不想就先說名，再說姓，說的都是不同的姓（布勒希，布利克，後來又說布勒希，漢娜斯頓）。過了四十歲生日後，她覺得該用別的辦法了，但用什麼呢？男人可以用自己的姓，甚至用朋友的姓，同時又不會給人家留下一種粗魯的印像。女人就不行。她覺得，自稱“漢娜斯頓女士”很蠢，“漢娜斯頓大夫”聽上去又很做作，“喂”本身就不禮貌。因此，她以一種探詢的、幾乎是道歉的聲音，說出了她的姓。
“麗莎，我是喬漢。很高興跟你聯繫上了。你是不是又要治療怪人了？”
“我正要出門。”
電話上方的公告欄上，掛著一封參加喬漢畫展的邀請函：喬漢·斯丁卡默，油畫、蝕刻畫和水彩畫，星期天下午在城市展覽館開展，時間四到六點。深色西服。要穿深色西服嗎？是的，深色西服。贊助單位：政府視覺藝術基金會，郵政局，尼科拉斯·比吉爾木材公司。
喬漢的半身像：尖鼻子，閉得很不自然的嘴巴，拍照時沉浸於自身的那種人的眼睛。他穿深色西服的雙肩很好看。
“聽著，過後我們跟家裡人一起出去喫晚飯。阿爾瑪要這樣。東西當然很現代，但應該是可以接受的。”
所謂“家庭”，是指喬漢母親阿爾瑪這個“教唆犯”、兄弟奧斯卡、兩個兒子保羅和彼得。喬漢的女友齊娜是其中的現代因素嗎？
“艾倫也來嗎？”
“阿爾瑪跟她打了電話。她說來的。”
這應該是有可能的，即兩個兒子的母親跟新女人同桌而坐。
“我也想來，喬漢。”麗莎說。她不想在這種場合把朋友一個人丟下，而且也覺得這種復雜的家庭關繫很有意思。
“還有勞倫斯，我也想要他來。他回來了嗎？”
“他剛走，要下周末纔回。到那時，孩子就得回去上學了。”
“這可真的不行。我想讓大家都去。他在英格蘭干嗎？是受托給人作畫還是怎麼的？”
“沒有，還沒呢。可能他要給他父親起草拓展計劃。隻是回家看看，很平常的。孫兒孫女看望爺爺奶奶。我得走了，喬漢。謝謝你的邀請。”
他們互相道別。喬漢聽上去好像還很生氣似的。
騎自行車時，人真的能夠想心事。走路散步時，想著想著就做起夢來，跟著就放手發揮想像了，但騎車至少需要一定程度的警醒，對現實給予適度的專注。這是行動啊。麗莎用的是勞倫斯的自行車，騎一個小時的車是要冒風險的——屁股會變得很硬，但有利條件是．車能換擋。她加大動力，從大樹夾道的灰色瀝青路上“嗤嗤”衝過，然後換到擋。道路向河邊彎去：豬草花謝結子，鷿鷈已經厭倦了在水上嬉戲。
真想不到他們會是朋友：喬漢和勞倫斯。他們談什麼呀？談畫嗎？談鄉村建築的未來嗎？肯定不會談父母親，也不會談探望家裡的事兒吧。
勞倫斯是約克人。他父母在英格蘭東海岸擁有一家很大的旅館。巨大的窗子俯瞰著大海。房間是英國人永遠需要用來行使各種功能的（休息室，餐廳，茶室，晨間室），大小有如足球場。由於經濟衰退，客人數目銳減。入住的多是些回頭客，他們都是些富人和上年紀的人。回來也是出於習慣。在一間像醫院的長長廳堂的門上，有一個“急救室”的標志。後面有一把擔架，藏在深而狹窄的壁櫥裡。麗莎有一次在嶽父母家逗留期問，曾親眼目睹一位老年客人晚飯後倒下（面色粉紅，口吐泡沫，約克郡布丁），被廚師和接待員用輪椅裝著，以快得幾乎摔斷脖子的速度推到後門出口。勞倫斯母親急匆匆叫來的救護車已經在那兒等著，一點也沒引起注意。餐廳裡的情緒過了一會兒纔恢復正常。
