了得網小說_康拉德海洋小說—

產品特色

編輯推薦

憑借4部作品入選“20世紀百大英文小說”，chao越所有歐美其他小說名家。
詩人海子摯愛的小說家。
英文現代主義小說的先驅，T．S．艾略特、菲茨傑拉德、福克納、海明威、博爾赫斯、卡爾維諾、索爾•貝婁、馬爾克斯、奈保爾無不受其影響。
其作品為美國、瑞士文學必修課全世界銷量chao過6000萬冊.
其作品揭示了激烈的文明踫撞和孱弱的個人選擇，貪婪和欲望下勇氣道德的腐蝕磨滅；是整整一個世紀的道德思考和內心審視。
《黑暗的心》被譽為20世紀的寓言，真正意義上的現代主義小說；著名導演弗朗西斯•福特•科波拉改編成電影《現代啟示錄》。

內容簡介

《間諜》中任是誰都不能想到，性情平和、纔能平庸的維羅克，就是那個和妻子溫妮、智商欠缺的妻弟史蒂夫居住在一起，開著一間沒有生意的雜貨鋪子的小商人，就是受雇與外國大使館的間諜。在他的雜貨鋪子裡，出入的都是一些無政府主義者。他們妄圖革命，但是卻個個求助於宗教、謊言，甚至是恐怖暴力活動。而由於新到任的大使館官員對維羅克的工作不滿意，所以維羅克也參與到了恐怖活動當中，要炸掉格林尼治天文臺，以引發當局的注意。恐怖活動由於一繫列的陰差陽錯失敗了，但是這部作品卻預言了此後一個世紀的無政府主義和恐怖主義的暗潮。9•11之後，《間諜》迅速成為全美新聞媒體關注和引用*多的主題作品之一。

作者簡介

約瑟夫•康拉德（1857－1924）
Joseph Conrad
波蘭裔英國作家。出生於波蘭波多利亞的一個詩人家庭。自幼失去父母，17歲時前往馬賽學習航海，做了一名水手，後升大副、船長，航海生活達20餘年；36歲時，因為糟糕的健康和對寫作的痴迷而放棄海上生活。盡管他20歲之前還不能流利地說英語，卻成為用英語寫作的作家中偉大的小說家之一。
康拉德是英文現代小說的先行者，他的創作兼用現實主義和浪漫主義的手法，擅長細致入微的心理描寫。他的作品根據題材可分為海洋小說、叢林小說和社會政治小說。
1998年美國蘭登書屋《當代文庫》編委會評選出“20世紀百大英文小說”，康拉德是以四部作品入選的小說作家：《吉姆爺》（1900年）、《諾斯特羅莫》（1904年）、《間諜》（1907年）、《黑暗的心》（1902年），一舉超過所有其他歐美小說名家；而且他的小說探索、風格和所追求的生命意義，也在後來的很多文學大師——如T．S．艾略特、D.H.勞倫斯、菲茨傑拉德、福克納、海明威、博爾赫斯、卡爾維諾、索爾•貝婁、馬爾克斯、奈保爾——的作品上打上深刻的烙印。

《康拉德海洋小說——間諜》
作者序 / 1
章 / 1
第二章 / 8
第三章 / 35
第四章 / 54
第五章 / 71
第六章 / 92
第七章 / 117
第八章 / 132
第九章 / 158
第十章 / 186
第十一章 / 201
第十二章 / 232《康拉德海洋小說——間諜》
作者序 / 1
章 / 1
第二章 / 8
第三章 / 35
第四章 / 54
第五章 / 71
第六章 / 92
第七章 / 117
第八章 / 132
第九章 / 158
第十章 / 186
第十一章 / 201
第十二章 / 232
第十三章 / 269

