了得網小說_電視人

編輯推薦

在雜志刊登時的名字是《電視人的逆襲》。這本書寫作於村上春樹在歐洲生活期間，在羅馬市內的公寓裡完成。某一天在公寓裡看到美國搖滾音樂人盧·裡德“Original Wrapper”的MTV時突發靈感一氣呵成。
1988年，《挪威的森林》和《舞！舞！舞！》兩部長篇小說出乎村上意料之外成為暢銷書後，村上精神上收到極大困擾，除了做翻譯外，無法保持繼續寫作狀態。經過這樣一年左右的的停滯期後，村上寫出了《電視人》，村上自述，這是他回歸的瞬間。
本書入選第17回（1990年）川端康成文學獎候選名單。
這部是村上次在《紐約客》上刊登的作品，村上也成為位在《紐約客》發表作品的日本作家。村上說：“對我而言，說得誇張一點，是和登月同等偉大的事情，比獲得任何獎項都讓人欣喜。”村上春樹在《紐約客》翻譯發表的作品成為日本NHK第二語言學習節目《用英語讀村上春樹》2015年上半年的教材。

內容簡介

村上春樹短篇小說集。作品有描寫根據正常人縮小復印出來的小人“電視人”大模大樣闖私宅、闖公司，有寫古怪女孩愛上了男同學卻不和他結婚，有寫女子失眠一個月卻認為人生擴大了三分之一，故事無不出人意表，體現了作者卓越的想像力。書中收錄的《電視人》和《眠》被村上視為他中意的兩篇短篇小說。

作者簡介

村上春樹（MURAKAMI HARUKI）
日本著名作家。1949年生於日本京都。畢業於早稻田大學文學部。
1979年以處女作《且聽風吟》獲得群像新人文學獎。主要著作有《挪威的森林》《世界盡頭與冷酷仙境》《舞！舞！舞！》《奇鳥行狀錄》《海邊的卡夫卡》等。有60多部作品被翻譯至其他國家和地區，翻譯語言超過50種，在世界各地深具影響。

叩問主體性：“我”自身的失落001
電視人001
飛機——或他是如何像念詩一樣
自言自語的033
我們時代的民間傳說——高度發達資本
主義社會的前期發展史046
加納克裡他078
行尸087
眠093

媒體評論

對我而言，說得誇張一點，是和登月同等偉大的事情，比獲得任何獎項都讓人欣喜。——村上春樹
這裡展示的是始於村上春樹創作初期的一貫主題：任何人都會覺得現實恍若夢幻，都會難以相信自身的存在。——三浦雅士
《眠》是個真正的轉折點，一個新層次的標志，幾乎完全喪失了舊有的冷靜和疏離感，是轉向恐怖和暴力的清楚標志，這種因素看來已逐漸成為村上作品中不可避免的重要內容，他越來越自覺地認識到這是身為一位日本作家必須恪盡的職責。——傑伊·魯賓
村上活靈活現描繪出這種棲居於都市一角的“異人”，將我們的疲勞、失眠、無奈、恐怖、絕望、孤獨感折射在他們身上。無須說，這一現實性源於我們對於都市“黑暗”的“驚懼”。同時村上的小說也告訴我們這種“驚懼”中含有幾分難以言喻的釋然。——川村湊
《電視人》對於我是具有重要意義的短篇集。比之內容上的（內容方面我基本不處於做出判斷的立場），更是位置上的，個人角度的。在創作收在這裡的作品過程中我得以恢復，得以找回自己原來的步調，得以為登上下一臺階做好準備。——村上春樹

