1.封面人物：逼真唯美的BJD人形玩偶
以書中美少女偵探見崎鳴為原型的BJD人偶（球體關節人偶），由日本插畫師遠田志帆繪制，電影版人物造型也以此封面人物為原型。綾辻行人書中對BJD人偶有詳細的描寫，轉校生恆一誤闖進一家風格唯美的人偶店，發現被班上所有師生集體排斥的同班女生見崎鳴，以及一款和她等身大小的、幾乎一模一樣的玩偶娃娃。
一隻蒼藍色的眼睛是少女偵探見崎鳴的注冊商標，孤獨、冷靜、聰慧、寬容，對加諸在她身上的不公平有一絲淡淡的嘲諷。遠田志帆這張精彩絕倫的傑作，是此書日版大獲成功的重要一環，臺灣版封面沒有采用這張費用高昂的原版封面插畫，遭遇死忠、“必買此書”讀者的詬責。

2.人像征意味：被排斥、被傷害、不屈服
從一個原本受到大家歡迎的優等生突然變成被所有人忽視的另一個“不存在的人”，書中的前半部分即以“怎麼了？為什麼？”詳細描述這種人為造成的莫名其妙的困境，為了將災難轉移，以“完全忽視”、“視若無睹”為冷暴力，集體傷害兩個無辜的孩子，但是這兩個看似弱小的、被欺負、被傷害的孩子，卻堅強地探查災難的真正根源。造型唯美、滿身污痕、目光堅定而又眼神嘲諷的人偶，也帶有這種柔弱又勇敢的意味。

3.呼應綾辻行人金字招牌的唯美風格恐怖長篇：恐怖的環境與人的作為
《替身》屬於“恐怖”範疇，更具有某種神秘的陰謀，也是一部“謎小說”。綾辻行人的這兩部恐怖小說，都把使人感到恐怖的環境放置在“幼少時代”。《替身》的恐怖時間是初三，主要人物都是少男少女，讀者適宜定位在初高中生。
《替身》以恐怖事件的連續發生、無法躲避、無法抵抗、無窮無盡地降臨災難，來追問一個令人顫栗的生存謎題：人性中所謂善與惡是一回事，愛與傷害也是一回事。這種富有想像力的心理恐怖、對自身存在方式極具懷疑精神的、又美麗又恐怖的風格，吸引了無數青少年讀者和貌似已經長大的成年人閱讀。

●動漫、動畫版、電影版、小說原著的聯動
連續動作引發的聯動效應引發熱議，無形中生動地擴大了作品的宣傳，放大了讀者的購買欲：
譬如動畫版與動漫版的人物設定比較  
又譬如考據黨考據出三年三班全班同學的座位表，包括班號、姓名、性別、住址、部及班委等，按照動畫播出的進度一一劃去“死者”。

品學兼優的東京少年榊原恆一，轉學到小鎮夜見山北中學初中部三年三班，隨後，他聽說了二十六年前的恐怖傳說：這是一個被詛咒的班級，班上所有師生及其親戚，從每年四月開學起，都會不斷地意外死去。他從未如此接近死亡，但是，比死亡更可怕的是，他發現自己完全處於被無視、被排斥、被集體欺負的孤獨之中！
這是極具暴力性質的虐待，卻被所有人認為理所當然。集體的命令必須遵守，這是在學校裡生存下去的鐵則。為了大多數人的“安全”，必須有人被選出來，成為“替身”。被選為“替身”的學生，有的不堪精神壓力，自殺而死，而今年的替身卻分外強大而冷靜，甚至因為自己的過分冷靜而受到更嚴重的指控……

綾辻行人，1960年12月23日生，日本京都人。京都大學教育學繫畢業，並取得京都大學博士學位。1987年以《十角館殺人預告》閃耀出道，被奉為日本殿堂級推理大師，奠定了日本新本格派推理的江湖地位。他自嘲自己是“下筆慢鈍的作家”卻成為每部作品都值得期待、不負眾望的傳奇巨匠。他勇於冒險，尤其擅長以異常心理和人性終極秘密為主題的小說，融合懸疑推理的詭計布局與濃厚的恐怖美學，尊崇的地位無可動搖。1992年以《殺人時計館》獲得第45屆日本推理作家協會賞。1999年奪得第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到“麻將名人”的推理作家。2002年推出醞釀七年的本格推理回歸大作《最後記憶》。
綾辻行人尤其擅長以非凡美感編織恐怖故事，他的無比詭奇的推排設計、類似電影效果的驚悚場景，使讀者一面毛骨悚然一面大呼過癮，其小說的特色在於，著眼點再不隻是某一案件的真兇和動機是什麼，而是處於危險和恐怖之中的人們，面對突發的災難和險情時所發生的各種異常反應及動作，在此過程中揭示、彰顯人性的陰郁、光明與勇氣。他奠定了日本新本格派推理的江湖地位，粉絲忠誠度超高

後記

本作品的創作始於二〇〇六年春天。自月刊《野性時代》同年七月號起連載至完結，前後歷時近三年。
在此期間，或許是歲月不饒人，公事私事上接連遭遇種種令人不快的變動，不論干什麼動輒氣力減退·消沉。然而即便如此，在夜見山這一虛構的小鎮裡上演的劇目依舊保持著興奮和張力。——這也便是為什麼當我與恆一、鳴他們，還有在那個小鎮裡生活的年輕朋友們分別時，心中略感失落和寂寥。
連載結束後，我又於今年七月下旬至八月中旬，開始了通篇潤色工作。這段時間恰巧與故事高潮——他們的暑假重疊，於是不經意地，我也在《Another》中度過了難忘的夏天。
“Another”這個題目，是我從兩部長期摯愛的傑出電影——托馬斯·泰倫原作、羅伯特·馬利根導演的《死亡遊戲》（原題“TheOther”，1972年）和亞歷桑德羅·阿曼巴導演的《小島驚魂》（原題“TheOthers”，2001年）——中，萌生靈感而得。盡管乍看之下並無共同之處，但於我心裡，是想寫出一部與“The Other”、“TheOthers”同繫列的作品的。
正如“The Other”、“TheOthers”那般，從類別上分，小說《Another》屬“恐怖”範疇。隻是在我看來，《Another》還具有某種神秘的陰謀，亦是部“謎小說”。
以下內容或許能弔起尚未翻閱此書的人的胃口。這部“謎小說”大致分為第一部分（Part1）和第二部分（Part2），在各起始處設有兩個疑問詞。尤其是排在第四的“Who?”，相信定能出乎大多讀者的意料。答案皆在篇末，敬請賞閱——
最後，雖然《Another》寫成了耗紙一千餘張的長篇，但各方面與起初執筆時相比成形得都好。我希望能將這部小說送入更多讀者手中。

在長期連載過程中，承蒙關照的角川書店諸位編輯也經幾番調任，《野性時代》的歷任負責人——金子亞規子、青山真優、足立雄一，制作單行本時首任負責人金子小姐（同前）、連載開始時的《野性時代》主編堀內大示等都傾力相助。在此向諸位表示感謝。
另外，也向十幾年來擔任編輯、此次為促成《Another》鼎力相幫的三浦玲香獻上我無盡的謝意——謝謝！

二〇〇九年 初秋
綾辻 行人