一部關於遺忘和記憶的流動之書

揭開阿根廷歷史中的至暗一頁

在一地破碎之中，找到自己

本書講述了二十世紀七十年代末到八十年代初阿根廷一對祖孫的故事。艾米莉亞五歲時，一天夜裡，一隊軍人帶走了她的母親，並把她扔進了孤兒院。不久後，一對夫妻收養了她，給她改名“弗洛倫西亞”。一開始，艾米莉亞不接受這個名字，但是漸漸地，過去的日子都被深埋在她的記憶中。與此同時，祖母麗娜在兩個像她一樣被迫失去孩子的女人的幫助下，一直在找自己的孫女，從未停歇……

安赫拉·普拉德利(Angela Pradelli，1959—  )，阿根廷作家、教師。曾在國內多所學校進行授課，也曾在瑞士、德國、古巴、墨西哥、美國、中國等地參加駐地寫作計劃。她的作品被譯成了德語、英語、法語、意大利語等。代表作有《我的女性朋友》（2002）、《閱讀的意義》（2013）、《以我之名——恢復身份的故事》（2014）等。

1976

1977

1980

1983

1992

鳴謝

《世界的暴烈呼吸》以20世紀70年代阿根廷軍政府獨裁統治時期為背景，講述了一對祖孫的故事。小說依照時間順序，通過對日常生活場景耐心細致的呈現層層推進敘事，為“失蹤的孩子”重新繪制了一幅記憶地圖。雖然故事本身極富戲劇性，作者的寫作卻不落窠臼，而是嘗試以節制冷靜的筆觸抵達*深層的情感，用明白曉暢的語言深入反思“遺忘”在建構集體記憶過程中所扮演的復雜角色。

——“21世紀年度*外國小說”評選委員會

塞爾希奧·拉米雷斯的社會小說中包含高超的文學素養。

——卡洛斯·富恩特斯文學獎評委會

塞爾希奧·拉米雷斯在敘事文學領域如魚得水，賦予一件平庸的小事驚異的色彩，同時用幽默的筆調揭露日常的災難生活。

——《國家報》書評

有人進了她的房間，走近她的床，他的呼吸聲那麼沉重，讓她發起抖來。盡管後來腳步聲漸漸遠去，房間裡隻剩下她自己，艾米莉亞依然在顫抖。

一聲槍響。兩聲。

然後，街上傳來汽車剎車的聲音，好幾扇門被關上的響動，兩下發動機突然發動的聲音。頃刻間，發動機沙啞的聲音就遠去了。

寂靜，打開的燈，寂靜。在床上，艾米莉亞看見燈在她房間的地上畫出陰影，感覺到嘴裡有種苦味。她想起床，想去找她的媽媽。

像是有一陣寒意進入家中，一股冰冷的空氣潛入了她的房間，摧毀了一切。

艾米莉亞尿床了。她感覺到床單上那一片溫熱的潮濕。她從床上坐起來，打開桌上的燈。家裡一片死寂。她光著腳朝走廊的燈光走過去，覺得腳下很冷。她在走廊裡停了一會兒，站在天花板上那道高而微弱的光形成的錐體裡，身體的一部分仍在黑暗中。穿過一股股噬咬著臉頰的冷空氣，她慢慢朝廚房走去。廚房裡，飯廳裡，所有燈都開著，而她的媽媽從來不會開這麼多燈。這是個夜晚，家中所有燈都亮著，所有窗都開著。這令她有些眩暈，因為這樣的光亮她從未見過，這和她們一直身處其中的昏暗截然不同。廚房的地面又濕又滑，非常髒。她走得很慢，小心翼翼，以防滑倒。她不知所措地在碎玻璃、碎陶片、刀刃、混亂的衣服、散落的叉子、翻倒的椅子、移位的家具中間移動著。桌上有幾張散亂的照片，皺巴巴的，被撕破了。在災難現場，艾米莉亞走過廚房，未經停留便走進了飯廳。那裡，目光所及之處也是一片混亂。她覺得腳下的地磚越來越冷，她嘗試著挪開一把椅子，好繼續往前走。有一個非常微弱的聲音，仿佛是從遠處傳來的，卻持續不斷。那是電話的聲音，從沒放好被丟在地上的聽筒裡傳來。電話線被扯到了長，那聲音隻是在災難現場尚未中斷的一絲響動。艾米莉亞發現媽媽的包在地上，旁邊是裝著彩色鉛筆的盒子，盒子的紙板被扯開了，可以看到裡面從中間折成兩段的鉛筆，還有她倆晚飯後一起畫的畫。地上還散落著艾米莉亞的照片，有幾張已經殘缺不全。赤裸的雙腳驟然停下，她待在那裡，好像被困住了。停在一塊冰涼的瓷磚上，她叫著她的母親。

低聲地，就像媽媽一直以來要求的那樣，艾米莉亞用張開的雙手摸著自己柔軟的頭發，又叫了一聲她的媽媽。

......