★*受期待的西語文學新聲音！

諾獎作家馬裡奧·巴爾加斯-略薩傾力推薦，美國國家圖書獎得主埃德蒙·懷特撰文導讀。

安德烈斯·巴爾瓦，西語界當紅小說家，《格蘭塔》“*傑出的西語青年作家”之一，*受期待的西語文學新聲音；

曾於1997年和2006年兩獲托倫特·巴列斯特爾敘事文學獎，2007年獲阿納格拉瑪散文獎，2011年獲胡安·馬奇敘事文學獎，2017年獲赫拉爾德小說獎。

略薩盛贊：“巴爾瓦不需要任何寫作上的建議，他早已創造出了一個完美的世界。”

★中篇小說大師的集大成之作！

隻屬於童年的暴力遊戲 與 屬於每個人的孤獨角力。

本書收錄了巴爾瓦廣受贊譽的中篇《小手》與中篇集《正當意圖》中的四篇小說：《血緣》《消磨》《夜曲》《馬拉松》。

五部中篇的形式不同，題材各異，敘事頗具原創性，風格也難以歸類：從童年、青春期、中年危機到衰老與死亡，從友誼、親情、愛情到恐懼與仇恨，從孤兒院、醫院、公園、精神病院到馬拉松賽場，從校園暴力、厭食癥、愛無能、老年同性戀者到婚姻危機……從一種執念到另一種執念，從一種殘酷到一百種殘酷，從一種孤獨到所有人的孤獨。

★“我們也不知道該拿我們的愛怎麼辦，這個沉重的東西。”——《小手》

像讓·科克托《可怕的孩子》一樣詩意，像威廉·戈爾丁《蠅王》一樣殘酷。

“時不常地就會有這樣的小說出現，它並不是對現實的記錄，而是創造出了一整個全新的現實，就像一盞燈，照進我們*黑暗的感知。卡夫卡做到了，舒爾茨做到了，如今，巴爾瓦憑借《小手》也做到了。

“盡管《小手》建立在如索福克勒斯悲劇般命定而莊嚴的恐怖情節之上，我們還是能在閱讀時感到極度的愉悅，這不單是因為線索的跌宕，更要歸功於行文的獨特。當我們被它那喃喃的語調折服時，讓我們激動不已的不是在其中認出了某種常見的、既有的感覺，而是一種被我們遺忘已久的感覺。”——埃德蒙·懷特

“她跟我們都一樣，但她是個洋娃娃。”《小手》英文版出版當年即入選《衛報》年度*小說榜單。

★“執念永遠都無法被理解，直至一切都無法挽回。”——《正當意圖》

“用外科手術般精準的筆法，刻畫各種執念帶來的破壞性後果，這正是巴爾瓦那些引人入勝又令人不安的故事的實質。”

巴爾瓦對殘酷現實的處理不是單純地揭露或抒情，而是調用了心理學、社會學、語言學、歷史學等多方面的知識，為文學注入了全新的視角，也引領讀者進入更加幽微的人性深處。恐懼與孤獨，暴力與反抗，自毀與受難，在安德烈斯·巴爾瓦的四部中篇小說中纖毫畢現：“巴爾瓦精確地定義了筆下的一切，從而使得世界變得可以被理解。”

《小手》

七歲的小女孩瑪麗娜，在父母意外去世後被送進了一座孤兒院，陪伴她的隻有一個無法閉上眼睛的洋娃娃。在那裡，她將被愛，被恨，被渴望，被排擠。作為*擁有記憶和真實生活的女孩，她發明了一種隻屬於童年的遊戲——所有人輪流扮演洋娃娃。在無聲的夜裡，陌生的愛與敵意、難以融入群體的痛苦、無處安放的想像力，*終將遊戲推向了徹底的失控……

像讓·科克托《可怕的孩子》一樣詩意，像威廉·戈爾丁《蠅王》一樣殘酷，安德烈斯·巴爾瓦描繪了一幅令人不安的童年肖像。

《正當意圖》

一個離家出走的厭食癥少女，一個深陷婚姻危機的馬拉松跑者，一個靜靜看著母親走向死亡的女人，一個突然意識到和年輕情人年齡差距的同性戀老人。恐懼與孤獨，暴力與反抗，自毀與受難，在安德烈斯·巴爾瓦的四部中篇小說中纖毫畢現。我們的不快樂往往源於渴望，但隻有極少數“聖徒”纔會自覺地、決絕地轉身走向地獄。

