高木彬光Takagi Akimitsu
日本推理小說大師，和橫溝正史被並稱為“本格推理的*”。
高木彬光一九二〇年九月二十五日出生於青森縣青森市一個世代行醫的家庭，幼時母親去世。畢業於京都帝國大學工學部冶金科，後進入中島飛機公司工作，日本戰敗後因公司倒閉而失業。
一九四八年，高木彬光發表了推理處女作《刺青殺人事件》，得到江戶川亂步賞識，開始了作為職業作家的創作之路。一九五〇年創作的《能面殺人事件》獲得了第三屆日本推理作家俱樂部獎，一舉奠定了其本格推理大師的地位。其後陸續創作了《詛咒之家》、《人偶為何被殺》、《成吉思汗的秘密》、《邪馬臺國的秘密》等本格推理小說。這些作品至今依然雄踞日本各大本格推理小說榜單前列。高木彬光著力塑造的主人公神津恭介，也成為和橫溝正史筆下的金田一耕助齊名的“日本本格推理兩大名偵探”。高木彬光後期創作風格有所轉變，在注重本格性的同時，融入了更多社會素，並大量運用法庭推理，使作品更加深刻厚重。這個時期的代表作品有《白晝的死角》、《破戒裁判》等。
高木彬光的作品嚴謹厚重，其布設情節和詭計的功力獨到而精湛。他繼橫溝正史之後日本最重要的本格推理作家，其作品是經得起時間驗證的不朽經典。對於日本本格推理以及整個戰後推理文學，高木彬光是*不能被忽略的一代宗師。
一九九五年九月九日，高木彬光因病逝世，享年七十四歲。

第一章引 子
第二章月夜之女鬼（石狩弘之檢察官的信）
第三章第一個慘劇（柳光一的手記）
第四章千鶴井家的人們（柳光一的手記）
第五章抒情詩《貝笛》（柳光一的手記）
第六章第二個慘劇（柳光一的手記）
第七章隱藏的罪行（柳光一的手記）
第八章第三個慘劇（柳光一的手記）
第九章格林家的艾達（柳光一的手記）
第十章《威尼斯商人》（柳光一的手記）
第十一章密室的女鬼（柳光一的手記）
第十二章最後的慘劇（柳光一的手記）
第十三章千鶴井家的崩潰（石狩弘之的手記）
第十四章石狩弘之的密信

