讀過這本傳記，纔算真正了解了小松左京，了解了小松左京的作品，了解了日本科幻圈。

本書是小松左京本人在晚年撰寫的一部自傳性質的作品。在書中，小松以幽默而親切的口吻講述了自己如何邂逅科幻、如何走上科幻作家的道路，向讀者展現了自己與科幻密不可分的、充滿戲劇性的一生，讓讀者得以從獨特的視角去審視一個科幻巨星的其人其作。書中還穿插了許多小松左京對科幻、對宇宙、對文明的思考及見解，其思想的深度展露無遺。

小松左京（1931—2011）

日本著名科幻小說家，出生於大阪，京都大學文學部畢業，與筒井康隆、星新一並稱“日本科幻御三家”。

小松左京自學生時代起就愛好閱讀與寫作。大學畢業後，他輾轉從事過各種職業。1960年，早川書房舉辦科幻小說大獎賽並公開征稿，小松投稿短篇《給大地和平》，從此正式走上科幻作家的道路。

小松左京的科幻小說有著扎實的技術細節和深刻的思想內核。由於他本人在少年時代曾飽受戰亂之苦，其作品中也體現出明顯的反戰傾向。

其長篇代表作《日本沉沒》《復活之日》等作品被翻譯為多國語言並多次影視化，在世界範圍內都享有很高的聲譽。

開場白

• 在成為作家“小松左京”之前


• 被稱作“SF界推土機”的時代


• 從世博會到《日本沉沒》


• 《再見，朱庇特》計劃

終章 對於宇宙來說，智慧為何物？

小松左京年表

從科幻到未來文學（孟慶樞）

解讀小松左京的《SF魂》（泊功）

致謝（小松實盛）

生命科學的急速發展和網絡社會的不斷進化自不待言，今後科學技術的變化還會越來越快。在這一進程裡，SF作為將“科學”與“文學”連接起來的一座橋梁，其重要性會與日俱增，決不能忽視。我想，今後就算不刻意強調SF的存在，也會有越來越多具有SF魂的年輕人陸續登上時代舞臺。我能活到何時未可知，但SF魂將會伴我一生。

——小松左京

在《星球大戰》《哈利·波特》成為熱門並被眾人追捧的如今，人們可能很難理解“SF曾經是不入流的東西”這一說法。但是，在我剛開始寫作SF作品之際，它不但被看作是地位低下的旁流，甚至“文壇主流”還聲稱“SF 等於兒戲”，根本不把它放在眼裡。雖然現在“SF”這個詞連小學生都知道，但是在當時的社會上卻 沒有深入人心，圍繞“SF”傳出不少廣為人知的笑話，比如經常有人誤把“SF”當作“SM”。當然，SF作家也不受關注，至少在大學裡學習文學的人是不會以此為業的，這是那時的常識。

即使如此，我還是選擇了SF，選擇了將SF作家作為自己掙 錢喫飯的職業。究其原因，是我意識到SF具有“巨大的可能性”，別的文學形式無法做到的，SF卻可以——於是，我決定將它作為我一生為之奮鬥的事業。

當然，我也並非是一開始就走上了SF 這條路。在寫 SF 之 前，我曾當過股份制經濟雜志的記者，給廣播電臺寫過新聞段子的腳本，總之，為了生活從事過五花八門的工作。同時，我和學生時代的友人高橋和巳等人一起創辦了愛好者雜志，在上面 發表了一些受存在主義影響的作品。三十歲之前，我姑且算是個所謂的文學青年。

而我開始寫SF的契機，是遇到了早川書房剛剛創刊的《SF雜志》。

從少年時代開始，我就一直很喜歡海野十三、山中峰太郎寫 的那些面向少年兒童的科學冒險作品。到了文學青年時代，我又反復熟讀陀思妥耶夫斯基及胡塞爾等人的著作，以滿足自 己饕餮的精神胃口需求。阿道司·赫胥黎的《美麗新世界》、伊利亞·愛倫堡的《德·葉·托拉斯》這些批判文明的作品我也接觸過。不過，我明確意識到自己所讀的作品屬於SF這一文學類型，還是在讀過《SF雜志》創刊號（1960年2月刊）以後。

在創刊號的開頭位置刊載了羅伯特·謝克裡的《危險的報酬》，這篇作品一下子就吸引了我的眼球。它以漫畫般的筆調描繪了電視節目的未來發展，尖銳諷刺了科學技術與人的關繫，以及大眾社會的將來，而且充滿了懸念，樂趣橫生，讓讀者百看不厭。開高健以社會組織和人的關繫為主題的作品《裸體皇帝》（『裸の王様』）榮獲芥川獎，但是此作要是用謝克裡的筆法來寫的話，肯定會更尖銳、更風趣。“對啊，還可以這樣寫！”不久，《SF雜志》舉行首屆空想科學小說競賽（即後來的SF征文大賽），我就立即動手寫作品應募，這就是我最初的SF作品——《給大地和平》。