旅館在美國打廣告的結果，隻是招來了更多的老年人，這些人還要在晨問室喝杜松子酒。勞倫斯的母親於是威脅說要關門。有一陣子她想把旅館改成老人院，但害怕擔架的場面再度重演。
英格蘭爺爺是麗莎的孩子凱伊和艾什利對祖父的稱呼。他大刀闊斧，斷然行動，與各公司簽訂了不計其數的合約，因為這些公司都想為雇員提供度假或安安靜靜度周末的機會。現在，大幅度削價之後，大群大群的人都把各個房間塞滿了。他們打微型高爾夫球（球場就建在旅館場地內），沿著濱海小道散步。
有時候還有會議和工作周末。每逢此時，晨間室就成了會議室。目前，他們正在考慮是否再添加一個有天棚的遊泳池，外帶一間桑拿健身房。勞倫斯會就此事給他父母提供咨詢。那付擔架還在那兒。
從小在旅館長大。睡在廳堂的一間空房裡。母親在吧臺後面，父親不是在小辦公室記賬，就是拿著鑰匙在接待處的桌子後面。鑰匙上掛著大木球，球上有“海景”字樣。盈耳都是客人的聲音，他們決定了旅館的生活節奏，他們成了萬事萬物的衡量標準。在廚房提前飛快地喫完晚飯的時候，你會挨父母的罵。罵你愛嘮叨，又罵你是個吝嗇的小雜種。
勞倫斯後來到了倫敦，在藝校學建築學（線條，重量，材料，一切能夠計算的東西）。他在那兒結識了喬漢，他當時正拿著一份菲薄的獎學金在畫畫。那年之後，勞倫斯跟朋友喬漢一起去了荷蘭，就待了下來。
“你逃離父母了嗎？”麗莎問，“你是不是無法忍受他們的要求和期望？是不是氣得非要用一道大海把你們雙方隔開？”
“當然不是。那地方老起風。總有風暴。”
“那這兒呢？一年有一半的時間耳朵都要被吹掉了。樹木都是彎著腰長大的，風到晚上還不停地刮！而且還發洪水呢。”
“這兒的風吹起來都很舒服。地方都很平整，能看到全景。要在那邊，你站在懸崖峭壁上，就隻能聽任風暴擺布了。水波一刻不停地捶打著大地，吞噬著大地，直到整個旅館轟然坍塌在海裡。我還是個孩子時就害怕這個。這肯定會發生的。”
如此。但又是胡說八道，她想：他並不恨父母，他隻是想逃避風。
麗莎沒有父母。父親死於戰爭期間。他不是英雄，隻是一個嚇破膽的年輕人，宵禁之後在一個黑暗的城市中走進水渠裡淹死了．因為他不敢大聲叫出來。母親表面裝得很勇敢，很有現實感，其實總是感到委屈，好像受了冤枉，她得了癌癥，發現太遲，結果死於地獄般的痛苦。在四年前。麗莎這個獨生女常去看她。我支持母親，隻要有可能就這麼做，她想。但沒有什麼是有可能，可能的做起來難度又很大。麗莎並沒有自欺欺人地認為，要不是她每周工作太忙，還有孩子要照顧，她本來會更多地去照顧她即將過世的母親的。她跟勞倫斯不同，因為她能認清自己的動機。她能內省，觀察到一個很有決心的孩子，為了自己的利益而戰。那是一個性格很壞、自私自利的人。這個映像轉向了鏡子，孩子與母親的期望合為一體。
麗莎沒有在孩提時代的混濁河水中淹死。她讓腦袋露出水面，一感到往昔的拉力就立刻從母親身邊逃走，因此她能在這場可怕的疾病即將終結之際，把那隻灰鳥的腦袋緊抱在胸口，雙臂緊摟住那具遍體疼痛的身體，面對這個女人寂寞而又受寵的生命遺憾地大哭。趁請來的護士周末休假之時，麗莎把母親的身體洗淨。她的臀部垂下來，像兩隻起皺的小袋子。她小心翼翼，輕輕擦著乳房動過手術的疤痕處。
……

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