了得網小說_我的紫色芳香小說（伊恩·麥克尤恩新作）

產品特色

編輯推薦

《我的紫色芳香小說》是為慶祝麥克尤恩七十歲生日而創作出版的一部短篇小說。英國文壇半個世紀的變遷被剪成碎片，均勻地灑在字裡行間。我們看到文學如何與人生交纏，虛構如何侵入真實，善惡如何被時光消解。這則短篇小說結構平衡、布局巧妙，節奏流暢，故事充滿了麥克尤恩標志性反轉，堪稱為短篇小說教學典範。另外，書中還附上了一篇去年。

內容簡介

《我的紫色香味的小說》講述了兩位作家喬斯林•塔拜特和帕克•斯帕羅之間的故事，並揭露了一些文學圈、出版界的陰暗面。小說以帕克•斯帕羅的*人稱視角，講述了兩個醉心於文學的好朋友同時出道，發展軌跡卻截然不同：塔拜特依靠寫劇本偶然出名後，文學道路越來越順，人到中年已經成為了國民作家。而比他先在刊物上發表作品的斯帕羅出版了幾部小說卻始終郁郁不得志，直到有一次斯帕羅偶然在塔拜特家中讀到了一部小說初稿，在一陣難以抑制的衝動下，斯帕羅做出了改變兩人命運的舉動。

作者簡介

伊恩•麥克尤恩（1948—），本科畢業於布萊頓的蘇塞克斯大學，於東英吉利大學取得碩士學位。從一九七四年開始，麥克尤恩在倫敦定居，次年發表的部中短篇集就得到了毛姆文學獎。此後他的創作生涯便與各類獎項的入圍名單互相交織，其中《阿姆斯特丹》獲布克獎，《時間中的孩子》獲惠特布萊德獎，《贖罪》獲全美書評人協會獎。近年來，隨著麥克尤恩在主流文學圈獲得越來越高的評價，在圖書市場上創造越來越可觀的銷售紀錄，他已經被公認為英國的“國民作家”，他的名字已經成為當今英語文壇上“奇跡”的同義詞。

我的紫色芳香小說

My Purple Scented Novel

更廣闊更自由的寫作——麥克尤恩談文學

前言

導讀蹺蹺板的致命傾斜

以七十歲生日的名義，人們慣常的做法是喫蛋糕開派對或者環遊世界，但英國小說家伊恩•麥克尤恩的慶賀是麥克尤恩式的。他出版了一部小說，小說的標題裡也有“小說”，還是“紫色的、芳香四溢的”小說。《我的紫色芳香小說》（My Purple Scented novel）篇幅很短，早發表在2016年三月份的一期《紐約客》雜志上。小說的緣起其實不太“文學”，而是與一個跨界的命題作文有關：2016年，為了籌備一個在米蘭舉行的藝術展，德國策展人托馬斯•德曼（他更為知名的身份是攝影家）邀請麥克尤恩寫一個能納入展會目錄冊的故事，故事必須圍繞一個弔詭的主題：The Stolen Image。好作家，尤其是像麥克尤恩這樣以技術見長的作家，從來不懼怕命題作文。陌生而逼仄的規定情境，常常成為刺激作者炫技的舞臺。Image這個詞義項駁雜，在藝術展覽的語境中容易想到的解釋是“影像”。到了麥克尤恩筆下，這個詞就延展出更多的詮釋空間。讀完整部小說以後，我覺得，也許取image的另一個義項，把主題翻譯成“被偷走的偶像”是恰當的。這部小說的主人公也是小說家。小說的段是一條閉合的情節線，乍看之下，似乎把這個本來就不長的故事進一步濃縮梗概了：導讀蹺蹺板的致命傾斜