難得的是，巴爾瓦的超高清細節描摹並沒有使事物的輪廓變得模糊，恰恰相反，“他精確地定義了筆下的一切，從而使得世界變得可以被理解”：用外科手術般精準的筆法，刻畫各種執念帶來的破壞性後果，這正是巴爾瓦那些引人入勝又令人不安的故事的實質。

安德烈斯·巴爾瓦（Andrés Barba，1975— ），西語界當紅小說家，已出版十三部作品，除小說外包括了散文、詩歌及攝影集，作品被翻譯成十種語言。同時，他也是托馬斯·德·昆西、赫爾曼·梅爾維爾、約瑟夫·康拉德、亨利·詹姆斯和司各特·菲茨傑拉德等著名作家的西語譯者。

2010年，巴爾瓦被《格蘭塔》雜志評選為二十二個傑出的西語青年作家之一。曾於1997年和2006年兩獲托倫特·巴列斯特爾敘事文學獎，2007年獲阿納格拉瑪散文獎，2011年獲胡安·馬奇敘事文學獎，2017年獲赫拉爾德小說獎。

關於譯者

童亞星，女，重慶人，畢業於北京外國語大學西葡語繫西班牙語翻譯理論與實踐專業，現為四川外國語大學西班牙語專業教師，譯有《回家的路》《黃雨》《我的文檔》等作品。

劉潤秋，畢業於北京大學外國語學院西班牙語繫，現擔任中央廣播電視總臺西語部定稿老師，多年從事西語相關工作。

巴爾瓦不需要任何寫作上的建議，他早已創造出了一個完美的世界，早已擁有了一門與其年紀毫不相稱的精湛技藝。

——諾獎作家馬裡奧·巴爾加斯-略薩傾力推薦

時不常地，就會有這樣的小說出現，它並非對現實的記錄，而是創造出了一整個全新的現實，就像一盞燈，照進我們*幽暗的感受。卡夫卡做到了，舒爾茨做到了，如今，巴爾瓦憑借可怕的《小手》也做到了。

——美國國家圖書獎得主埃德蒙·懷特撰文導讀

巴爾瓦是當之無愧的中篇小說大師，《正當意圖》令人驚嘆，幾近完美。

——《柯克斯評論》星級書評

《小手》

他們羞辱我們。他們和我們說：“看。”

他們給一切都起了名字。

他們呵斥我們：“看看你們干的好事。”

事物的名字讓我們害怕。怎麼能把事物封閉在一個名字裡，從此永不見天日呢？任何東西，一旦有了名字，就會變得更強大，我們不懂這一點，所以纔玩遊戲，對彼此說：“這遊戲挺好玩的，是吧？”

我們心懷愛意，遊戲就是我們的愛。我們看著抽屜上組成我們名字的那些字母，想像著一個洋娃娃就像一種色彩，如色彩般生動、閃耀。然後他們命令我們：“看。”瑪麗娜的洋娃娃成了我們的同謀，我們不知道該拿她怎麼辦，而她依舊可愛，總會說：“來喫我呀，來喝我呀。”有那麼一瞬間，洋娃娃是可愛的，她堅持去愛。但我們不能事事遷就她，應該讓她學會等待，直到焦慮也成為她渴望表達的一部分。直到她反復哀求：“來喫我吧，來喝我吧。”洋娃娃是從哪兒學會這些話的？然後呢，隻要我們不回應，她就會平靜下來。

一個個上午就這麼過去。

一個個下午也這麼過去。

瑪麗娜躺在花園的草地上，拿草葉編辮子玩。我們跳繩時，她就玩這奇怪而愚蠢的遊戲。多麼愚蠢的行為啊：用草葉編辮子。可她總是那麼專心、冷漠，仿佛她隻有十五分鐘的時間，卻需要編出能填滿整個花園的辮子。我們總愛找到那些辮子，把它們拆掉。我們總對她說：“看，瑪麗娜，你的辮子。”她的目光仍然冷靜而專注，仿佛除了屈從，她什麼都不會。她始終安安靜靜的，然後，用幾乎是殷勤的口吻喃喃道：

