一部葡萄牙語的《我彌留之際》，卻更具野心。在這部力量非凡的小說中，安圖內斯作為技藝精湛的心理刻畫大師，為書寫整個社會的墮落提供了一種密集的、個體的聲音。
——《紐約客》
當安圖內斯把所有心思用在寫作上時，他的作品讀起來有威廉姆·福克納或路易-費迪南·塞利納的感覺。
——《波士頓環球報》
在《審查官手記》中，安圖內斯筆下的證人證詞千差萬別：有些人苦澀，有些人有趣、喜歡嘲諷，甚至往往不知所雲。這部作品為我們展現了葡萄牙近代歷史的全景，不管是這部傑作本身，還是其中對法西斯主義的譴責，都給人留下了深刻的印像。
——《華盛頓郵報》
安圖內斯在《審查官手記》中保持了一種謹慎、權威、中立的聲音。他創造出弗朗西斯科這個人物，他像李爾王一樣狡猾、盲目、自私、野蠻、冷酷、復雜。
——《洛杉磯時報》
浩瀚而精湛。《審查官手記》是對20世紀70年代中期革命期間葡萄牙貴族家庭一地廢墟的記載。充斥著暴力與墮落，這部作品如同一部偉大的貝托魯奇傳奇。
——《舊金山時事報》
毫不意外安圖內斯曾獲得諾貝爾獎提名。
——《馬吉爾文學年刊》

安圖內斯是21世紀*重要的在世作家之一。
——哈羅德·布魯姆
安圖內斯身為葡萄牙大師級小說家，被公認為康拉德和福克納的接班人。
——喬治·斯坦納
與其說《審查官手記》是一則法西斯主義寓言，不如說它是對社會的深度剖析。狂妄自大，殘酷無禮，道德敗壞，這種寫作風格讓人想起另一位心理解剖學家威廉·福克納。
——威廉·德雷謝維奇

“你喜歡我 不是嗎 伊莎貝爾？”
在此之前我從未考慮過什麼是喜歡，什麼是對父親的愛，什麼是對丈夫的愛，什麼是對兒子的愛，我不覺得喜歡舉足輕重，不覺得喜歡缺之不可，不覺得隻是因為喜歡，人生就會少些悲傷險阻，臥室裡小雪茄向我的方向慢慢靠近，而我想在驚醒之後詢問
“你覺得什麼是喜歡呢 弗朗西斯科？”
這樣我就能回答他了，這樣我也能在半夜把他叫醒，讓他心神不寧焦慮不安，我的父親總在數羊、數雲彩，他在辛特拉的涼臺上慢慢從凳子上往下滑，玻璃酒瓶和玻璃酒杯叮當作響，那時候的他從未問過我
“你喜歡我 不是嗎 伊莎貝爾？”
同樣的，我兒子坐在客廳地毯上，將玩具拆開探索內部，那時候的他也從未問過我
“你喜歡我 不是嗎 伊莎貝爾？”
我說不出口
“我喜歡你”
也說不出口
“我不喜歡”
因為喜歡和不喜歡隻不過是虛無的兩面，是蟲子啃噬房子地基的那種虛無，一直啃到牆壁坍塌，或者變成倒伏的陰影上一道垂直的陰影，而我倆的陰影在裡面盤旋來回，母親死前，我們從未向她保證我們愛她，她也從未保證愛我們，葬禮結束後，我們回到辛特拉，並沒有發現家裡的擺設、家具的位置乃至光的色調發生任何變化，她的缺席就體現在沒有任何變化，和前一天一樣也在下雨，一直下了一個星期，她死後的雨和她生前的雨一模一樣，孤挺花的聲音裡還是一樣漠然，還在漫不經心地訴說永恆的漠然，其中沒有喜歡，也沒有不喜歡，也許它超出了喜歡與不喜歡的範疇，因為喜歡與不喜歡發生在人之前，不會產生於人中間或是人之後，而是某種外在物，一層外殼，一層干枯表皮的碎片，所以那天下午，我的父親和兒子從未問過這個問題，因為他們不需要，但佩德羅想要知道
“你喜歡我 不是嗎 伊莎貝爾？”
而我決定回答他
“我喜歡你”
