了得網小說_無恥之徒（杜拉斯百年誕辰作品繫列）

編輯推薦

《無恥之徒》是瑪格麗特·杜拉斯的處女作，文筆秀麗，與後期的鏗鏘有力大不相同。但是，終生縈繞著作者的三角關繫在此形成了：女兒、兒子、母親。兒子與母親超越了善與惡的關繫，結成了復雜奇怪的聯盟，而小姑娘永遠被驅逐在外，得不到母親的愛。這個奇怪的家庭，這個愛與恨滾成的富有黏著力和保護性的球成了這本書的主題。瑪格麗特說：“這本書是從我這裡掉下來的：恐懼和欲望，源自艱辛的童年的惡意……”小說具有強烈的自傳色彩，其人物形像、愛情觀念都對杜拉斯以後的創作定下了基調。

內容簡介

瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著名的女小說家、劇作家和電影藝術家，以小說《無恥之徒》開始她的文學天涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。

塔內朗太太帶著她前夫的一雙兒女改嫁，兒子雅克的妻子因一場意外突然死亡，這使他本來就很糟糕的經濟狀況顯得更加雪上加霜……
而塔內朗先生自他結婚以來，沉重的負擔完全耗盡他個人的財產，於是，塔內朗太太為了家族的利益，預謀著自己女兒慕的幸福，讓慕與有錢的佩克雷斯家的兒子讓相親……

作者簡介

瑪格麗特·杜拉斯（1914—1996），法國小說家、劇作家、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪阨，出生於印度支那，十八歲後回法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學獎。

正文

在線試讀

慕推開窗戶，於是房間裡充滿了山谷的噪音。太陽正在落山，後面留下大片雲彩，雲彩聚集起來，仿佛盲目地奔向光明之淵。他們居住的“八樓”高得令人目眩。從那裡可以看見下面深處的、有聲響的風景，它一直伸展到塞夫勒山丘的那條黑線。在遙遠的地平線與懸在半空中的這座住所之間，處處是工廠和工人區，空氣中飽含著輕微的霧氣，像水一樣發藍和稠密。
慕在窗前待了一會兒，手臂搭在小陽臺的欄杆上，俯著頭，那姿勢就像無所事事的孩童。但是她面色蒼白，煩惱至極。
她朝室內轉過身來，關上窗，山谷的噪音突然中止，仿佛她關上了河上的閘門。
飯廳裡邊有一個餐具櫃。這個亨利二世式的家具很平常，但久而久之成為格朗家的一個啞角。它一直追隨這家人，二十多年以來，它的那些傷痕累累的盤子為他們盛裝食物。亂七八糟、缺乏風格的餐具說明他們令人喫驚地毫無審美觀。看到這個餐具櫃，人們就明白格朗家從不挑選或采購家具，而是滿足於從遺產中偶然得到的或美或丑、或得體或不得體的家具。
因此，在他們經過旅途勞頓，傍晚到達這裡時，他們仍然在這個亨利二世式餐具櫃旁相聚。這些傍晚總是難以忍受的，因為他們發覺他們相互仍未分離，那個舊餐具櫃仍然盯著他們，仿佛是他們的絕望的形像。
今晚，在這家具上放著塔瓦雷斯銀行致雅克·格朗的付款單，它正等待被拆開。付款單來得總不是時候。
今天是個不祥的日子，因為雅克剛剛失去妻子米麗埃爾。
她就在今天死於車禍。雅克被家人遺棄，獨自在睡房裡哭泣，這是因為家裡人與米麗埃爾不熟，而且各人有各人不去幫助他的原因，此外還有格朗家所有人的共同原因：懷疑和藐視他如此表達的痛苦。因此，慕不去看雅克，哪怕以塔瓦雷斯銀行來信為借口。此外她覺得這封信來得也夠巧，它尖刻地突現出這悲劇性的、怠惰的一天是命中注定的。
在飯廳裡，椅子上亂七八糟地扔著一些衣物：哥哥的大衣、圍巾、帽子。這些東西質料上乘，與慕的衣物完全不同，因此使她喫驚。
雅克的嗚咽聲從飯廳門外，從光禿禿的、又窄又黑的走道盡頭傳過來。慕將高挑的身子靠在窗上，抬起臉，聚精會神地聽著。她這樣子很美，這美表現為她面部強烈的陰暗部分。她長著灰色的眼睛，但過於寬大的蒼白前額使眼睛變得陰暗。顴骨高高的臉因聚精會神而一動不動。慕推開窗戶，於是房間裡充滿了山谷的噪音。太陽正在落山，後面留下大片雲彩，雲彩聚集起來，仿佛盲目地奔向光明之淵。他們居住的“八樓”高得令人目眩。從那裡可以看見下面深處的、有聲響的風景，它一直伸展到塞夫勒山丘的那條黑線。在遙遠的地平線與懸在半空中的這座住所之間，處處是工廠和工人區，空氣中飽含著輕微的霧氣，像水一樣發藍和稠密。

