了得網小說_康拉德海洋小說—

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編輯推薦

憑借4部作品入選“20世紀百大英文小說”，chao越所有歐美其他小說名家。
詩人海子摯愛的小說家。
英文現代主義小說的先驅，T．S．艾略特、菲茨傑拉德、福克納、海明威、博爾赫斯、卡爾維諾、索爾•貝婁、馬爾克斯、奈保爾無不受其影響。
其作品為美國、瑞士文學必修課全世界銷量chao過6000萬冊.
其作品揭示了激烈的文明踫撞和孱弱的個人選擇，貪婪和欲望下勇氣道德的腐蝕磨滅；是整整一個世紀的道德思考和內心審視。
《黑暗的心》被譽為20世紀的寓言，真正意義上的現代主義小說；著名導演弗朗西斯•福特•科波拉改編成電影《現代啟示錄》。

內容簡介

《諾斯特羅莫》中虛構了一個南美國家，長期處於暴政和革命當中。在漫長的開篇，錯綜復雜的局勢變化和隨時改旗易幟的暴動革命，但是事實上，所有的動蕩都圍繞著那一座穩固的基石——查爾斯•古爾德的銀礦。銀礦的礦長已經成為了物質的化身，所有的維繫的感情都脆弱不堪，老年的意大利黨人隻有回憶加裡波第的榮光，隻有那個號稱永遠不會被腐蝕的工長諾斯特羅莫挺身而出。但是財富讓人膽怯，愛情讓人盲目，*終的一聲槍響，宣告了個人英雄主義的死亡。也許，這部略顯冗長的小說，*後又回到了起初的那個寓言裡面，被財富所束縛的靈魂，隻能在山和海灣之間號哭，這種幽魂也不會散去。

作者簡介

約瑟夫•康拉德（1857－1924）
Joseph Conrad
波蘭裔英國作家。出生於波蘭波多利亞的一個詩人家庭。自幼失去父母，17歲時前往馬賽學習航海，做了一名水手，後升大副、船長，航海生活達20餘年；36歲時，因為糟糕的健康和對寫作的痴迷而放棄海上生活。盡管他20歲之前還不能流利地說英語，卻成為用英語寫作的作家中偉大的小說家之一。
康拉德是英文現代小說的先行者，他的創作兼用現實主義和浪漫主義的手法，擅長細致入微的心理描寫。他的作品根據題材可分為海洋小說、叢林小說和社會政治小說。
1998年美國蘭登書屋《當代文庫》編委會評選出“20世紀百大英文小說”，康拉德是以四部作品入選的小說作家：《吉姆爺》（1900年）、《諾斯特羅莫》（1904年）、《間諜》（1907年）、《黑暗的心》（1902年），一舉超過所有其他歐美小說名家；而且他的小說探索、風格和所追求的生命意義，也在後來的很多文學大師——如T．S．艾略特、D.H.勞倫斯、菲茨傑拉德、福克納、海明威、博爾赫斯、卡爾維諾、索爾•貝婁、馬爾克斯、奈保爾——的作品上打上深刻的烙印。

《康拉德海洋小說——諾斯特羅莫》
作者自記 / 1
第一部分銀礦 / 1
章 / 3
第二章 / 8
第三章 / 14
第四章 / 20
第五章 / 33
第六章 / 42
第七章 / 79
第八章 / 87
第二部分伊莎貝爾諸島 / 1 2 1
章 / 123
第二章 / 132《康拉德海洋小說——諾斯特羅莫》
作者自記 / 1
第一部分銀礦 / 1
章 / 3
第二章 / 8
第三章 / 14
第四章 / 20
第五章 / 33
第六章 / 42
第七章 / 79
第八章 / 87
第二部分伊莎貝爾諸島 / 1 2 1
章 / 123
第二章 / 132
第三章 / 138
第四章 / 147
第五章 / 159
第六章 / 191
第七章 / 206
第八章 / 250
第三部分燈塔 / 2 8 1
章 / 283
第二章 / 297
第三章 / 315
第四章 / 333
第五章 / 352
第六章 / 361
第七章 / 369
第八章 / 379
第九章 / 407
第十章 / 437
第十一章 / 466
第十二章 / 484
第十三章 / 506
《諾斯特羅莫》大事年表 / 527