我決定同意讓他牽我的手，假裝沒注意他塞小紙條到我的錢包裡，即便我覺得他太過滑稽、虛偽和誇張，不單單是他的肢體動作，還有他的表情、看人的方式、說話的語調，一切都是那麼誇張，我決定和他通電話，對著他念信，看信和聽他打電話沒什麼不同，隻是墨水替代了他的聲音，謊言則變得更加乏味，我和他相約在小廣場的榆樹下，他的手肘緊貼著我，手掌緊緊抓著我的腿，他對著我的脖子呼吸
“伊莎貝爾”
但我毫無感覺，我想要感受到什麼，但的感受是確信自己身處劇場之中，隻是出於禮貌耐著性子觀賞無聊的表演，離開廣場之後，我們去了塞辛布拉的一間旅館，他的手心不停擰著我的連衣裙，做作的表情讓我隻覺得好笑，塞辛布拉的旅館座落在海灘邊上，幾名漁民在修補漁網，還有五六艘船，描繪這幅場景的畫隻會出現在雜貨店，而且哪怕再便宜都賣不出去，因為實在乏善可陳，佩德羅一邊填入住表一邊對服務員眨眼，後者巴結地對著他微笑
“首長您有什麼需要盡管吩咐”
而我則漫不經心地望著海浪，心裡在想
“原來別人說的喜歡就是這樣啊 原來別人說的喜歡就隻是這樣啊”
對於佩德羅來說，喜歡無非就是這樣，就是帶我來看商店櫥窗裡的布娃娃、賣魚的大媽、納薩勒的漁民、來自米尼奧省的農夫、皮面精裝書、地圖、彩繪明信片、酒吧裡身穿短褲的老外、梳著馬尾的男鋼琴師、通往七層的電梯、帶陽臺的海景房，我覺得
不知道為什麼
海灘難看極了，還是那幾個漁民和五艘船，和不久之前的海灘一模一樣，在酒店房間裡我了解到，對佩德羅來說，喜歡就意味著一張床，床頭櫃上方擺著一幅畫，這幅畫的作者肯定和創作沙灘的是同一個人，我躺在床上，佩德羅和我一起躺著，他說的事情我根本不想聽，我猜他在對我講與愛相關的事情，但其實對他來說喜歡不過如是，不過是一張床墊，而我一直盯著天花板上因為滲水脫落的水泥，直到佩德羅從我身邊離開，看了一下時間，然後著急起來
“怎麼這麼遲了”
原來他的喜歡和弗朗西斯科的喜歡並沒有什麼不同，甚至時間更短、更自私、更不溫柔，對佩德羅來說，喜歡不過是我倆匆忙撿起衣服穿上，佩德羅緊張地對著鏡子梳頭，就好像不認識我或者和我不太熟
“趕緊走 趕緊走 怎麼這麼遲了”
原來他的喜歡不過是帕爾梅拉廣場上兩個臉頰略微的一蹭
“快下車 叫輛出租回家 已經很遲了 我會再給你電話 快下車 我保證會給你打電話”
我從未問他要什麼，我也不想從他那裡得到什麼，我需要的是安安靜靜地待著，不要有男人堅持用毫無意義的盤問煩我
“你喜歡我 不是嗎 伊莎貝爾？”
我隻想獨自待在辛特拉的涼臺上，看著晨曦撫過孤挺花，看著晨曦掠過樹林，我隻想徹徹底底獨自一人，卸下別人覺得他們喜歡我這一無法承受的重負，他們會在半夜把我叫醒，用一連串的問題讓我驚慌
“伊莎貝爾”
我隻想獨自一人，沒有莊園裡的天使，沒有酒店裡的畫像，我隻想永遠獨自一人待在涼臺上，沒有羊群也沒有雲朵，我就是為了能夠獨自一人，能夠遠離所有這些，遠離他的苦惱和焦急，遠離他得手之前的急切和之後的輕蔑
“快下車 叫輛出租回家 已經很遲了 趕快給我下車 這是為了你好”
我就是為了能夠獨自一人，方纔接受了裡斯本的公寓，一間有著內陽臺的單室套，沒人會來煩我，沒人會打擾我，沒人會來看我，沒人會來踫我，沒人會問我問題，我可以清靜下來，幸虧有這麼個地方讓我清靜下來，除了佩德羅來過一兩次，弗朗西斯科也來過一兩回，他們流下的眼淚混雜著自以為是的喜歡與不喜歡，我可以清靜地待在窗前，等待對面的樓房被辛特拉的羊群和雲朵取代，等待對面的樓房被大海取代。