“是的呢。”

還有些時候，她什麼也不記得，仿佛一下子忘了我們就在她周圍，在她身旁。她舒展開來，像一張面巾紙，一塊細膩的布料。

可隻要一蘇醒，痛苦就會卷土重來：“來喫我吧，來喝我吧。”我們說不出心底渴望的究竟是什麼。終於有一天：

“今天我來當洋娃娃！”

“可你不行啊，瑪麗娜。”

“為什麼不行？”

“反正就是不行。”

“可我想當。”

“可你不行，你不行。”

於是，她的哀求彙集在唇邊，她在飄搖的夜色中抿緊嘴唇。我們與那哀求隻有一步之遙，我們害怕觸踫它。

“可這遊戲是我想出來的。”

“這不重要。”

從那時起，瑪麗娜的眼神就開始變得像洋娃娃。其實每一天，她都越來越像。

“可我想玩。”

“可你不行，你不行。”

仿佛她生來就注定被排斥。每次做完遊戲，她都會站到陽光下，閉上雙眼。拋開自己的身份，仿佛呼吸中都透著幸福。在休息的時候她也可以忘掉我們，等到她醒來，來到我們玩耍的地方時，我們總是假裝從未偷偷地觀察過她。我們身體裡有種黑暗的愉悅，摻雜著努力和疲倦。

我們總盼望著她向我們靠近。

“可我也想當一次洋娃娃。”

她很清楚，隻要堅持，她總會做到的，總有那麼一天，我們會拿她沒辦法。她會改頭換面，重新出現;她的雙手、雙腳、頭和緊張蜷縮著的軀干。她的聲音裡不再有卑微和哀求，就像那些發現自己體內有著某種可怕東西的人，不再恐懼或羞恥，隻會感到驕傲。

她搖搖擺擺地走到黑色雕像旁的鐵拱上，身子突然繃緊，仿佛要發起進攻。她從鐵拱上縱身跳到我們中間，大喊：

“看著我！”

我們並不敢抬眼看她。

“看著我！你們這群蠢貨！”

然後是漫長的寂靜，我們知道當天夜晚會發生什麼。我們咬緊牙關，那是種日復一日地滋養著我們的恐懼。可這一切之後，什麼都沒有發生，隻有漸漸響起的笑聲、問候、尖叫和交談交織在一起。瑪麗娜的眉毛低低地掛在狡黠的雙眼上方，臉龐突然變得小小的，兩隻大耳朵讓人聯想到一隻搖尾乞憐的狗。

是，這就是我們追尋的：洋娃娃那小巧而粗陋的身體。轉眼之間，夜幕降臨在我們每個人頭上。大人馬上就會來關燈了。二者仿佛被一些神秘的東西聯繫在了一起：瑪麗娜和夜晚。

先是低到幾乎聽不見的聲音響起。隨後，這聲音在黑暗中變得甜美。我們仿佛次聽到這首歌，仿佛它次來到我們中間，從未被人吟唱過。

齊哩齊嘟哩，阿拉嘛嘟哩，阿拉波唻叮格嘞

學道德，學詩論，學文章

齊哩齊嘟哩，阿拉嘛嘟哩，阿拉波唻叮格嘞

有人去跳康康康！

是的，我們知道，黑暗與聲響的的交會之處，就是洋娃娃的身體所在。眼下她是如此安靜，充滿期待。她次將臉龐向我們的好奇心敞開。她那細細的眉毛。她那圓圓的眼睛。她那彎彎的嘴唇裡藏著的溫柔。她脖頸皮膚上那桃毛般纖細的絨毛。她的頭發變得更加烏黑，柔順。這飄逸的頭發讓人充滿渴望，就像一片微型的森林，如果我們能變得跟蚊子一般大小，就能深入探險。我們渴望著那一個個即將被傾訴的秘密，因為她已經近在咫尺，她愛著我們。現在，我們近距離地欣賞著好幾個月以來都隻能遠遠仰慕的東西：耳朵上褶皺的皮膚;眼皮上微弱的反光;鼻子上的兩個洞;脖頸光滑的皮膚，靠近肩膀的地方有些凹凸，不再那麼細膩;還有肩胛骨勾勒出的輪廓。