在線試讀

電視人
1
電視人來到我房間是在周日的傍晚。
季節是春天。大概是春天，我想。反正是不太熱也不很冷的時節。
不過坦率說來，季節在這裡並不關鍵，關鍵是周日傍晚這點。
我不喜歡周日傍晚這一時分，或者說不喜歡它所附帶的一切——總之不喜歡帶有周日傍晚意味的狀況。每當周日傍晚姍姍而至，我的腦袋必定開始作痛。痛的程度每次固然輕重有別，但終究是痛。兩側太陽穴一至一點五釐米左右的深處，柔軟白嫩的肉塊無端地繃得很緊，儼然肉塊中間伸出無數條細線，而有人從遙遠的地方握住線頭悄悄拉曳。不是特別痛。本來痛也無妨，卻偏偏不很痛，不可思議。就像有根長針一下子刺進深度麻醉的部位一樣。
而且可以聽見聲響。不，與其說是聲響，莫如說類似厚重的沉默在黑暗中隱約發出的呻吟：哎喲哎喲喲，哎喲哎喲喲，哎喲哎喲喲。聲聲入耳。這是初征兆，隨即痛感出現，繼而視野開始一點點扭曲變形。預感引發記憶，記憶引發預感，猶如流向紊亂的潮水。空中浮現出半輪嶄新的剃刀樣的白月，將疑問之根植入黑魆魆的大地。人們仿佛奚落我似的故意大聲從走廊走過：咯噔、咯噔、咯噔、咯噔。
惟其如此，電視人纔選在周日傍晚來我房間。恰如一場無聲降落的抑郁而不無神秘意味的雨，輕手輕腳地在這蒼茫暮色中潛入房間。
2
先描述一下電視人的外形。
電視人身體的尺寸比你我小一些。不是明顯地小，而是小一些。對了，大約小十分之二至十分之三，而且各部位均衡地小。所以在措詞上，與其說小，莫如說縮小更為準確。

電視人
1
電視人來到我房間是在周日的傍晚。
季節是春天。大概是春天，我想。反正是不太熱也不很冷的時節。
不過坦率說來，季節在這裡並不關鍵，關鍵是周日傍晚這點。
我不喜歡周日傍晚這一時分，或者說不喜歡它所附帶的一切——總之不喜歡帶有周日傍晚意味的狀況。每當周日傍晚姍姍而至，我的腦袋必定開始作痛。痛的程度每次固然輕重有別，但終究是痛。兩側太陽穴一至一點五釐米左右的深處，柔軟白嫩的肉塊無端地繃得很緊，儼然肉塊中間伸出無數條細線，而有人從遙遠的地方握住線頭悄悄拉曳。不是特別痛。本來痛也無妨，卻偏偏不很痛，不可思議。就像有根長針一下子刺進深度麻醉的部位一樣。
而且可以聽見聲響。不，與其說是聲響，莫如說類似厚重的沉默在黑暗中隱約發出的呻吟：哎喲哎喲喲，哎喲哎喲喲，哎喲哎喲喲。聲聲入耳。這是初征兆，隨即痛感出現，繼而視野開始一點點扭曲變形。預感引發記憶，記憶引發預感，猶如流向紊亂的潮水。空中浮現出半輪嶄新的剃刀樣的白月，將疑問之根植入黑魆魆的大地。人們仿佛奚落我似的故意大聲從走廊走過：咯噔、咯噔、咯噔、咯噔。
惟其如此，電視人纔選在周日傍晚來我房間。恰如一場無聲降落的抑郁而不無神秘意味的雨，輕手輕腳地在這蒼茫暮色中潛入房間。
2
先描述一下電視人的外形。
電視人身體的尺寸比你我小一些。不是明顯地小，而是小一些。對了，大約小十分之二至十分之三，而且各部位均衡地小。所以在措詞上，與其說小，莫如說縮小更為準確。
也許你在什麼地方見到過電視人，隻是一開始沒有注意到他們的相形見小。不過即使如此，恐怕他們也會給你留下某種奇異的印像，或許可以說是不快之感。有點奇怪呀——你肯定這樣想，並且勢必再次定定地注視他們。初看並沒有什麼特別不自然的地方，但這反而顯得不自然。就是說，電視人的小同小孩和小人的小全然不同。看到小孩和小人，我們是會感到他們小，但這種感覺大多是其體形的不協調所引發的。他們小固然小，但不是一切均衡地小，比如手小腦袋大。這是一般情況。然而電視人的小完全是另一碼事。他們活像是被縮小復印出來的，所有部位都小得機械而有規則。如果身高縮小為0.7，肩寬也縮小為0.7，腳、頭、耳朵和手指的大小長短統統縮小為0.7，猶如略小於實物的精密塑料組合模型。
也可以說他們看上去好像用透視法畫出的模特。雖說近在眼前，卻似遠在天邊。又如一幅幻燈片，平面扭曲、騰躍，本應伸手可觸，然而無法觸及。觸及的是無可觸及的物體。
這便是電視人。
這便是電視人。
這便是電視人。
這便是電視人。

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