七歲的小女孩瑪麗娜,在父母意外去世後被送進了一座孤兒院,陪伴她的隻有一個無法閉上眼睛的洋娃娃。在那裡,她將被愛,被恨,被渴望,被排擠。作為*擁有記憶和真實生活的女孩,她發明了一種隻屬於童年的遊戲——所有人輪流扮演洋娃娃。在無聲的夜裡,陌生的愛與敵意、難以融入群體的痛苦、無處安放的想像力,*終將遊戲推向了徹底的失控……
像讓·科克托《可怕的孩子》一樣詩意,像威廉·戈爾丁《蠅王》一樣殘酷,安德烈斯·巴爾瓦描繪了一幅令人不安的童年肖像。
《正當意圖》
《小手》
七歲的小女孩瑪麗娜,在父母意外去世後被送進了一座孤兒院,陪伴她的隻有一個無法閉上眼睛的洋娃娃。在那裡,她將被愛,被恨,被渴望,被排擠。作為*擁有記憶和真實生活的女孩,她發明了一種隻屬於童年的遊戲——所有人輪流扮演洋娃娃。在無聲的夜裡,陌生的愛與敵意、難以融入群體的痛苦、無處安放的想像力,*終將遊戲推向了徹底的失控……
像讓·科克托《可怕的孩子》一樣詩意,像威廉·戈爾丁《蠅王》一樣殘酷,安德烈斯·巴爾瓦描繪了一幅令人不安的童年肖像。
《正當意圖》
一個離家出走的厭食癥少女,一個深陷婚姻危機的馬拉松跑者,一個靜靜看著母親走向死亡的女人,一個突然意識到和年輕情人年齡差距的同性戀老人。恐懼與孤獨,暴力與反抗,自毀與受難,在安德烈斯·巴爾瓦的四部中篇小說中纖毫畢現。我們的不快樂往往源於渴望,但隻有極少數“聖徒”纔會自覺地、決絕地轉身走向地獄。
難得的是,巴爾瓦的超高清細節描摹並沒有使事物的輪廓變得模糊,恰恰相反,“他精確地定義了筆下的一切,從而使得世界變得可以被理解”:用外科手術般精準的筆法,刻畫各種執念帶來的破壞性後果,這正是巴爾瓦那些引人入勝又令人不安的故事的實質。