內容簡介
特奧多爾·施托姆（1817-1888），19世紀著名的德國小說家和詩人。1850年發表中篇小說《茵夢湖》，開始聞名於國內。
施托姆早期的創作主要是詩歌，數量不多，但被列為德國*秀的抒情詩之列。不過題材較狹窄，寫和諧的家庭生活和自然景物的居多優美的牧歌音調中夾帶著淡淡的哀愁，留有德國浪漫主義詩歌的餘音。
施托姆的主要成就是小說創作，絕大多靈敏寫於19世紀50年代以後，尤其是晚年；都為中短篇，約有58篇之多。它們大多富有濃郁的詩意和抒情色彩。除《荔枝夢湖》外，施托姆的主要小說作品還有《在大學裡》、《溺殤》等。
但在藝術風格上更能代表施托姆特色的當推寫於1876年的《溺殤》。它被屠格涅夫譽為“傑作 ”，作者自己也認為這是他“迄今寫下的好的作品”。它通過一對門第不相當的男女青年的純潔的愛情遭到悲劇結局的故事，有力鞭籉了封建貴族階級的荒淫殘暴，強烈譴責了反動教會的陰險冷酷。而這還是施托姆創作的基本主題，與他的成名作《茵夢湖》一脈相承。小說寫得“細膩而富有詩意”；筆調深沉而凝重，哀婉動人；經常借景抒情，情景交融；故事情節“山回路轉”，起伏跌宕，富有緊張的戲劇性，引人入勝；結構上運用了二重“框架”，由回憶或倒敘將故事經入，增加真實感；作品中有時加人要歌或民間傳說，具有鄉土氣息。但小說基調中多少有點宿命論的影響。
《溺殤》的這些藝術特點，也是作者其他小說藝術的基本特點。
施托姆早期的創作主要是詩歌，數量不多，但被列為德國*秀的抒情詩之列。不過題材較狹窄，寫和諧的家庭生活和自然景物的居多優美的牧歌音調中夾帶著淡淡的哀愁，留有德國浪漫主義詩歌的餘音。
施托姆的主要成就是小說創作，絕大多靈敏寫於19世紀50年代以後，尤其是晚年；都為中短篇，約有58篇之多。它們大多富有濃郁的詩意和抒情色彩。除《荔枝夢湖》外，施托姆的主要小說作品還有《在大學裡》、《溺殤》等。
但在藝術風格上更能代表施托姆特色的當推寫於1876年的《溺殤》。它被屠格涅夫譽為“傑作 ”，作者自己也認為這是他“迄今寫下的好的作品”。它通過一對門第不相當的男女青年的純潔的愛情遭到悲劇結局的故事，有力鞭籉了封建貴族階級的荒淫殘暴，強烈譴責了反動教會的陰險冷酷。而這還是施托姆創作的基本主題，與他的成名作《茵夢湖》一脈相承。小說寫得“細膩而富有詩意”；筆調深沉而凝重，哀婉動人；經常借景抒情，情景交融；故事情節“山回路轉”，起伏跌宕，富有緊張的戲劇性，引人入勝；結構上運用了二重“框架”，由回憶或倒敘將故事經入，增加真實感；作品中有時加人要歌或民間傳說，具有鄉土氣息。但小說基調中多少有點宿命論的影響。
《溺殤》的這些藝術特點，也是作者其他小說藝術的基本特點。