媒體評論

人們再次閱讀某一位作家的作品的*原因就是喜歡他，所以我喜歡康拉德和聖-埃克蘇佩裡。
——馬爾克斯
對我而言，康拉德的價值在於他在六七十年前就思考了我的世界，一個我今天纔認識的世界。
——2001年諾貝爾文學獎得主奈保爾《康拉德的黑暗我的黑暗》
康拉德深入我心。——他是流浪異國的波蘭人，講法語，英文則寫得出奇有力和優美。
——1976年諾貝爾文學獎得主索爾•貝婁
我寧願我寫出了《諾斯特羅莫》，而不是其他小說。
——F.S.菲茨傑拉德
比地獄可怕萬分的是《黑暗的心》所描繪的那條非洲河流……這或許是人們所能想像的*動人心魄的故事。人們再次閱讀某一位作家的作品的*原因就是喜歡他，所以我喜歡康拉德和聖-埃克蘇佩裡。
——馬爾克斯
對我而言，康拉德的價值在於他在六七十年前就思考了我的世界，一個我今天纔認識的世界。
                                  ——2001年諾貝爾文學獎得主奈保爾   《康拉德的黑暗我的黑暗》
康拉德深入我心。——他是流浪異國的波蘭人，講法語，英文則寫得出奇有力和優美。
——1976年諾貝爾文學獎得主   索爾•貝婁
我寧願我寫出了《諾斯特羅莫》，而不是其他小說。
——F.S.菲茨傑拉德
比地獄可怕萬分的是《黑暗的心》所描繪的那條非洲河流……這或許是人們所能想像的*動人心魄的故事。
——博爾赫斯
我愛康拉德，因為他在深淵航行而不沉入其中。
——卡爾維諾

在線試讀

《康拉德海洋小說——間諜》

作者序

《間諜》這個故事的來源、主題、情節處理、藝術目的及其他一切促使一位作家拿起筆來創作的因素，我相信都與我當時的情感和精神狀態息息相關。
事實上，我寫這本書完全是臨時起意，創作過程卻是一氣呵成。等到時機成熟，這個故事得以出現在公眾視野，卻受到了部分人的譴責，譴責我為什麼要創作這樣一個故事。有些譴責義正詞嚴，有些則透露著一絲傷感。這些譴責具體是怎麼說的，我已經無法一字一句地復述，但仍清楚地記得爭論的焦點，雖然並不是什麼復雜的問題，但是對於爭論的本質，卻讓我大為喫驚。這聽起來都是些陳年往事了，可事實上，事情並沒有過去太久。需要指出的是，1907年那會兒，我還保留著自己初的那份純真。不過現在想來，即便當時的我還依然天真樸實，也應該能夠預料到，故事所呈現出的肮髒背景和卑劣道德，勢必會招來一些抨擊。
這雖然是很嚴肅的抨擊，但好在公眾對此並不是全盤否定。平心而論，譴責聲並不是主流，大部分聲音還是誠懇的贊美之詞。我相信，讀者看到這篇作者序時，也不會不假思索地就斷定我是虛榮心受到了傷害，或者給我貼上忘恩負義的標簽。我想，任何一個心胸寬厚的讀者都會認為，我寫這樣一篇序言，定然是出於我天生的謙遜。當然，我之所以從對本故事的評論中挑選出那些譴責之聲，並不完全是出於謙遜。是的，並不是出於謙遜。我無法肯定地說自己是個謙遜之人，但是所有讀過我作品的讀者都應該知道，我是正直體面、機智圓滑之人，斷不會借別人對我的贊美之詞來自我吹捧、洋洋自得。斷然不會！我這麼做另有原因，背後真正的動機是希望借此為我的行為正名，這是我骨子裡的東西。
這不是自我辯解，而是正名。我並不是要固執地去聲明自己的行為的正義，隻是單純地想要給大家一個解釋：促使我創作這個故事的動機，並不涉及任何不堪的意圖，也不包含任何意欲嘲諷人類自然情感的陰險目的。《康拉德海洋小說——間諜》