慕在窗前待了一會兒，手臂搭在小陽臺的欄杆上，俯著頭，那姿勢就像無所事事的孩童。但是她面色蒼白，煩惱至極。

她朝室內轉過身來，關上窗，山谷的噪音突然中止，仿佛她關上了河上的閘門。

飯廳裡邊有一個餐具櫃。這個亨利二世式的家具很平常，但久而久之成為格朗家的一個啞角。它一直追隨這家人，二十多年以來，它的那些傷痕累累的盤子為他們盛裝食物。亂七八糟、缺乏風格的餐具說明他們令人喫驚地毫無審美觀。看到這個餐具櫃，人們就明白格朗家從不挑選或采購家具，而是滿足於從遺產中偶然得到的或美或丑、或得體或不得體的家具。

因此，在他們經過旅途勞頓，傍晚到達這裡時，他們仍然在這個亨利二世式餐具櫃旁相聚。這些傍晚總是難以忍受的，因為他們發覺他們相互仍未分離，那個舊餐具櫃仍然盯著他們，仿佛是他們的絕望的形像。

今晚，在這家具上放著塔瓦雷斯銀行致雅克·格朗的付款單，它正等待被拆開。付款單來得總不是時候。

今天是個不祥的日子，因為雅克剛剛失去妻子米麗埃爾。

她就在今天死於車禍。雅克被家人遺棄，獨自在睡房裡哭泣，這是因為家裡人與米麗埃爾不熟，而且各人有各人不去幫助他的原因，此外還有格朗家所有人的共同原因：懷疑和藐視他如此表達的痛苦。因此，慕不去看雅克，哪怕以塔瓦雷斯銀行來信為借口。此外她覺得這封信來得也夠巧，它尖刻地突現出這悲劇性的、怠惰的一天是命中注定的。

在飯廳裡，椅子上亂七八糟地扔著一些衣物：哥哥的大衣、圍巾、帽子。這些東西質料上乘，與慕的衣物完全不同，因此使她喫驚。

雅克的嗚咽聲從飯廳門外，從光禿禿的、又窄又黑的走道盡頭傳過來。慕將高挑的身子靠在窗上，抬起臉，聚精會神地聽著。她這樣子很美，這美表現為她面部強烈的陰暗部分。她長著灰色的眼睛，但過於寬大的蒼白前額使眼睛變得陰暗。顴骨高高的臉因聚精會神而一動不動。

慕隻感覺到心髒在沉重地跳動。一種難以克服的厭惡之感在胸中洶湧，但她的身體牢牢地控制它，就像堅實的河岸遏制洪水。她聽著哥哥的嗚咽，這位比她長二十歲的、四十歲的老哥哥像孩童一樣哭泣。他和米麗埃爾結婚不到一年，這門婚事是他生活中重要的大事，因為在這以前他什麼事也沒有做。自他成年時起，也就是說將近二十年以來，他一直隻在——用他的話說——忍受家裡人。

格朗-塔內朗太太輕松地容忍他過一種閑散與危險的生活，但從不原諒他娶他圈內的社交女人為妻。如果說他們之間的爭吵很快就發洩完畢，如果說當塔內朗太太看到兒子的怨恨有增無減——它每次都證明她對他的影響— —時，她便神奇般地平靜下來，那麼今天的情況可不一樣。

慕猜到母親獨自待在寓所盡頭，藏在廚房這個後的防御工事裡。那裡沒有任何動靜，但是慕知道表面上不聲不響的塔內朗太太一直受到抽泣聲的折磨。自從下午三點鐘起(現在是晚上八點鐘)，自從這種折磨開始以來，抽泣聲造成了極大的破壞。P3-6

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