• 《茫茫黑夜漫遊》作者、法國文壇奇纔——塞利納的自我披露之作；


• 作為20世紀法國文學無法繞開的作家，塞利納在本書中對自己的文學創作風格和技巧進行了剖析，是更深入閱讀和理解塞利納文學作品的“拐杖”；


• 《與Y教授談心》國內單行本；


• 由國內*早引介、翻譯塞利納代表作《茫茫黑夜漫遊》的譯者瀋志明先生翻譯，流暢又有深度的譯筆帶你領略原作精彩；

塞利納這部以訪談錄形式寫就的作品，可謂法國文壇的一道奇景，其中塞利納本人、全球知名出版人加斯通·伽利瑪和法國文壇的一眾作家悉數亮相。作者借助主人公塞利納與虛構的Y教授在公園裡的一席談話，講述了自己的創作和文學風格，口無遮攔地嘲諷伽利瑪，抨擊作家和批評家，當然*主要的是烘托了塞利納自己，這位“在法國文學即將衰落之際終於橫空出世的天纔作家”。

在《與Y教授談心》中，塞利納式的幽默與反諷，以其特有的嬉笑怒罵的方式呈現給世界。這部精巧的作品事實上毫無保留地揭示了塞利納文學創作的秘密，即如何捕捉口語中微妙的情感色彩，並使之實現在文學寫作中。本書讓我們看到了一個隱藏在作品背後的真實的塞利納，看到這位法國文壇上曾備受爭議和排擠的作家，暗地裡怎樣和法語較勁，怎樣努力從璀璨的法國文學星空中發出自己的獨特光芒。

路易-費迪南·塞利納（Louis-Ferdinand Céline，1894—1961），法國20世紀著名小說家。生於上塞納省，當過商店學徒，次世界大戰時入伍受傷，戰後入大學攻讀醫科，畢業後參加國際聯盟醫療調查工作。文風犀利，文體獨樹一幟，被譽為“法國的陀思妥耶夫斯基”。代表作有《茫茫黑夜漫遊》《死緩》《一座城堡到另一座城堡》等，其中《茫茫黑夜漫遊》1932年出版時震動法國文壇，獲法國雷諾多文學獎。

• 譯者介紹

瀋志明，法籍華人學者、職業翻譯家。1938年生，江蘇蘇州人。畢業於上海外國語學院，曾在上海外國語學院和北京第二外國語學院法語繫任教。1983年在巴黎獲法國文學博士，1992年獲法國大學任教資格。曾在巴黎第七大學、第八大學任教，後從事中法文化交流工作。譯著在小說方面有《茫茫黑夜漫遊》（獲全國優秀外國文學圖書二等獎），《三十歲的女人》、《尋找失去的時間》（精華本）、《痛心疾首》、《我秘密的忠告》、《死亡的時代》等；戲劇有《死無葬身之地》《阿爾托納的隱居者》《白喫飯的嘴巴》等；傳記有薩特《文字生涯》；文論有《駁聖伯夫》《陀思妥耶夫斯基》；編選有《阿拉貢研究》《普魯斯特精選集》；主編有《法國名家論文藝譯叢》。

也許塞利納將是我們中間*永垂不朽的。

——薩特（法國哲學家、文學家，諾貝爾文學獎獲得者）

那古怪離奇的傾訴讓我們著迷，粉碎了我們可能有意反對他而準備的美學思想。

——略薩（諾貝爾文學獎獲得者）

這篇小傑作讓我們看到一個不無幽默的塞利納，甚至有點黑色幽默，他善於把自己特有的容顏相貌無情地轉嫁到他的對手身上，也許對自己更無情：人格的兩重性昭然若揭——在這篇奇文中，作者似乎向讀者呈現了《茫茫黑夜漫遊》主人公巴達繆的另一個側面。

——瀋志明（著名翻譯家、本書譯者）

譯  序（節選）

塞利納刻意追求的正是獨一無二的創造性，發明一套從內容到形式的嶄新口語文學。塞利納去世近70年，現在人們講的口語基本上還是塞利納語言。然而，當時法國文學界確實不乏一批作家要把塞利納置於死地，比如塞利納客氣地點了一個“假名”：“勇敢的人”，繫指法共作家羅傑·瓦揚（Roger Vaillant，1908—1965），諧音字le vaillant意為“勇敢的人”。他在1950年1月13日的《民族論壇》著文，敘述1943年抵抗運動行動小組決定處決塞利納，所幸未遂。塞利納確實逃過一劫。然而，他也狂言吹噓自己從上蒼得到天賦，自稱“本世紀真正的天纔，的作家，然而人們不談起他，不讓他獲得諾貝爾文學獎，千方百計要槍斃他，因為嫉妒他”，當然這是不實之辭。

然而，塞利納有些抱怨是可以理解的，其中為不公的則是：他的文章受到批判和打擊，卻偏偏被名家抄襲。他寫道：“剽竊者從來沒有像現在這麼趾高氣揚，倚仗權勢。”“我自己深有體會，跟您數不清有多少人抄襲我的作品，把我的作品改頭換面，篡改轉賣，發了橫財。恰恰是靠我發了橫財的壞蛋惡意中傷我，逼著劊子手把我干掉。”我們不妨重復曾經在別處舉過的例子：大名鼎鼎的薩特承認抄襲過塞利納，比如“人與人的關繫宛如一簍螃蟹互相踩踏”，“擁抱一個女人，猶如摟住一個大糞袋”。眾所周知，薩特並沒有因批判塞利納反猶親德而後悔，但虛心接受抄襲塞利納上述動情的話的指控。他兩次聲稱塞利納比他偉大，是他那個時代偉大的文學藝術家。他出語驚人，明確指出：“也許塞利納將是我們中間永垂不朽的。”

那麼，文學藝術家塞利納到底創造發明了什麼？用他自己的話來說就是：“筆語情感化！書面語已經干涸，是我使它恢復了情感，玩意兒雖小，魔力卻大著哩！”一言以蔽之：“口語情感貫穿筆語始終。”“‘情感逼真之處’是抒情的。抒情的作者，我算一個吧，得罪了大批大批的‘廁所讀者’，也得罪了優秀分子。”再說對立，抒情使作家神經發怵，動脈不暢，引起眾怒，但就是要寫得“情感逼真”。“寫‘感情逼真’的小說累死人，因為情感隻有通過口語或通過對口語的回憶纔能捕捉和實錄。”每每講述得意之時，他總是假謙虛一下，比如說：“我隻不過是個小小的發明家，小玩意兒的發明家，反正很像活硬領上的扣子，缺了還不行！”話鋒一轉立刻攻擊別人：“但決沒有什麼理念。讓販子去兜售理念吧！”他瞧不起講究“包裝”文學的作家，以為凡是大名鼎鼎的作家，或多或少搞些包裝，鐵幕或非鐵幕“包裝”，“無政府主義包裝，誇張派包裝，聖畫派包裝，隻要有包裝就行”。順便提一句，塞利納是繼普魯斯特之後第二位公開嚴厲批判羅曼·羅蘭的法國超一流大作家。