第一章引 子
昭和二十一年，也就是戰爭結束後的第二年，我在神奈川縣三浦半島的某個海水浴場，非常偶然地遇到了高中時代的同學柳光一。
柳光一畢業於某大學理學院化學專業，戰爭年代從軍，曾轉戰於緬甸等地，最近剛復員回來。我因身體羸弱，應征入伍不久即離開軍營回到家鄉，在一家軍需工廠當技師。戰爭結束後，我辭掉工作，一直住在三浦半島海岸的“海濱飯店”裡。
當時的我還沒有寫偵探小說的想法，不過我從兒童時代起就喜歡讀偵探小說，讀得入迷的時候，一天連頓飯都不喫。住在海濱飯店的時候也是偵探小說不離手，不管走到哪兒書包裡都裝著偵探小說。
柳光一當然知道我對偵探小說有研究。因為我上高中的時候就已經不滿足於隻是閱讀別人寫的偵探小說了，親自模仿偵探參與偵破案件的事情也有過好幾次呢。
“高木君，”柳光一對我說，“索性別搞那種叫你討厭的技術工作了，開一家私人偵探事務所，要麼就自己動筆寫偵探小說，如何？”
那時候，我並沒有認為他的話純屬笑談。
“好啊。當私人偵探也沒有什麼不可以，不過就怕沒人光顧。寫偵探小說也行，隻是我沒有寫小說的經驗。而且我一直有一個夢想，那就是要創造一種新形式。都這個年代了，如果還用那些常見的形式寫，很沒意思。”
“你所謂的新形式是……”
“偵探小說一直到現在都是由一個傻乎乎的華生醫生，敘述他的朋友名偵探福爾摩斯的英雄故事，真無聊。可是要寫那種偵探就是罪犯的東西呢，肯定讓讀者討厭——怎麼還寫這種小說呀？還有就是寫小說的華生醫生最後說‘我就是兇手’的手法，阿加莎?克裡斯蒂在她的名作《羅傑?艾克羅伊德謀殺案》裡也用過了……”
“那你到底想寫什麼樣的偵探小說呢？”
“我想寫一種偵探一邊親自破案，一邊把破案過程記錄下來的偵探自敘式的小說，而不是某個有名的警部或刑警的捕物帳。我的偵探小說應該是一種本格派的東西，而不是單純地抄寫某年某月某日跟誰一起干了些什麼的調查記錄。我要的形式是，精細地描寫在這樣的證據和條件之下，我是怎麼考慮的，我是怎麼推理的，我是怎麼行動的……
“我認為這是一種非常難以把握的形式。為什麼這麼說呢？第一，兇手要有極其嚴密而精巧的犯罪計劃，簡單的計劃或偶發的犯罪都沒意思；第二，所有的條件都要非常齊全，而且要非常湊巧，收集材料的行動能力，分析判斷的推理能力，最後將其敘述出來的表達能力，都要集中在一個人身上……
“雖然很難，但我想至少應該寫一部這樣的偵探小說。我特別想專心致志地偵破一個復雜難解的案件，然後把自己偵破這個案件的軌跡記錄下來，連綴成一部小說。在我的小說裡，讀者跟作者掌握的材料是一樣的，也就是說，把作者掌握的材料全部提供給讀者，讓讀者追著作為偵探的作者的思考與行動軌跡走，可以隨時批評作者，甚至可以糾正作者的錯誤。但是，恐怕不會有人給我這樣的機會……”
“以後要是踫到這樣的委托人，我一定介紹給你。”柳光一爽快地說。
當時我還以為他隻不過是隨便說說，沒想到時過不久他就履行了自己的諾言。他向我轉交了一個名叫千鶴井泰次郎的人的委托書，而就在那時，千鶴井泰次郎親自打來電話，說什麼“女鬼的真相弄清楚了”。這句叫人感到莫名其妙的話，使我們戰栗不已。我們匆匆趕到千鶴井家，卻為時已晚。
委托人千鶴井泰次郎死在了他自己房間裡的安樂椅上，而且那個房間是一個純粹的密室，尸體上也沒有發現任何外傷。如果不是在尸體旁邊的地板上有一個據說是棲宿著二百年的詛咒與仇恨、叫人感到毛骨悚然、冷眼怒視著半空的女鬼能面，以及那天夜裡千鶴井家有人給殯儀館打電話訂購了三口棺材的話，我們也許會當場斷定千鶴井泰次郎死於心髒麻痺。
千鶴井家的悲劇一經拉開大幕，便以令人恐怖的勢頭無可阻擋地發展下去。結局慘不忍睹，三口棺材都不夠用了。名門千鶴井家迎來了最後的時刻。
先後被謀殺的三個人的尸體周圍都散發著茉莉花的香味，先後出現在三具尸體旁邊的是一個女鬼能面，一片紅葉，一套魚鱗形圖案的能樂戲裝，都是一些暗示惡鬼出現的小道具。
於是，女鬼的魔力通過能樂中劇名下面加注的特別演出的形式，使絕對不變的物理法則都變得無能為力了。
踫到這樣一個事件，我當然要滿腔熱情地投入。為了實現我的夙願，我全力以赴。結果如何呢，您能想像得到嗎？我居然中途退出了。我倒是沒有落到連罪犯是誰都弄不清楚的地步，不過，這個案件的最終解決，我隻能讓給別人了。
後來，我一直想使自己忘掉這件事。盡管如此，當我收到並閱讀了參與偵破這一案件的石狩弘之檢察官寄來的厚厚的偵破記錄和一封密封的信以後，強烈的衝擊令我瞬間感覺天旋地轉。
這份偵破記錄，使千鶴井家的悲劇真相大白。那個女鬼能面的作用，恐怖的殺人方法，都說明得一清二楚，而且這正是我朦朦矓矓地追求的那種新形式，即把破案過程記錄下來的偵探自敘式的偵探小說。
這部偵探小說的絕大部分是將千鶴井家的秘密徹底揭開之後飄然而去的柳光一的手記，開始和最後是石狩檢察官的簡單注釋。這份偵破記錄叫我興奮異常，同時又使我憮然掩面。這份偵破記錄，記錄了一個狂人的罪惡，記錄了這個狂人是如何害人，又是怎樣被揭穿的。這是一份叫人感到恐怖的偵破記錄。
我經過慎重考慮，決定不加任何修飾地發表這份偵破記錄。時至今日，石狩檢察官也好，柳光一也好，恐怕都不會反對我發表這份記錄。至於那些裝模作樣滿臉憂愁的道學先生，我從來就沒有正視過他們……
但是，柳光一的手記也有刺痛我的地方。他毫不客氣地批評了我的行動，並且對我冷嘲熱諷。這會讓讀者認為我是個徹頭徹尾的大傻瓜，說老實話這真叫我感到難為情。不過這也沒關繫，我確實不能望其項背。特別是在偵破這個案件的時候，在破案方針和手法上，我跟他是完全不同的。
我的開場白就寫到這裡。事件發生的時間是昭和二十一年八月下旬，地點是神奈川縣三浦半島Ｈ町附近的千鶴井家的別墅。那麼，就請讀者翻開這本書，從石狩弘之檢察官寫給我的信讀起吧。

……