“要脫掉她的衣服。”

“內褲也脫嗎？”

“嗯，內褲也脫。”

她打了個寒戰，突然，她的身體袒露出來。在她的雙腿和雙手間，我們感受到了那種過於脆弱的東西特有的溫柔，就像必須小心呵護的玩具。對於她的軀干，我們卻不知作何感受，仿佛有兩種互相矛盾的思想在來回拉扯我們。她肩上的傷口已經不太明顯了，在胸膛之下，小腹以上，有一個小洞。我們覺得它好美。

“好美啊。”我們贊嘆道。瑪麗娜的神態似乎很鎮定，可這鎮定僅僅持續了一秒。她把頭向後仰去，眼瞼低垂，突然綻放出一個迷人的笑容。

洋娃娃，有一回我上課時尿褲子了，被發現時我恨不得去死，不停地想：要是我立馬死掉就好了。

好幾分鐘裡，瑪麗娜臉上的表情一直捉摸不定。眼睛鼻子嘴巴擰在一起，可看上去又毫無關聯，必須死死盯住她，纔能想起她很漂亮，我們喜歡她。變化是從皮膚開始的，表層的皮膚。仿佛在那之上又添加了許多層皮膚，立馬變厚不少。她臉上的光彩也很快消褪了。我們開始遊戲，簡直不敢相信自己的眼睛：她突然飄遠了，但她又一直在這裡，這種不可思議的場景隻可能發生在小說和電影裡。

洋娃娃，我有時會鑽進被窩，不停地說：你媽逼的！婊子！雞巴！我操！媽的！

隨後，她小心翼翼地閉上雙眼，我們則注視著她的眼珠在眼皮下轉動。那裡之前還長著眼睛，如今卻隻有一層薄薄的、閉合的、靜默的皮膚，困在眼皮下，看得見摸得著，我們用手一摸，它就一陣抽搐，皺起眉頭，像是一個小小的夏天，那裡面有一個太陽，也是小小的。我們總是喜歡小小的東西。

洋娃娃，有一次我夢到了魔鬼，它朝我走來，喫掉了我的雙腿，我沒腿了。

是啊，總是喜歡小小的東西。我們發現，娃娃的身體變得前所未有地小。越小，就顯得越發可愛。因為小小的東西纔能捧在掌心，纔可以撫摸，移動，猜測它的作用，研究它的構造。有人拿起娃娃的手，用它拍打自己。這傻乎乎的玩法，洋娃娃也接受了，因為她是洋娃娃，洋娃娃必須接受一切。因為洋娃娃都干癟而空洞，一言不發，身體像睡著的人一樣沉重，還傻傻的。

洋娃娃，你剛來的時候，我好想變得跟你一樣，總是偷看你。有一天，我走到你身邊，想著：我要是摸摸她的裙子，就能跟她一樣了。然後我摸了摸你，可什麼都沒發生。

其實洋娃娃還有些抗拒，我們拿起她的手，正要拿它去拍打她的臉時，她稍微使了點勁兒，讓那拍打不那麼用力。打了好幾下後，她睜開眼睛，堅定地說：

“我不玩了。”

“你不能說話，你是洋娃娃。”

洋娃娃僅僅復活了三秒鐘，就又縮了回去，像是終還是選擇繼續這個遊戲，而其他的一切，我們到那時為止所做的一切，都隻是開始。她又閉上了雙眼。

洋娃娃，我有時候會說：我媽是個婊子，她拋棄了我。

當時究竟發生了什麼？遊戲突然變得詭異。仿佛其中有什麼東西被打破了，一切都不再簡單，無論是洋娃娃，還是我們。我們開始給她化妝，給她畫了個大嘴巴，一對大眼睛。因為嘴就該是那樣，鮮紅鮮紅的，眼睛就該是烏黑烏黑的。我們畫得很用力，像被催眠般，筆頭簡直要扎進皮膚，嘴唇幾乎要塗到腮邊。我們吸進口紅的氣味，又甜又膩，洋娃娃似乎已經像夾心糖果一般汁水四射，那汁水是紅色的，我們可以舔掉它。