作者序

《間諜》這個故事的來源、主題、情節處理、藝術目的及其他一切促使一位作家拿起筆來創作的因素，我相信都與我當時的情感和精神狀態息息相關。
事實上，我寫這本書完全是臨時起意，創作過程卻是一氣呵成。等到時機成熟，這個故事得以出現在公眾視野，卻受到了部分人的譴責，譴責我為什麼要創作這樣一個故事。有些譴責義正詞嚴，有些則透露著一絲傷感。這些譴責具體是怎麼說的，我已經無法一字一句地復述，但仍清楚地記得爭論的焦點，雖然並不是什麼復雜的問題，但是對於爭論的本質，卻讓我大為喫驚。這聽起來都是些陳年往事了，可事實上，事情並沒有過去太久。需要指出的是，1907年那會兒，我還保留著自己初的那份純真。不過現在想來，即便當時的我還依然天真樸實，也應該能夠預料到，故事所呈現出的肮髒背景和卑劣道德，勢必會招來一些抨擊。
這雖然是很嚴肅的抨擊，但好在公眾對此並不是全盤否定。平心而論，譴責聲並不是主流，大部分聲音還是誠懇的贊美之詞。我相信，讀者看到這篇作者序時，也不會不假思索地就斷定我是虛榮心受到了傷害，或者給我貼上忘恩負義的標簽。我想，任何一個心胸寬厚的讀者都會認為，我寫這樣一篇序言，定然是出於我天生的謙遜。當然，我之所以從對本故事的評論中挑選出那些譴責之聲，並不完全是出於謙遜。是的，並不是出於謙遜。我無法肯定地說自己是個謙遜之人，但是所有讀過我作品的讀者都應該知道，我是正直體面、機智圓滑之人，斷不會借別人對我的贊美之詞來自我吹捧、洋洋自得。斷然不會！我這麼做另有原因，背後真正的動機是希望借此為我的行為正名，這是我骨子裡的東西。
這不是自我辯解，而是正名。我並不是要固執地去聲明自己的行為的正義，隻是單純地想要給大家一個解釋：促使我創作這個故事的動機，並不涉及任何不堪的意圖，也不包含任何意欲嘲諷人類自然情感的陰險目的。
我的這種性格是一種致命的弱點，因為它會招致世人對我的厭煩。要知道，多數世人對行為背後的動機都不感興趣，他們關心的是行為所帶來的後果。人類喜歡面帶微笑、笑意盈盈，但卻不是愛探索的動物。他們喜歡顯而易見的事物，討厭滔滔不絕的解釋。盡管如此，我還是得繼續我的解釋。很顯然，我真是沒必要去寫這樣一本書。我沒有義務去處理這樣一個主題，這裡的“主題”不僅是指小說主題，更是指更大意義上的人類生活主題。這一點，我完全承認。但是創作這本書，我絕沒有存心要通過展現人性丑陋來震驚世人，或者通過全新的故事背景來讓讀者大喫一驚的想法。我希望我在這裡所做的聲明能夠讓大家信服，不僅僅是因為我本身正直的性格，更多的是因為我對小說的處理，雖然整個故事的背景散發著肮髒和污穢，但是從我在小說中所表現出的憤慨、憐憫和蔑視，相信大家也能了解，我本人絕非肮髒、污穢之人。
我決定創作《間諜》的時候，剛剛結束了為期兩年的《諾斯特羅莫》（Nostromo）和《大海如鏡》（MirroroftheSea）的緊張寫作。《諾斯特羅莫》是極具異域風情的拉美背景的一本書，我為此投入了大量的心血和精力，我相信這本書會成為我所有作品中宏偉的一部。《大海如鏡》是一本自傳體回憶錄，描述的是我與大海的親密之情，以及海洋對我個人產生的深遠影響。在創作這兩本書的那段時間，我一直處於一種緊張且強烈的想像和情感狀態，對事情真相的感知雖然看似貼合事實，但是一旦創作工作結束，我仿佛就遭到了遺棄，迷失在一個低等價值的感覺世界裡。