媒體評論

人們再次閱讀某一位作家的作品的*原因就是喜歡他，所以我喜歡康拉德和聖-埃克蘇佩裡。
——馬爾克斯
對我而言，康拉德的價值在於他在六七十年前就思考了我的世界，一個我今天纔認識的世界。
——2001年諾貝爾文學獎得主奈保爾《康拉德的黑暗我的黑暗》
康拉德深入我心。——他是流浪異國的波蘭人，講法語，英文則寫得出奇有力和優美。
——1976年諾貝爾文學獎得主索爾•貝婁
我寧願我寫出了《諾斯特羅莫》，而不是其他小說。
——F.S.菲茨傑拉德
比地獄可怕萬分的是《黑暗的心》所描繪的那條非洲河流……這或許是人們所能想像的*動人心魄的故事。人們再次閱讀某一位作家的作品的*原因就是喜歡他，所以我喜歡康拉德和聖-埃克蘇佩裡。
——馬爾克斯
對我而言，康拉德的價值在於他在六七十年前就思考了我的世界，一個我今天纔認識的世界。
                                  ——2001年諾貝爾文學獎得主奈保爾   《康拉德的黑暗我的黑暗》
康拉德深入我心。——他是流浪異國的波蘭人，講法語，英文則寫得出奇有力和優美。
——1976年諾貝爾文學獎得主   索爾•貝婁
我寧願我寫出了《諾斯特羅莫》，而不是其他小說。
——F.S.菲茨傑拉德
比地獄可怕萬分的是《黑暗的心》所描繪的那條非洲河流……這或許是人們所能想像的*動人心魄的故事。
——博爾赫斯
我愛康拉德，因為他在深淵航行而不沉入其中。
——卡爾維諾

在線試讀

《康拉德海洋小說——諾斯特羅莫》
作者自記

短篇故事集《臺風》出版之後的那段時期裡面，《諾斯特羅莫》是令我大傷腦筋的一部長篇小說。
我並非想說，當時自己對於個人寫作生涯的任務在心理與態度上察覺到了什麼改變。又或是，除了在那種玄妙而外在的、與藝術理論毫無干繫的事物裡面，也許根本沒有任何改變；那是一種發生於靈感的實質中的一種微妙改變；一個我無論如何也無力為之負責的現像。不過，在完成《臺風》那本集子的後一個故事之後，這感覺的確令我擔心，好像世界上突然就沒有東西可寫了。
這一出奇消極而令人不安的情緒，頗持續了一小段時間；此後，就像我的許多長篇故事一樣，《諾斯特羅莫》的初線索以一個完全不具備任何價值細節的漫遊故事的形式，浮現在我的腦海中。
事實上，在1875年或1876年期間，我還十分年輕的時候，在西印度群島或者說是墨西哥灣中——那時候，我同陸地的聯繫很少，且都短暫而倉促——便聽說在鐵拉•費米的海濱一帶有這麼一個人，被人家懷疑趁著某場革命的亂子，憑一己之力偷了一整條駁船的銀子。
這故事表面看上去像是一個壯舉。但我沒有聽到任何細節，且對於制造罪惡的罪行也沒有任何特別的興趣，因而便不可能把它放在心上。它被拋諸腦後，直到二十六七年後，我在一本從某個二手書店外面隨手揀來的瑣談集裡撞見了這個故事。那是一位美國水手的生涯見聞故事，繫在某個新聞工作者的協助下由其本人寫下的。在他漫遊的經歷中，那位美國水手曾在一條雙桅縱帆船上工作過幾個月，而那船的船長兼船主，恰恰就是我年輕時聽說的那個賊。我對之毫不懷疑，因為幾乎不可能有如此罕得聽聞的兩件壯舉，會發生在世界的同一個地方，且都指向一場南美革命。
事實上，那家伙是設法偷走了一條載滿銀子的駁船，這似乎隻能是因為他深得雇主的信任，而後者對於個人品格的判斷也一定差得離譜。在那位水手的故事中，那人的形像是一個十足的無賴，是一個騙子小人，兇狠得發蠢，性情陰郁而面目猥瑣，完全配不上機遇所托付在他身上的重要性。有趣的是，他竟公然拿這事來吹噓。
他常說：“人家都以為，我是靠這條雙桅縱帆船掙了大錢。但根本不是這回事。我對這個毫不在乎。我不時地悄悄離開一陣子，去起挖出一塊銀錠。我得慢慢地富裕起來——你懂的。”《康拉德海洋小說——諾斯特羅莫》
作者自記