洋娃娃，我打過你，其實我很怕，我不知道那是什麼感覺。

我們開始互相推搡，似乎每個人都擋了別人的路，卻不知道是為什麼。仿佛所有人一下子全都餓了，仿佛午飯的時間到了，據說是煎奶酪裡脊，於是每個人都急不可耐，豎起耳朵，攥緊雙拳。一種強烈的感覺籠罩了整間屋子，籠罩了每一張床，每一個用彩筆寫著我們名字的櫃子。我們不知道該不該笑。我們很高興，圍成一個圈，開始繞著洋娃娃打轉。

洋娃娃，我一直很害羞。

洋娃娃驚訝地看著我們，睜開了一隻眼睛，右邊的，隻睜開了一條縫。她的雙手還安放在膝

蓋上，等待著某種她並不知道是什麼的東西。我們也不知道。我們越轉越快，知道有東西即將像彈簧一樣彈出，知道這圈會越轉越快，越轉越快，直到消失在空氣中，而我們也會隨之消失，一切都將消失。

洋娃娃，我弄折了你的胳膊和腿，把你跟毛毛蟲埋在了一起。

是誰跳了出來？是我？是你？是誰穿過了干燥的空氣，隔在快速旋轉的我們和洋娃娃之間的空氣？是誰個撲了上去？憤怒成了我們的感覺。一隻隻胳膊、一雙雙小嘴間，全是唾沫和憤怒。是的，我們無法理解的、我們愛著的，粉嫩、平滑的指甲。肯定有人捂住了洋娃娃的嘴巴，不讓她叫出聲來。是我？是你？肯定有人把她推了下來，因為現在我們都在地板上，壓著她。肯定有人縛住了她，所以她現在不蹬腿了，乖乖地待在那裡，比任何一個洋娃娃都安靜，安靜得讓我們忘了呼吸。

洋娃娃，我哭了好多天，我想你。

我們就這樣跟她玩了一整個晚上，她一動不動。

然後，我們圍著她坐下，滿懷感激與歡喜，一個個慢慢吻過她的雙唇，仿佛要把她喫掉。

《正當意圖·馬拉松》

他很容易便在起點處找到了埃內斯托，在為了占據有利位置而聚集起來的人群中。在派發號碼牌的隊伍中他們認出了彼此，他們希望能夠被排在一組，沒有說一句話來曲解沉默。他感到強大、亢奮，從專業運動員出發到允許他們開跑，在那段長達三十分鐘的等待裡，這種強大和亢奮的感覺在不斷滋長。跑步的人們喘息著，像一隻被繩子牽制的怒獸，盡管他們看起來像是聚在了一起，可實際上卻是互相觸踫一下都會帶著嫌惡，任何胳膊或者腿的摩擦，都會像在極度敏感的肌膚上蟄了一下一般令人暴躁。埃內斯托嘟囔了一句他沒聽懂的話，兩個人次看向對方。他們出汗了，不是因為努力，而是出於對努力的期待，在那個凌亂而緊密的人群中沒有人講話，但是在所有人的眼中，在不停擦干雙手的方式中，在呼吸中，這些人有著共同的地方。起跑槍聲就像是一場幻覺的開端，而聚集在隔離帶周圍的人群的喊叫聲則像是從一個洞穴的深處傳來，從某個遙遠而荒誕的地方傳來。跑步的人們分散了，又合攏了，然後稍晚一些時候又再一次分散開來，就像是消化過程中的內髒器官。由於隔離帶會不時地輕微收窄跑道，也由於擔心某個跑得比自己慢的家伙會趕上來，跑者們為了保住位置都雙肘大開，有時候會毫無緣由地互相踫撞。