以七十歲生日的名義，人們慣常的做法是喫蛋糕開派對或者環遊世界，但英國小說家伊恩•麥克尤恩的慶賀是麥克尤恩式的。他出版了一部小說，小說的標題裡也有“小說”，還是“紫色的、芳香四溢的”小說。《我的紫色芳香小說》（My Purple Scented novel）篇幅很短，早發表在2016年三月份的一期《紐約客》雜志上。小說的緣起其實不太“文學”，而是與一個跨界的命題作文有關：2016年，為了籌備一個在米蘭舉行的藝術展，德國策展人托馬斯•德曼（他更為知名的身份是攝影家）邀請麥克尤恩寫一個能納入展會目錄冊的故事，故事必須圍繞一個弔詭的主題：The Stolen Image。好作家，尤其是像麥克尤恩這樣以技術見長的作家，從來不懼怕命題作文。陌生而逼仄的規定情境，常常成為刺激作者炫技的舞臺。Image這個詞義項駁雜，在藝術展覽的語境中容易想到的解釋是“影像”。到了麥克尤恩筆下，這個詞就延展出更多的詮釋空間。讀完整部小說以後，我覺得，也許取image的另一個義項，把主題翻譯成“被偷走的偶像”是恰當的。這部小說的主人公也是小說家。小說的段是一條閉合的情節線，乍看之下，似乎把這個本來就不長的故事進一步濃縮梗概了：
“你應該聽說過我的朋友，曾經名噪一時的小說家喬斯林•塔拜特，不過我估計他的記憶已經日漸衰退。時間對於名聲，有時顯得冷酷無情。你想起他來，也許會依稀記得一樁丑聞，以及顏面掃地的窘境。你以前從沒聽說過我，當年我隻是默默無聞的小說家帕克•斯帕羅，直到我的名字與他的名字公開地聯繫在一起。在某些深諳內情之人看來，我們倆的名字其實一直牢牢地粘在一起，就像蹺蹺板的兩端。他升上去的時候，恰巧我降下來——盡管這事兒並不是他造成的。接著，他頹然墮落，而我在世俗意義上大獲成功。我不否認，這裡頭有惡行。我偷了一段人生，也不打算物歸原主。這幾頁紙，你大可看成是一份供詞。”
無情的、近乎自嘲的劇透。時間地點人物事情，起承轉合，看起來全交代清楚了，但同時又發展出一個更大的懸念——我們知道事情發生了，但它到底是如何發生的？這是典型的戲劇性懸念，每一個讀者都被直接帶入戲劇情境，如同剛剛看完一場手法飛快的魔術表演——在你目瞪口獃的時候，作者微笑著問你，怎麼樣，要不要再看一遍？接下來，我們來個慢動作。類似的開頭，在麥克尤恩近年的寫作中，至少出現過兩回。《在切瑟爾海灘上》，他直接把整個故事的核心推到讀者眼前：“他們年紀輕，有教養，在這個屬於他們的新婚之夜，都是處子之身，而且，他們生活在一個根本不可能對性事困擾說長道短的年代。話說回來，這個坎兒向來都不好過。”《甜牙》更徹底，它的結尾就是它的開頭：“我叫塞麗娜•弗魯姆（跟“羽毛”那個詞兒押韻），約莫四十年前，我受英國軍情五處派遣，履行一項秘密使命。我沒能安然歸來。干了十八個月之後，我被他們解雇，非但身敗名裂，還毀了我的情人，盡管，毫無疑問，他對於自己的一敗塗地也難辭其咎。”讀完全書，你會發現這些交代千真萬確，但它其實隻是事情的一面——你必須原原本本地把整套戲法的“慢動作”全部放完，纔能翻過來，看到事情的另一面。憑借著麥克尤恩強大嫻熟的技術能力，《我的紫色芳香小說》也必然會以一種簡潔實用而又出乎意料的方式，解決這個“事情何以發生”的問題——圍攏在魔術師身邊的觀眾，照例會得到戲劇性的滿足。在此，我們無須先行拆穿戲法機杼，隻需要注意一點：這篇小說借用的機關，是虛構藝術中一個常見的故事型——“交換人生”。小說開頭的位於“蹺蹺板兩頭”的主人公，以及一個被另一個“偷走的人生”，都是這種類型的關鍵特征。不過，在小說大師的殿堂裡，戲法人人會變，各有奧妙不同。在大仲馬筆下，交換人生的先決條件是孿生兄弟的相同面貌（《布拉熱洛納子爵》，即我們熟悉的“鐵面人”的故事）；在海史密斯的筆下，身份的李代桃僵則需要通過偽造文件、長途旅行等現代手段來實施（《天纔雷普利》；到了麥克尤恩的這部小說裡，一個小說家與另一個小說家之間的“蹺蹺板的致命傾斜”，當然必須通過他們的作品，那本“紫色的、芳香四溢的”小說來實現。由此，難得地，七十歲的麥克尤恩在這篇小說的寫作中進入他舒適的區域。主人公的年齡、身份、熟悉的人事物，都與他相仿。英國文壇半個世紀的變遷被剪成碎片，均勻地灑在字裡行間。這個故事當然關乎道德，竊名逐利者的逍遙法外讓人無法不被文學生態圈的荒誕所震撼——但它更關乎時間。在小說裡，作者、讀者與媒介之間的關繫，是黑色的，是諷刺的，但也是懷舊的，傷感的。我們透過一層薄霧往裡看，看到文學如何與人生交纏，虛構如何侵入真實，善惡如何被時光消解。因此小說寫到後，出現了這樣辛酸而動人的，帶著悠遠回音的段落：
“有時候，深夜，我和他圍爐而坐（那是個很大的壁爐），喝著酒，把這樁古怪的陳年軼事——這場災難——翻出來，於是，他又跟我講起了他那套經過多年打磨的理論。我們的人生，他說，總是交織在一起。萬事萬物，我們都討論過一千遍。我們讀一樣的書，經歷過、分享過那麼多事情，所以，我們的觀念、我們的想像以某種奇特的方式熔鑄在一起，以至於，終，或多或少地，我們寫了同樣的小說。”
正是基於這一點，我們纔能理解，麥克尤恩何以選擇這個絕妙的文本，既完美地詮釋“偷走的偶像”的題中之義，又作為他本人七十年文學人生的幽默注解。合上這部短小精悍的小說，我們簡直能想像麥克尤恩把“虛構”幻化成人，依稀聽見他與之互相擊掌、調侃的笑聲。他的文學觀，對虛構本質的感悟，以及他那些鮮明的技術特點——相對中性的筆調，大信息量，純熟老練的經驗主義態度，關注問題復雜性勝於尖銳性的傾向，甚至在故事結構中善於設計“麥克尤恩式瞬間”的方法——都在小說裡清晰可見。以至於，當我翻譯完小說的後兩個字“干杯”時，真想隔著歐洲大陸和英吉利海峽，也給七十歲的伊恩•麥克尤恩先生敬上一杯。生日快樂，麥老師。
黃昱寧2018年6月21日

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