短篇故事集《臺風》出版之後的那段時期裡面，《諾斯特羅莫》是令我大傷腦筋的一部長篇小說。
我並非想說，當時自己對於個人寫作生涯的任務在心理與態度上察覺到了什麼改變。又或是，除了在那種玄妙而外在的、與藝術理論毫無干繫的事物裡面，也許根本沒有任何改變；那是一種發生於靈感的實質中的一種微妙改變；一個我無論如何也無力為之負責的現像。不過，在完成《臺風》那本集子的後一個故事之後，這感覺的確令我擔心，好像世界上突然就沒有東西可寫了。
這一出奇消極而令人不安的情緒，頗持續了一小段時間；此後，就像我的許多長篇故事一樣，《諾斯特羅莫》的初線索以一個完全不具備任何價值細節的漫遊故事的形式，浮現在我的腦海中。
事實上，在1875年或1876年期間，我還十分年輕的時候，在西印度群島或者說是墨西哥灣中——那時候，我同陸地的聯繫很少，且都短暫而倉促——便聽說在鐵拉•費米的海濱一帶有這麼一個人，被人家懷疑趁著某場革命的亂子，憑一己之力偷了一整條駁船的銀子。
這故事表面看上去像是一個壯舉。但我沒有聽到任何細節，且對於制造罪惡的罪行也沒有任何特別的興趣，因而便不可能把它放在心上。它被拋諸腦後，直到二十六七年後，我在一本從某個二手書店外面隨手揀來的瑣談集裡撞見了這個故事。那是一位美國水手的生涯見聞故事，繫在某個新聞工作者的協助下由其本人寫下的。在他漫遊的經歷中，那位美國水手曾在一條雙桅縱帆船上工作過幾個月，而那船的船長兼船主，恰恰就是我年輕時聽說的那個賊。我對之毫不懷疑，因為幾乎不可能有如此罕得聽聞的兩件壯舉，會發生在世界的同一個地方，且都指向一場南美革命。
事實上，那家伙是設法偷走了一條載滿銀子的駁船，這似乎隻能是因為他深得雇主的信任，而後者對於個人品格的判斷也一定差得離譜。在那位水手的故事中，那人的形像是一個十足的無賴，是一個騙子小人，兇狠得發蠢，性情陰郁而面目猥瑣，完全配不上機遇所托付在他身上的重要性。有趣的是，他竟公然拿這事來吹噓。
他常說：“人家都以為，我是靠這條雙桅縱帆船掙了大錢。但根本不是這回事。我對這個毫不在乎。我不時地悄悄離開一陣子，去起挖出一塊銀錠。我得慢慢地富裕起來——你懂的。”
那人身上還有令人好奇的另外一點。有一回，在某次爭吵中，那位船員威脅他：“你有什麼法子，可以阻止我上岸去告發你跟我講的關於那批銀子的事情？”
那玩世不恭的無賴一點兒都沒有受到驚嚇。他竟然笑起來。“你個傻瓜，要是你敢在岸上那樣談論我，你會在背後被人捅上一刀。那座港口的每個男人、女人，連同孩子，都是我的朋友。而且，誰來證明那條駁船沒有沉沒？我又沒有把藏著銀子的地方指給你看。沒有吧？那麼，你就是一無所知。你覺得我是在說謊？嗯？”
後來，因為對這賊人的卑劣肮髒厭惡透頂，那位水手便從雙桅縱帆船上跑掉了。這段插曲在那本自傳裡所占的篇幅，不過大約三頁紙。這本沒有什麼可說的；不過，當我仔細端詳著它們的時候，這一對於少年時代道聽途說的離奇印證，激起了我一些遙遠的記憶，那時候的一切，都是那樣新鮮、那樣驚奇，帶著冒險的味道，那樣有趣；星空下一塊一塊陌生的海濱，日光裡山巒的陰影，薄暮中人們的談興，半已遺忘的閑談，昏暗下來的面孔……也許，也許，這世上還是有些東西可寫的。不過起初，我並未從這個區區的故事裡看見什麼。一個無賴偷了一大包所值不菲的貨物——人家會這樣說。它或真或假；但不管怎樣，其本身都是沒有價值的。為這樁劫案虛構一番詳情對我來說沒有什麼吸引力，因為我的纔干並不在此，我不覺得該為這種文字遊戲點燈費蠟。直等我恍然領悟到，那批財寶的小偷並不一定要是一個人所共知的無賴，他甚至可以是一個品格高尚的人，某一變換的革命布景下的演出者，也許還是一位犧牲者——直到這時，我的視野中纔出現了這樣一個朦矓的國度，也就是後來的蘇拉科省，有著高大陰郁的西阨拉山和模糊如煙的草原，可以作為從那些或好或壞、一律短視的人們所津津樂道的一樁樁事件的沉默無言的見證人。
這便是本書——《諾斯特羅莫》——的一個隱約的源起。從那時候，我便覺得，它必須寫出來。但即便在那之後，我也還在猶豫，像是出於自衛的本能，而對動身進入那樣一片充滿詭譎與叛亂的大陸、進行那樣一場遙遠而磨人的旅程心懷忌憚。但是，必須把它寫出來。它花費了我在1903年至1904年間的大部分時光；其間，我不時有過多次的猶豫，因為隨著對那個國家的了解的深入，我總擔心自己會在那樣一片不斷在面前綿延展開的廣闊遠景中失去了方向。且時常，當我覺得自己在共和國千頭萬緒的事務中寸步難行的時候，我便會——這是一種比喻的說法——收拾起家伙事兒，從蘇拉科逃出來換一下空氣，寫上幾頁《大海如鏡》。但大致上，正如我前面說過的那樣，我在這片以好客而聞名的拉美大陸上大約逗留了兩年。當我歸來的時候，我發現——用格列佛船長的話來講——我的家人們都很好，我的太太也很高興，她知道那樁苦差事已經結束，而且，我們的小兒在我離開期間也長大了許多。
………………

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