之後發生的事情就屬於完全模糊的範疇了。他永遠不會知道是自己救了自己還是別人救了他。個絆倒的男人離他隻有半米遠，當時他正看向別處。他隻知道那個人並沒有絆到他，有什麼東西（或許是他自己，或許是自己的本能）使他跳開了。之後他一邊聽著跑在他後面的人無法避免的撞擊聲，聽著觀眾們看到這種意外場面時的驚呼，一邊想到，應該是埃內斯托抓住了他的胳膊，使他免於跌倒。他沒有朝後看，根本不需要回頭看便可以知道，在那樣的速度下摔在柏油馬路上意味著比賽的終結。或許，正是埃內斯托救了自己這件事，一瞬間以一種前所未有的激烈程度將其變成了敵人，也可能是他自己救了自己，而埃內斯托並沒有做任何事。但這並不重要。

開始的十五公裡就像他與迪亞娜談戀愛的八年時光：任何表情，任何反應似乎都符合別人對他們的期盼，這使他們不再是單獨的個人，超出了個體的存在，從屬於一個更為強大的秩序。他覺得，在那一刻，每一個在他身旁喘息的跑步者都有可能大聲喊出自己的快樂，然而，實際上，他們發出的不是快樂的呼喊，而是像一群攻占城市的怒馬一般大步奔跑的聲音，頻繁拍打著地面的聲音。任由自己被這種感覺驅使，就像是將自由獻給了一種更為強大的意志，享受著一種令人幸福的臣服感，不管在做什麼都不會犯錯的幸福。之後的兩公裡，真正的馬拉松開始了：在這場馬拉松中，他們孤身一人，他們的孤獨散開又合攏，就像是一片空無一物又充滿囈語的廣闊空間。

到了第十八公裡，他感到自己越發年輕，越發有力，比實際上更有力，利用埃內斯托輕微落後、似乎是在故意讓他的機會，他嘗試了一下超越。在六公裡多的路程裡，他的孤獨分崩離析，仿佛墜入了一場巨大無比的荒唐之中，他贏了，是的，但他似乎將自己的目標拋在了腦後，雖然自己贏了，但是卻看不到埃內斯托，不知為何，這似乎使他遠離了自己的初衷。到達一個陡坡的時候，焦慮使他加了速，同時也讓他倍感疲憊。有幾秒鐘的時間裡他無法呼吸，然後大口喘息著，直到感受到埃內斯托在他身邊的存在，他纔恢復了正常的呼吸。他的號牌是1476，他定定地盯著他的號牌看，仿佛這樣做會使之喪失真實感，會給他比實際上擁有的更多的力量。與迪亞娜之間也是如此，隻是現在的世界隻是簡簡單單地不讓埃內斯托距離自己半米以上，一切都濃縮在那裡，所有的一切，隔離帶旁圍觀群眾的呼吸，迪亞娜所做的翻譯，她的身體幾乎不帶任何分量地沉入他身邊的床上，被單上展開的手掌，以那種荒誕、簡直是幼稚的方式乞求著不敢用其他方式來乞求的東西（真令人難以置信），祈求他轉向她，祈求他與她做愛，可是在馬拉松的前一天晚上怎麼能做愛呢?怎麼能明知道（迪亞娜應該早就知道這一點）會削弱他的體力卻還要在比賽的前一晚去取悅她呢?他翻過身，不去看她，重復道“明天是個重要的日子”，她說“是”，縮回手的時候盡量不發出一絲聲響，似乎她也為自己提出這樣的要求而感到羞愧。那一刻，他對她的沉默感到愧疚，於是決定做愛，決定去取悅迪亞娜，盡管隻是想草草了事，然後盡快入睡。訊號發出之後，他不想再明確說出來，因此他在被單下用自己的腳探向她的腳。二十四公裡。沉默中的迪亞娜的身影不停地出現在埃內斯托的旁邊。再一次，他的腳探向她的腳，卻沒有踫到，因為她也已經轉過身去不看他，就像現在，埃內斯托稍稍領先一些便可以不看他：男孩的腿在他前面奔跑著，像極了前一天晚上迪亞娜的腿，臀部陷入床單中，就像一朵肉做的海浪，他差點兒叫出她的名字，叫出“迪亞娜”，但是終還是沒有出口，就像現在他一直沒能趕上埃內斯托，沒能追上他。

