1.日本“鬼纔”作家芥川龍之介代表作，被譽為日本近代文學史扛鼎之作。

2.夏目漱石、太宰治、村上春樹盛贊的近代文學代表，魯迅曾親自翻譯並給出高度評價。

3.翻譯家高慧勤未刪減全譯本，特別收錄她所撰芥川龍之介生平和創作年表。

4.威尼斯國際電影節金獅獎、奧斯卡最佳外語片獎獲獎電影《羅生門》原著小說。

5.故事取材新穎，文字精致冷峻，被譽為“短篇小說之神”。

《羅生門》收錄日本文豪芥川龍之介的多篇短篇小說，以《羅生門》《竹林中》為代表，以風雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，展示了“惡”的無可回避，傳遞了芥川龍之介對人性的無奈與絕望，同時也表現出在單向度的社會，生活於其中的人成了單向度的人，這種人喪失了自由和創造力，不再想像或追求與現實生活不同的另一種生活。

《地獄變》收錄日本文豪芥川龍之介的多篇短篇小說，以《地獄變》為代表，表現了為藝術而藝術的孤獨者的人生命運，盡顯芥川筆下的孤獨內核與死亡狂想。芥川從獨特敘述視角出發，冷峻地諷刺了“他人即地獄”的現代社會心理，發人深思。

《中國遊記》是日本作家芥川龍之介到訪中國之後所寫的見聞記錄。1921年，當時29歲的芥川龍之介以記者的身份，來到中國訪問。回國後，他對當時中國的世風民情進行了記錄，此外還留下了他拜訪章炳麟、李人傑等歷史名人的談話記錄，是展現近代中國風貌和了解中日交流史的珍貴材料。

芥川龍之介（1892—1927）

日本“鬼纔”作家。早期作品多取歷史題材，重藝術構思、審美意趣，顯出一定的唯美主義傾向，後轉向寫實。短短的創作生涯中，他創作了一百多篇小說，以及不少小品文、隨筆、評論、遊記等。以他名字設立的“芥川獎”，已成為日本純文學的至高獎項。黑澤明導演的電影《羅生門》根據《羅生門》和《竹林中》改編而成，榮獲威尼斯國際電影節金獅獎以及奧斯卡最佳外語片獎。

某日傍晚，一名家丁在羅生門下面避雨。
寬大的門下，除他以外別無他人，唯有一隻蟋蟀趴在朱漆斑駁的大圓柱子下。羅生門正對著朱雀大街，本該有三兩戴女笠或軟紗帽的行人來此避雨，可現在確實隻他一人。
此話從何說起？其實這幾年來，京城不是地震、臺風，就是火災、饑荒，災連禍接，此起彼伏。洛中一帶之淒涼，約略可見一斑。據往昔記載，時有人打碎佛像、供具，將塗有朱漆、金箔的木頭堆在路旁，當柴火賣。洛中尚且如此，像修繕羅生門等事，則更無人過問了。可這片荒蕪，卻也另有一番光景，方便了狐狸、小偷在此棲息，就此安居。末了，連無主尸體也紛紛被扔到這裡，丟在一旁，習以為常。於是，日落時分，這一帶便有點兒令人毛骨悚然，再沒人敢在附近轉悠了。
反過來，倒是烏鴉成群結隊，總是集結於此。白天，一群一群地在高高翹起的門樓頂上啼叫盤旋。尤其當夕陽染紅門樓上空的時候，黑黢黢的烏鴉更是如同散落一地的黑芝麻，歷歷可見。不用說，鴉群來門樓上面，是想來啄死尸美餐一頓的。——然而今天，不知是否因天色已晚，卻一隻烏鴉也看不到。隻見石縫裡長出長長的雜草，坍塌的石階上，尚可看見白色的烏鴉屎，斑斑點點，牢牢巴在上面。家丁用洗褪了色的藏青夾衣後襟墊著，坐在七級臺階的最高一級上，一邊摸著右臉上又紅又大的癤子，一邊茫然望著外面飄落的雨絲。
此處說到的家丁，是來此避雨的。可雨停之後，他並無可去之處。若在平時，自然是回主人家了。然而，就在四五天前，他被東家辭退了。上文提到，當時京城內外一片蕭條，連這樣一個服侍主人多年的家丁都遭辭退，不能不說是大蕭條下小小的餘波。那麼，與其說是家丁在避雨，不如更確切地說成“家丁被雨水澆得濕淋淋的，徘徊街頭，走投無路”。而且今天的天氣，更加重了這個平安朝家丁的sentimentalism。申時下起的雨，到現在還沒點兒要停的意思。家丁反復尋思明天的日子怎麼過——其實怎麼說也都是沒法子。該做點什麼呢？思來想去，總是圍著這問題繞圈子。他就這麼似聽非聽地聽著朱雀大街上的雨聲。
雨絲包圍著羅生門，由遠及近，盡是嘩嘩的雨聲。黃昏的到來，更壓低了天空。抬頭望去，門柱頂端斜出的飛檐上，挑起一片濃重的烏雲。
本就沒轍的事，非要想個辦法，也就顧不得什麼手段了。要是再挑三揀四，隻有餓倒在路邊，像野狗一樣，給扔在羅生門下。可倘若不擇手段呢——家丁左思右想，不覺走到這一步。不管怎麼想，結果終歸還是繞不過、跳不出這個框框。雖說決意不擇手段，加上這麼一個“倘若”，結果自然就是“除當強盜，別無生路”。可勇氣，又從哪兒來？