• 國內規模的吳爾夫作品集重裝上市，收錄了吳爾夫寫作生涯各個時期的重要作品共12部，包括長篇小說《達洛維太太》《到燈塔去》《海浪》、隨筆集《一間自己的房間》《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》等，呈現出作家的成長和多面性。


• 《幕間》是弗吉尼亞伍爾夫的絕筆之作，無論是語言和形式都別具一格。作者擅於運用意識流的寫作手法，在小說中大量描繪了人們心底的幻像和潛意識；對修辭手法的使用非常嫻熟，頭韻、尾韻、諧音等信手撚來；且在書中大量引用了經典文學中的詞句和典故，足見其非同一般的語言功底和爐火純青的藝術技巧。谷啟楠的譯文忠實傳神，用詞考究，語言流暢，較好地傳達了吳爾夫的文學風格和藝術魅力。


• 吳爾夫不僅是20世紀現代主義和女性主義寫作的先鋒，更是一位心理寫作大師，閱讀吳爾夫將帶給你前所未有的心理體驗。為什麼文藝青年都愛吳爾夫？答案就在這裡。

《幕間》是吳爾夫辭世前的後一部作品，也是一部內涵豐富的小說。屆時作者的藝術技巧已發展到了爐火純青的程度。小說講述的是一九三九年的一天發生在英格蘭中部一個村莊裡的故事。作者設置了兩條敘事線索，時而平行，時而交叉，構成錯綜復雜的圖景，借此把過去與現在、歷史與現實、藝術與人生、舞臺戲劇與人生戲劇巧妙地結合在一起。吳爾夫的幽默和諷刺可謂信手撚來，隨處可見。像征十分奇特，寓意深刻。

作者簡介：

弗吉尼亞·吳爾夫（Virginia Woolf，1882—1941）

英國女作家，被譽為二十世紀現代主義與女性主義的先鋒。其作品摒棄傳統的小說結構，運用“意識流”手法，注重心理描寫，對現代文學影響深遠。

譯者簡介：

黃宜思，畢業於山西大學，退休前在中國政法大學外國語學院任教，碩士研究生導師。翻譯作品包括《七日談》《羅馬帝國衰亡史》《六便士之家》《澡盆故事》《羅馬史》《並購》《在路上》等多部。並著有《翻譯新思維：英漢互譯實用教程》一書及多篇論文，並曾兩度擔任中國翻譯協會主辦的全國“韓素音青年翻譯獎”競賽評委。

吳爾夫結束生命前後一部作品。感的作者用流暢的筆觸鋪陳背景，由形色各異的角色構建出似乎支離破碎語言世界，絕望卻又充滿生機，喚起生命的信仰。

吳爾夫於1941年2月完成《幕間》的寫作。1941年3月28日，她用石頭填滿口袋，投入她家附近的歐塞河。終年59歲。

弗吉尼亞·吳爾夫將英語“朝著光明的方向推進了一小步”。

——E.M.福斯特

“讓我著迷的是，弗吉尼亞（吳爾夫）竟可以同時擁有異常強大的智力與極度脆弱的情感。在我看來，正是這種矛盾的奇妙結合使她如此與眾不同。”——妮可·基德曼（電影《時時刻刻》主演，奧斯卡女演員獎得主）

那是一個夏天的夜晚，他們坐在有窗戶朝向花園的大房間裡，談論著污水池的事。郡政府曾答應把水引進這個村子，但至今尚未兌現。

海恩斯太太是一位鄉紳農場主的妻子，她的臉酷似鵝臉，眼球突出，好像看見了路旁排水溝裡有什麼好喫的東西。她虛情假意地說：“夜色這麼好，怎麼談起這事來了！”

隨後是一片寂靜；一頭奶牛咳嗽了一聲；於是她說，多奇怪呀，她小的時候從來沒怕過奶牛，隻怕過馬。可是，那時候，她很小，坐在童車裡，有一匹拉車的大馬經過她身邊，差一點踫上她的臉。她對坐在沙發上的老先生說，她的家族在裡斯克德鎮生活了有好幾百年。教堂院子裡有墳墓能證明這一點。

一隻鳥在外面咕咕叫。“是夜鶯嗎？”海恩斯太太問。不是，夜鶯不會到這麼遠的北方來。那是一隻習慣於白天覓食的鳥，它在暗笑，因為它白天找到了那麼多好喫的東西，有毛蟲、蝸牛、小沙粒，它連睡覺時都在暗笑。

坐在沙發上的老人是奧利弗先生，曾是政府印度事務處的官員，現已退休。他說，如果他沒聽錯的話，他們選定挖污水池的地點就在當年古羅馬人築的大路上。他說，你從飛機上仍然看得見大地上的累累傷痕，有清楚的印記；那些傷痕有不列顛人古代不列顛島南部的凱爾特族居民。留下的，有古羅馬人留下的，有伊麗莎白時代的莊園宅邸留下的，還有犁鏵留下的，因為拿破侖戰爭發期間有人在這座小山上犁地種麥。

“可是你不記得……”海恩斯太太開始說。是啊，他不記得了。然而他確實還記得——他剛要告訴他們他還記得什麼，外面突然傳來了聲音，他的兒媳婦伊莎走了進來；她梳著辮子，穿著一件晨衣，上面有褪了色的孔雀圖案。她像一隻天鵝，徑直遊了進來，受到阻止便停了下來；她驚奇地發現屋裡有人，燈也都亮著。她抱歉地說，她一直陪生病的小兒子坐著。剛纔他們談什麼來著？

“談污水池的事。”奧利弗先生說。

“夜色這麼好，怎麼談起這事來了！”海恩斯太太又說一遍。

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