三十公裡的危機並沒有因為預先知道就變得不那麼難熬。危機先是從懊惱做了超越開始，之後一點一點地攀上手臂，肩膀，頭部。或許，如果不是在近幾公裡的路程裡想了那麼多關於迪亞娜的事情，如果能夠更加專注在跑步上，現在可能不會那麼疲憊。埃內斯托好像永遠都不會累。他保持著同樣的速度，從七公裡前趕上他時起，便一直保持著同一種呼吸節奏，他突然覺得他的堅韌簡直超出了人類範疇。有人扔給他一瓶水，打濕了他的短袖和號牌。上面寫著1476，一千四百七十六，而埃內斯托已經跑遠了，半米變成了一米，一米半，“我不行了”與1476一起撞擊著太陽穴，迪亞娜在嘲笑他，因為在這樣的情況下，迪亞娜肯定會嘲笑他的，嘲笑他的失敗。他想著要在埃內斯托看不到他的時候放棄，不再跑下去了。要不是因為埃內斯托回過頭來看他，他在三十四公裡的牌子後面便已經這麼做了。他感到他的目光落在自己身上，就像是一記使他全身顫抖的鞭籉，此刻，將兩個人分隔開來的距離正在縮短，他感到很不可思議。

“隻剩下八公裡了。”他大聲說道，似乎說出那幾個字能夠給他力量，或者能夠在冥冥中減輕接下來需要付出的努力。當埃內斯托再一次與他並肩的時候，他有種強迫了別人的感覺，因為埃內斯托落後的方式（也許）完全是不自然的，似乎再一次與他並肩完全是出於他的主觀意願，似乎他一直在等他。他想說給他聽，但是終什麼都沒說。他之所以還在跑，那是因為他覺得他必須要跑完，而不是因為要跑贏埃內斯托。從五公裡之前起，他便知道不可能突破自己的記錄了，而這，所有的一切，包括關於迪亞娜的回憶，都讓他覺得可笑。那種感覺又持續了四公裡，但是，在穿過三十八公裡的壁壘之後，身體裡的某種東西崩潰了，就像是所有的意志都再一次傾入了戰勝埃內斯托這個的目標。他嘗試了一次新的超越，但是這一次隻不過是超過了一米遠。如果有人問他的話，他會回答說他恨他。他恨埃內斯托，也恨自己，恨隔離帶後面人群的叫嚷，恨自己對於戰勝他或被他打敗這兩種可能都覺得心安理得，那種仇恨如同一股怒火將他死死扼住。他想毀滅他，然後自我毀滅;戰勝他，然後在比賽結束的時候滅亡。

後四公裡，他跑步的狀態近乎歇斯底裡，牙關緊咬，甚至使自己受了傷。埃內斯托在後兩公裡的時候做了一個小小的衝刺，仿佛是想證明什麼（可是證明什麼呢），然後又回到了他的身旁。他再一次聽到了人群的喊叫聲，當他們給他扔水的時候，他也再一次感到了對他們的仇恨。想超過埃內斯托的嘗試差點兒使他失去平衡跌倒，而他之所以終沒有跌倒，那是因為埃內斯托扶住了他，推了他一把。他衝過終點線，帶著那種不知道自己為什麼要這麼做的人那種徹徹底底的不滿足感，回頭看向埃內斯托的時候，他隻看到了一群人，那群人聚集在埃內斯托周圍，而埃內斯托則躺在距離終點十五米遠的地上。“我贏了。”他想。

“我還是贏了他。”他說，仿佛說出那幾個字就能消除頃刻之間湧上喉嚨的不滿足感。他帶著愧疚想，埃內斯托的跌倒對他來說倒無所謂。可是，他想看看他，不是為了獲得戰勝他的滿足感，而是為了證明，隻有看到他倒在地上纔能找到自己一直在尋找（卻沒有找到）的滿足感。但他們不讓他過去，他太虛弱了，別人隻要稍微推他一下他便放棄了。