我不知道當時自己是否真的想要作出改變，改變我的想像力，改變我的視野，改變我當時的精神狀態。不管怎樣，我的心境確實在不知不覺中發生了根本性變化。我並不記得有什麼特殊的事情發生。《大海如鏡》完成的時候，我內心很明白，不管是對自己，還是對讀者，我都做到了真誠對待、問心無愧。這本書完成後，我暫時休息了一段時間，稱不上愉快，但也算平靜。然後，就在那期間，在跟朋友的一次交談中，他很隨意地談起了無政府主義者，或者更確切地說，談到了無政府主義活動。我已記不得這個話題是怎麼談起的，但是就是朋友的那幾個字，讓我產生了創作“間諜”這個主題——我是說這個小說——的想法。那段時間，我的大腦處於靜止的狀態，根本沒有要刻意去尋找什麼丑陋的主題來創作。
然而，我記得當時曾對朋友說，這場犯罪無論從教義、行動還是心理上，都是毫無意義的。可恥的是，在這半瘋狂的狀態中，如同一個無恥的騙子利用人類辛酸的苦難和輕信的弱點，這樣的暴行也總是極度渴望走向自我毀滅的。正因為如此，我更加無法原諒其披著哲學外衣的狡辯。我們之後還說到近期發生的一些事，還有已經過去很久的格林尼治天文臺爆炸事件，這次血腥事件簡直愚昧的讓人匪夷所思，任何理性和非理性的理由都無法解釋其原因。須知道，即使是反常的非理性，都有其自身的邏輯性。這場事故中一個人毫無緣由地被炸得粉身碎骨，和無政府主義或者其他別的主義，根本搭不上半點邊，而天文臺的外牆上連個裂縫都沒留下，這樣的憤怒真是讓人無法理解。
我把我的這些想法都告訴了那位朋友，他略微沉默一會兒，然後用他一貫無所不知的口吻隨口告訴我：“哦，那家伙是個半傻。他姐姐後來也自殺了。”這是朋友當時的原話，這個意料之外的信息讓我很是震驚，整個人都獃住了。朋友卻已經轉向其他話題了，後面我也忘記問他是如何得知這一信息的了。我相信，那個人這輩子多也就看到過某個無政府主義者的背影，除此之外，他不會跟這幫生活在黑暗中的人有任何聯繫。不過，我的這位朋友卻是個喜歡跟各行各業的人打交道的，這個信息多半也是他輾轉聽別人提起，對方有可能是個清潔工，也有可能是個退休的警察，也或許是從他俱樂部中某個不相熟的人那裡聽來的，甚至有可能是在某個公共或私人招待會上從某個國務大臣嘴裡聽到的。
有一點是毫無疑問的，這件事給了我啟發：仿佛一個人從森林裡走到了一片平原上，草原上沒有什麼可看的，但卻有足夠的光線。確實沒有什麼可看的，坦率地說，那之後相當長的一段時間，我都沒刻意要去捕捉任何東西。那隻是給我留下了一個抹不去的鮮明印像。這個印像令人頗為滿意，但卻沒有什麼積極的意義。然後，大約過了一個星期，我找到了一本書，這本書據我所知，一直未能得到公眾的關注。書裡有一段一位警務處副局長的回憶錄，這位副局長受任於倫敦暴亂頻發的八十年代，其能力很出眾，也有嚴肅的宗教信仰。這本書很有趣，語言上也是斟字酌句，雖然書的內容我現在已經忘得差不多了。書中並沒有太多啟示性的東西，內容也隻是流於表面，整本書都是如此。我當時莫名地被裡面的一小段話所吸引，大概有七行字。作者（我想他的名字應該是安德森）在此呈現了這位副局長與一位內政大臣在下議院大廳的對話，當時剛剛爆發了一起無政府主義者暴行。當時的內政大臣好像是威廉•哈科特爵士。他當時非常惱火，副局長則在一旁不住地道歉。對話中讓我印像為深刻的是威廉•哈科特爵士的那幾句帶著怒氣的俏皮話：“這些都很不錯。但是你的保密政策好像做得太過了，就連內政大臣也要瞞著啊！”威廉•哈科特爵士本就是脾氣火爆之人，這句話顯然已經很克制了。整件事似乎營造出了一種特殊的氣氛，使我突然靈感迸發，我當時就想，要是一位化學繫的學生，肯定知道如何通過在含有透明液體的試管裡添加一小滴什麼催化劑，就能加速液體結晶的過程。
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